　　在寻常中寻找不寻常，才是有意趣的事。这也才是新手们可以接触、学习、掌握的实例。书中所有的照片诞生地都在我们寻常转身可见之处，没有风景绝美的度假胜地，没有气势恢宏的历史古建，没有璀璨无比的夜色都市，只有火车上的一瞥，只有朴实无华的小院、色调明丽的四季以及层次分明的天空。着迷于光线的运用，镜头犹如手中的笔，绘下不一样的风光。

内容简介

　　作为中国最好的摄影家之一，少白老师的资历自不待言，他和他的伙伴在书中用简洁的文字和典型的图片对不同环境和场合下的拍摄手法做出了点评和介绍，深入浅出从细节到整体、从纪实影像到构造光影、从自然风光到人文建筑、从瞬间的灵动到耐心的等候，全面而准确的为我们展现了行走在路上的人们在进行拍摄的过程中所可能遇到的各种情况。

作者简介

　　李少白，著名摄影家，1942年生于重庆，曾就读于北京体育学院足球专业，毕业于北京邮电学院无线电技术专业，先后任《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影与摄像》等杂志编委，并任中央民族大学现代图像艺术学院等多所相关院校摄影系客座教授。出版《看不见的长城》、《看不见的故宫》、《不放过路上的风景》、《再见故宫》等多部著作。长城、故宫摄影作品多次在德国、日本、爱沙尼亚、瑞士、美国等国家展出。

　　安静，80后女摄影家，《中国摄影》杂志社活动部主任，中国摄影家协会会员。曾任央视财经记者。摄影作品先后在《中国摄影》、《大众摄影》、《摄影与摄像》、《旅伴》等多家杂志发表，并在部分期刊杂志设有专栏。

