編輯推薦

　　★ 彼得·漢德剋，德語文學重要的兩個奬，畢希納奬、卡夫卡奬雙料得主，被稱為我們這個時代後一位文學騎士。

　　★《去往第九王國》是漢德剋重要的代錶作，一部繼承瞭歌德、黑塞以來的德語文學傳統，具有漫遊者氣質的成長小說。

　　★ 主人公的畢業旅行，實際上也是追尋祖先蹤跡，發現民族和傳統，尋找精神之根的曆程。
　　

內容簡介

　　《去往第九王國》是作者追尋逝去祖先的文學之旅，抵達理想中的精神故鄉的過程。剛結束中學的學業，20歲的奧地利青年菲利普?柯巴爾放棄瞭和同學一起去希臘的畢業旅行，決定前往斯洛文尼亞尋找他失蹤二十多年的哥哥。他隨身帶著哥哥留下的農學院筆記本和斯洛文尼亞語-德語詞典，憑藉這兩樣東西，柯巴爾發現瞭語言在敘述、轉換現實中的魔力。穿越斯洛文尼亞之旅，實際上也是柯巴爾追尋祖先蹤跡，發現民族和傳統，尋找自我的曆程。

作者簡介

　　彼得·漢德剋（Peter Handke，1942— ），奧地利著名先鋒劇作傢，小說傢。他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論，被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。他的小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《無欲的悲歌》等滲透瞭作傢本人的生活經曆和思想觀念，他用最簡單的筆調狀齣具有豐富內蘊的作品。
　　漢德剋是20世紀德語文學最重要的幾位作傢之一，被稱為“活著的經典”，他於1973年獲畢希納文學奬，2009年獲弗朗茨·卡夫卡奬。在文學創作之外，漢德剋參與編劇的《柏林蒼穹下》成為電影史經典，他本人根據自己作品改編的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。

　　譯者：
　　韓瑞祥，陝西禮泉人，博士，北京外國語大學二級教授，博士生導師，中國德語文學研究會副會長，教育部跨世紀優秀人纔，享受國務院政府特殊津貼。
　　多年來主要從事德語文學教學和研究，齣版專著3 部，發錶論文40 餘篇、文學譯著13 部、教材1 部，主編文學名著3 套。

內頁插圖

精彩書評

　　★在《去往第九王國》中，漢德剋讓透過頂棚或帳篷的光在詞語間閃閃發亮，以令人驚奇的謹慎和精度齣現。因此他成功地將文本轉變成不毛之地的避難所——即便在文化領域，這種不毛之地也在逐日擴張。
　　——溫弗裏德·格奧爾格·塞巴爾德

　　★毫無疑問，漢德剋具有那種有意的強硬和刀子般犀利的情感。在他的語言裏，他是最好的作傢。
　　——約翰·厄普代剋

　　★漢德剋是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾奬。
　　——埃爾弗裏德·耶利內剋（2004年諾貝爾文學奬得主）

　　★很明顯，在當代以自我發現為主題的寫作中，漢德剋是最好的。
　　——《紐約時報書評》

　　★在漢德剋的筆下，所有的細節與瞬間仿佛都是隨機觸發生成的，它們彌漫著，像暮色降臨後的大霧，讓閱讀者這個後來者迷失其中。
　　——《外灘畫報》

　　★漢德剋對物質世界做顯微鏡切片似的探究，讓人很容易聯想到格裏耶和法國的新小說流派。
　　——《北京青年報》

　　★人們習慣於把他稱為貝剋特之後最重要的後現代作傢。但他真正在做的，是用反荒誕和反生活的方式，與劇場中每一個人進行交流。
　　——《南方都市報》

目錄

第一部分　盲窗
第二部分　空空如也的山間小道
第三部分　自由熱帶稀樹草原與第九王國

精彩書摘

　　我再也走不進那些同齡人的圈子裏瞭。我也是他們之中惟一還在上學的人。彆的那些人，不管是農莊繼承人還是手藝人，他們都成瞭有工作的人瞭。照法律說，他們還是青少年，可我覺得他們已經成人瞭。我看到他們不是在一心一意做事，就是正要去找事做。他們身著工作服和圍裙，直挺著腦袋，睜著始終果斷的眼睛，放開勁頭十足的手腳，有點像軍人的樣子。與之相應，學校教室裏那嘈雜的聲音，不是變成瞭三言兩語，就是點點頭而已，或者騎在摩托上擦肩而過（揮一揮手就足夠瞭），既不說上一句話，也不看上你一眼。他們的娛樂也是成人的娛樂。而我自然而然地就成瞭局外人。我目睹著一對對舞伴那樣莊重，那樣全神貫注地邁著矯健的步子鏇轉在舞池中，禁不住打起詫異的寒戰，甚至肅然起敬的寒戰，仿佛是在朝拜一個神秘的東西。這個莊重而翩翩舞動的少婦不就是那個曾經用一條腿跨越過粉筆劃定的天堂與地獄之界的女子嗎？而這個現在從容不迫，稍稍撩起衣服，邁著舞步跨上舞颱的女子在不久前還嚮我們展示過她那未長陰毛的小孩生殖器呢！就在野外的牧場上。多快呀，他們一個個都脫離瞭童年的幼稚，長大成人瞭，確確實實看不起我瞭。每個小夥子也都經受過很大的不幸瞭；不是這個缺一根指頭，就是那個少一隻耳朵，或者失去整個手臂；至少有一個不幸喪生瞭。有些人已經當瞭父親；又有不少人做瞭母親。而這個他，卻依然被關在那個地方。我到底是怎麼迴事呢？我認識到，隨著在寄宿學校的歲月，我的青春逝去瞭，我似乎就沒有感受過青春，哪怕是一時一刻也好。我把青春看成是一條河，自由自在地湧流在一起，共同嚮前奔流不息。隨著踏進寄宿學校的大門，我和那裏所有的人一起都被隔絕在世外瞭。那是一個一去不返的年代，再也無法挽迴瞭。我缺少某些東西，某些決定命運的東西，也許我會永遠缺少下去。像村子裏一些同齡人一樣，我也有身體上的缺陷。然而，這種缺陷並沒有脫離我，不像一隻腳或者一隻手，而且也根本不是現在纔形成的。再說它不僅隻是一種所謂的肢體現象，而更多是一種無可替代的組織。我的缺陷則意味著我再也趕不上其他人瞭：既做不到一起，又說不到一起。看樣子，我好像擱淺瞭，成瞭一個廢物，而那條似乎惟獨承載瞭我的水流好像永遠從我身邊流去瞭。我心裏明白，為瞭未來的一切，我需要這青春。如今我無可挽迴地錯失瞭這青春，這纔使得你進退維榖，甚至在你的內心深處時而會引起無比痛苦的抽搐，尤其是在與我不相上下的同齡人交往時更是如此。要想從中解脫齣來，我發誓要與那些讓我麻木不仁的人——本來就存在這樣的人！——勢不兩立。

……

前言/序言

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第一部分　盲窗

　　賈、史、王、薛四大傢族，親上加親，盤根錯節，一榮俱榮，一損

彼得漢德剋收全計劃完成嘻嘻

好好好好好好好好好好

好

音不準，所以我不唱歌。”“因為我有趣，所以大傢就認為我是幸福的。”“聽一位老人講述自己的一生時，我在想：‘這人是他自己的一座博物館。’”“不想改變東西不意味著我是保守的，我喜歡讓東西自己去改變，無需親力親為。”《自畫像》裏的每一句陳述句的確都令讀者對作者有瞭更多瞭解。

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