内页插图

一、在出行工具上拍摄 019
航拍 020
航拍，发挥摄影师的想象力 / 座位的选择 / 航拍时反射光的作用 / 天空中的云景带来的视觉冲击力 /利用低色温拍摄日出日落
火车上 025
陌生感 / 让车外的风景构图均衡 / 隧道式构图展现车厢里的风景 / 行进的火车中捕捉精彩瞬间
越野车上 033
随时准备停下车轮 / 越野拍摄，注意维护生态环境
在游船上的拍摄 035
行驶的痕迹 / 游船上夜间弱光拍摄
二、在路上，遇见风景 039
街拍 / 运动中的摆拍 / 不引起被摄者注意的盲拍 /摆拍和抓拍的组合运用 / 利用广角夸大主体 / 矩阵测光获得画面的整体均衡 / 多云散射光的运用 / 在焦距和光圈确定的情况下，摄距决定景深 / 选择不同的视角 / 侧光运用在人像上的效果 / 突出主导特征 / 中央重点测光的运用 / 低角度拍摄被摄物体 /视觉素材的建立 / 发现富有情感的场景
三、镜头里的季节 065
初春 066
提炼春天的痕迹 / 百花中的点景人物 / 对比的取景
盛夏 073
在烈日骄阳下要注意光比 / 根据风速调节快门 / 多角度展现夏天的色彩 / 局部光的巧妙利用，捕捉夏之绿
暮秋 078
对比色下的多彩暮秋 / 散点透视，让枯黄的荷叶更显生动 / 高调下的明丽秋色 / 中间色调衬托出秋意
寒冬 085
如何表现茫茫雪原的层次 / 雪做背景的作用
四、让时间凝固的艺术 089
日出时分 090
日出光线形成多色的奇妙景观 / 包围曝光的正确使用
大地初醒 092
利用太阳红光制造剪影效果 / 长焦镜头的压缩功能
正午烈日 097
对比强烈的受光比例 / 顶光带来的光影效果
日落黄昏 099
夕阳与近景的对比呼应 / 日落黄昏时的剪影效果 /留住夕阳下的湖中倒影 / 烟火与黄昏营造出来的氛围
光影之魅 106
人造光的魅力 / 框式构图产生的明暗对比 / 混搭光线下的城市夜景 / 夜景注意避免产生噪点
静谧的夜晚 112
寻找光源 / 高感光度降低夜景噪点 / 多次曝光
五、捕捉瞬息万变的天象 119
云海 120
全景深对焦展现远近景物 / 用好光与影的关系 / 长时间曝光表现流云的轨迹
雨丝 125
逆光是展现雨丝最好的光线
雷电 127
延长曝光时间捕捉瞬间之美 / 多次按动快门
雾境 130
把握太阳刚好能从薄雾中显现的时机 / 薄雾营造意境
落雪 132
高速快门表现落雪的颗粒感 / 侧光能展现被摄主体的肌理 / 逆光下的飞雪 / 线条与画幅 / 寻找雪中色彩 / 雪的痕迹 / 如何营造意境
彩虹 144
捕捉短暂的彩虹要注意曝光问题 / 中灰渐变镜的使用
暴雨 146
冒险 / 拍摄雨的痕迹 / 偏色的问题
风 153
风的痕迹与气氛 / 把握曝光值与快门的速度
水的姿态 157
河流 158
水平构图 / 水面倒影带来的奇妙观感 / 水面的黄金分割处 / 慢门摄影拍摄水流 / 利用线条打破水面的单调 / 利用岸边的物体
瀑布 167
动态水流快慢门的不同效果 / 利用中景对比瀑布的动态 / 多维度空间
海景 172
冷色调下的寂静海面 / 太阳余晖给大海染色 / 海天一色 / 人与景的和谐处理
冰 178
拍摄密集、流动的冰花 / 在水与冰的结合处 / 给冰面染上色彩
山 185
橘色的雪峰 / 山体颜色单调怎么办 / 云营造的戏剧光线 / 在山顶上捕捉美景超宽画幅的运用
六、一花一世界 195
花花草草的世界 196
寻找奇特花景 / 利用广角镜头拍摄花海 / 光影的变幻 / 决定性瞬间 / 动物参与的美景
森林 204
光线的运用表现树木的质感 / 森林中的藤萝 / 要拍摄出树林的“众”
树木 208
逆光描绘树的造型 / 秋天树的色彩 / 巧妙点景带来的韵律感
七、留住，建筑的意境 217
建筑的细节之美 218
光影斑驳的古意 / 长焦镜带来的局部剪影效果 / 利用形状的特性对古建筑的特点和细节进行提炼 / 雕塑特写 / 建筑细节投影的美 / 让蓝天做背景 / 巧妙构图
建筑群全貌 230
视距非常重要 / 长焦镜的压缩功能 / 超广角镜头带来的宏大场景
光线 234
光影魔幻效果 / 均匀光线下城市局部 / 人造雾境 /利用雾营造神奇意境 / 抽象的艺术 / 营造神秘感

精彩书摘

　　航拍
　　航拍，发挥摄影师的想象力（图1）
　　在摄影艺术创作中，丰富的想象力能够让摄影家在很多平常的场景中提炼出具有陌生感的摄影艺术作品。
　　在飞机上航拍时要注意光线的变幻和云朵的变化，因为飞机穿过平流层之后在相对平稳的飞行过程中，除了天气格外晴朗时能够看到地面上的山川河流之外，云朵几乎成为唯一的创作对象，而云朵之间的组合关系和云朵本身的形状变化，以及在日出、日落、侧光、顺光、逆光等光的雕刻之中，会呈现出不同的景观，这时，就要凭借艺术家丰富的想象力进行组合创作，得到相对满意的艺术作品。图1就是摄影师在一次普通的乘坐飞机出行时拍摄的，夕阳像往常一样将天空中的白云镀上了一层红色，这样的云霞景观和平常并无太大变化。当摄影师漫不经心地望向舷窗之外，这时云层之上一团酷似飞鸟的云朵引起他的注意。由于斜阳投射过来的光线不匀，云朵的受光部分呈金色，而无光部分则形成蓝紫色块，这种冷暖色调的组合让飞鸟的形状更加生动。
　　座位的选择
　　普通摄影爱好者在乘坐民航飞机时正是进行航拍的好时机，一般情况下除了飞机起飞降落时乘务员会提醒和制止摄影活动以外，飞机平稳的飞行过程中都是允许拍摄的，这正是航拍的好时机。而利用民航飞机航拍除了注意观察舷窗外可以被捕捉的景致，座位的选择也很重要。在预订购买好机票之后，一般可以在航空公司官网或者通过致电航空公司的方式提前确定具体座位，即使因为时间关系没能预订座位，也可以在更换登机牌时向工作人员申请想要的座位。航拍的座位选择首先要避开机翼，因为在飞机中间位置时机翼往往会遮挡视线影响拍摄，乘坐经济舱时选择飞机头部或者尾部两端座位可以很好地避开飞机机翼，这样不仅视野开阔，而且如果恰当合理地利用流线型机翼进行创作，也时常会为画面增色。此外按照飞机航行方向和时间也可以判断太阳光的方向，可以根据科学的判断来选择飞机上靠窗座位的方向，以此选择顺光、逆光或者侧光来进行航拍。
　　航拍时反射光的作用（图2）
　　拍摄关键词反射光：是发光体照射到某一介质表面后，由介质再次把光线折射到其他事物表面后形成的一种物理现象。反射光相比直射光而言，光线照度低、光照效果柔和、受光均匀自然，而且经过二次折射后光源照射面积扩散放大。不仅如此，反射光能够根据受到反射介质的颜色和反光率的不同，来控制反射光的亮度和色温，是广大摄影人非常喜欢的一种纯自然无人工造型痕迹的个性光源。
　　在航拍时，除了注意变幻多端的云朵，在晴朗而通透度高的天气，地面上不同的景观是更重要的被摄对象。比如覆盖厚厚积雪的连绵雪山，日出日落时斜阳涂染过的山峦、河流与沙漠等。而反射光的运用可以达到意想不到的效果，例如夕阳的光线在河流水面上会形成镜面反射光。当摄影师以明亮的水面为测光对象时，周围景物因为曝光不足而显得暗淡，画面出现明暗对比，更因为色温的关系，画面同时呈现出了冷暖对比，河水就在夕阳与镜面反光的共同作用下形成了绮丽的图案。
　　天空中的云景带来的视觉冲击力（图3）
　　图3同样是在飞机上以云朵为创作主体的航拍作品，摄影师捕捉到堆砌在一起的棉花云在日落时因光线的渲染给人以视觉冲击。这幅作品中，夕阳的光线投射到棉花状云朵上时并不均匀，再加上棉花云本身凹凸不平，所以云朵就被光雕刻成形状新奇的几何体，更有那冷暖色的强对比给观者带来强烈的视觉冲击。在摄影艺术作品中，所谓的视觉冲击力常来自对自然景观中的形式美的提炼与加强。让异于平常且富有新鲜感和陌生感的美的影像来打动欣赏者，使观者能得到更强烈的视觉感受。
　　隧道式构图展现车厢里的风景（图7）
　　拍摄关键词隧道式构图：当我们身处隧道中拍摄时，由于隧道内外光比反差大，呈现在一张画面里的景象只能以或明或暗一方为曝光依据作为最终的影像，如果以高光部分进行测光，洞外的景物清晰无误，然而洞内的景物都淹没在黑暗中，被淹没的景物尽管没有曝光显现出细节，但是在画面构图中大面积的黑暗部分重新参与了构图，形成了另一种意想不到的视觉构图语言，它的作用可以清理画面中的各种干扰注意力的无关景物元素，强制观者的注意力集中到高光的景象中，聪明的摄影师会利用这个规律特点，有意识地将所要表现的趣味中心放置在这个“黄金位置”，自然就达到了突出画面主体表现的目的。在行进中的火车上，不仅要注意窗外变化迅速的景观，火车内部人的活动如果善于观察也会给摄影活动带来惊喜。图7中一位老人佝偻着脊背，低沉着头，而一只纤细的手指直直戳向老人的鼻梁，让观者产生无限遐想与不解，观者很想知道这样匪夷所思的画面背后究竟有着怎样超乎常理的故事。作品中摄影师巧妙利用隧道式构图方式，其实所谓隧道式构图，属于框架式构图的范畴，隧道式构图具有强烈的画面装饰性，可以利用隧道内外景物之间光比结构的不同，在画面中形成新的视觉感受，一般来讲，隧道中光线昏暗，隧道口外面的光线强烈，如果以隧道口外面的光线来决定曝光数值进行拍摄隧道式构图自然形成，此时隧道内的景物受光比的影响已经完全被淹没在黑暗中，这样构图在增强画面装饰感的同时还能够引导观者的视线去看看洞口外的那个“外面的世界”，拍摄者只需要把自己所要表现的主兴趣中心放置在这个位置，就能轻而易举地把画面重点表达出来。这种隧道式构图严格来讲应该属于摄影构图中的框架式构图的延展，它可以全包围构图，也可以半包围构图，可以是方形的也可以是圆形的，以此类推，不胜枚举。隧道式构图并非只局限于通过室内拍室外或者通过山洞拍其他风景，比如一个相对封闭的环境中，如火车、汽车穿过黑暗而漫长的隧道、一个小小的锁孔中房间里他人私密的活动、百叶窗的缝隙里各种人们的行为举动等，都是人们窥探时特别想了解的，这种隧道式构图不仅可以营造出神秘感强烈的气氛，还能够激起观者的窥探欲。
　　在焦距和光圈确定的情况下，摄距决定景深（图8）
　　拍摄关键词摄距：即物距，指相机和被摄物体之间的距离。在选用焦距确定的情况下，构图和景深决定摄距的变化；焦距和光圈确定的情况下，摄距越近景深越短，反之越长。
　　图片故事 3月初春下午，在巴基斯坦伊斯兰堡，一位留有雪白胡须的老人迎面走来，下午的阳光刚好斜斜地投射过来。使用长焦镜头站在较远的位置，选择一个合适的角度让阳光形成侧逆光，把老人面部的凹凸感体现出来。老人长长的白色衣袍和纯白的络腮胡格外显眼，选择远处的树木作为较深的背景，同时聚焦在老人身上，较短的景深让远处树木虚化，前景后景虚实程度明显，这样人物轮廓非常清晰而有立体感了。拍摄解密当抓拍对象存在较大文化差异而且是相对保守的人物时，使用长焦就异常重要了，在较远的位置，即使被注意到，侵略性的伤害也不会特别严重，因为距离较远，一旦发生异常情况也有时间做出反应。同时，拍摄人物时，侧逆光会将人物轮廓勾勒得更加凹凸有致，增加立体感。还要注意的是，背景的选择及被摄者与背景虚实关系的把握。当被摄者的整体色调偏浅色时，深色背景能营造出更加醒目而富有戏剧性效果；反之，当被摄者整体色调偏深色时，浅色背景就会突出被摄者优美柔和的色调。背景的虚实变化也颇有讲究，镜头成像虚实的变化就是对景深即画面中纵深清晰范围的控制运用。景深越短画面虚实关系就越明显，反之，景深越长，虚实关系
　　越不鲜明。控制景深长短，就要控制好光圈、摄距和镜头焦距。在这幅作品中，因为要突出这位老人而虚化背景，就要借助较长的焦距、较大光圈，尽量缩短摄距，达到较短景深营造的突出主题而背景虚化的效果。

　　……

前言/序言

　　流光欲转，时岁清长
　　安意如
　　我在2012年与李少白老师合作了《再见故宫》，因此对他的摄影作品有所了解。私下里，我也曾跟他讨教简单的摄影的技巧。所以看到这本书面世，甚为惊喜。
　　作为国内最好的摄影家之一，少白老师的资历自不待言，他和他的伙伴在书中用简洁的文字和典型的图片对不同环境和场合下的拍摄手法做出了点评和介绍，深入浅出从细节到整体、从纪实影像到构造光影、从自然风光到人文建筑、从瞬间的灵动到耐心的等候，全面而准确的为我们展现了行走在路上的人们在进行拍摄的过程中所可能遇到的各种情况。
　　避开辞藻的堆砌和华丽的修饰，放弃对器材的显摆和强调，只是列出详实纯粹的照片参数；没有枯燥的换算感光度、光圈以及快门时间之间的关系，也不故作高深的孤芳自赏，仅仅从专业的角度配合照片进行探讨。直入主题对真正的摄影爱好者来说，着实酣畅快意。
　　出人意表的。书中所有的照片诞生地都在我们寻常转身可见之处，没有风景绝美的度假胜地，没有气势恢宏的历史古建，没有璀璨无比的夜色都市，只有火车上的一瞥，只有朴实无华的小院、色调明丽的四季以及层次分明的天空。着迷于光线的运用，镜头犹如手中的笔，绘下不一样的风光。
　　在寻常中寻找不寻常，才是有意趣的事。这也才是新手们可以接触、学习、掌握的实例。
　　如今的人们越发喜欢用自己的角度记录着所这个世界呈现给的一切。哪怕只是用手机随时去拍摄记录……透过镜头，我们能看到不一样的世界，然后记录下来，一切都是镜影，却真实的存在和发生过。
　　相比于文字和声音，影像是另一种记录真实的方式，它更直观却又能被赋予更丰富的联想和含义。当你欣赏一副摄影佳作时，脑海中的文字和音乐都会不约而同的来到。
　　当我们生活、行走于旅途之时，那些朝晖暮霞、雾霭星辰永远出现在某一个特定而普通的时刻，那些笑靥眉蹙、流光疏影也总是在举手投足间一闪而过，我们欣悦而匆忙的拍下，却难捕捉瞬间的神韵和美丽。古人言，意犹未尽，摄影之妙，或许正在这“未尽”二字。
　　万物有怀。美好的事物，只有属性相同的人才能懂得，造化之美深藏于心，偶然也会显现人前。旅行中的我们在用眼睛观察着这个世界，努力想成为一个忠实的记录者，却时常苦于自己的作品总是缺少一种灵感，难以探究和触碰光影背后的玄妙。
　　若你有和我同样的期待和苦恼，那么这本《在路上遇见最美的风景》，应该和LP一样成为你绝佳的旅行伴侣。
　　这是一本摄影爱好者的进阶书，两位摄影家毫无保留的分享了自己关于摄影的经验和心得，每一种理论和手法都配上了一幅摄影作品作为参考——没有教条般摄影规则的赘述，没有高高在上的指点，一幅幅灵动朴实的照片犹如旅程的起点，循循善诱，让读者去感受拍摄者呈现意境的手法。
　　摄影，是生命最好的注脚之一。很多人都喜欢在旅途中把他方至美的风景收藏，不为别的，只为着经年后，悠闲时，回味时岁之清长。
　　人生是这样的，有人相伴时要品茶喝酒度良辰，一个人跋涉也要且走且停观风景。你来，我欢喜，你不来，我也欢喜。不悲不怨，不疑不惧。
　　一段旅程的尽头，亦可能是另一段旅程的开始。秋收冬藏，当我们检点回忆，那些路过的风景，邂逅的人，会在不经意间重现脑海。那些寒冬意暖、风霜煦阳一直都定格在某一刻，某些从我们生命中经过的美好，也许只存在于相遇的刹那，如流光欲转，却值得长久忆念。
　　对有爱的人而言，每一次旅行都会有不一样的惊喜。那些精致或者粗犷，那些悲伤或者喜悦，那些相遇或者离别，我们在这些际遇中不断的成长、改变，终于，成为了如今的样子。
　　浮生匆匆，别多会少，比未来更值得把握的，是现在，是在路上遇见的风景。