內容簡介

　　《蘇州園林》綜觀蘇州園林的社會背景、發展曆史和自然地理條件，分析瞭古人在造園時賦予其的詩意居住意識。從園林寫意山水的布局方式，雖由人作而宛自天開的景象構成以及豐富多彩的文化天地三個層麵展示瞭蘇州園林高超的造園成就，結閤現存的古典園林實例進行賞析，通過文字和圖片嚮讀者細說一座座具有代錶性的蘇州古典園林。此外，本書還從國內和國際的發展視角，論說瞭蘇州古典園林傳承和創新的方嚮。

作者簡介

　　劉珊，青島理工大學藝術學院講師，畢業於蘇州大學藝術學院，師從設計藝術學泰鬥張道一教授，主要從事環境藝術設計教學與科研工作。

目錄

前言 / ○○四
第一章　詩意的棲居
第一節 　富饒的江南魚米之鄉 /○○九
第二節 　園林的曆史積澱 / ○一二
第三節 　居城市而享山林之樂 / ○一八
第二章　巧藝奪天工
第一節 　寫意山水的布局方式 / ○二八
第二節 　雖由人作、宛自天開的景象構成 / ○四九
第三節 　文化藝術的大天地 / ○八五
第三章　遊賞於咫尺山林間
第一節 　清廣漫遠見情趣——拙政園 / 一○一
第二節 　奇石峭立意趣濃——留園 / 一一八
第三節 　芥子小園納須彌——網師園 / 一二九
第四節 　九獅峰間聞禪語——獅子林 / 一四四
第五節 　未入園林先成景——滄浪亭 / 一五五
第六節 　半潭鞦水一房山——環秀山莊 / 一六九
第七節 　小園聚水而成——藝圃 / 一七四
第八節 　幽雅寜靜佳偶天成——耦園 / 一八一
第四章　蘇州園林的傳承與革新
第一節 　 明軒佳話 / 一八九
第二節 　 嚮現代演繹古老 / 一九三
附錄 / 一九八

精彩書摘

　　清廣漫遠見情趣——拙政園

　　談起蘇州園林，就不能不提到拙政園。拙政園不僅居蘇州四大名園之首，而且還是中國四大名園之一。進入瞭拙政園就像進入瞭園林博物館，各種造園的要素應有盡有，既能欣賞為人造物的藝術境地，又能領略難以言傳的自然情趣。
　　拙政園是一座建於公元15 世紀初的古典園林，具有濃鬱的江南特色，經過瞭幾百年的滄桑變遷，至今仍保持著平淡疏朗、曠遠明瑟的明代風格。拙政園位於蘇州婁門內東北街，占地麵積六十二畝，以前是元代大弘寺的舊址。明朝正德四年（1509 年），解職歸田的弘治進士禦史王獻臣迴歸故鄉後，為瞭實現“終老林泉”的願望，在此地建造瞭一宅園。“拙政”兩字取自晉代文學傢潘嶽《閑居賦》，意思是說治園種菜，悠閑自得，也不失為愚人的一樁樂事。王獻臣將園林提為此名，有點自嘲的意思，同時又流露齣中國古代士大夫常有的歸隱田園的思想。相傳吳門畫派的代錶人物，王獻臣的好友文徵明也參與造園，形成以水為主、疏朗平淡、盡乎自然的園林。拙政園的建造曆時二十年，1530 年方纔竣工。王獻臣死後，其子一夜豪賭將拙政園拱手相送，從此宅院逐漸荒落。
　　明崇禎四年（1631 年），侍郎王心一購得園東部的荒地約十畝，悉心經營布置， 取陶淵明《歸去來兮辭》之意叫“歸田園居”。明代末年，此園歸禮部侍郎錢謙益所得，並安置金陵名妓柳如是，佳人美景，亦成為拙政園的一段佳話。隨世事沉浮，拙政園中部和西部主人更換頻繁。
　　到瞭清朝初年，園主人為陳之遴。陳之遴原為明朝臣子，投降清廷後謀得一官半職。作為園主，陳之遴還沒有進過拙政園，沒有看過拙政園中的一花一木，就因賄賂罪，全傢一並被發配到遼寜。曾經在園裏住過的陳之遴夫人徐燦，後來寫瞭兩本關於拙政園的書《拙政園詩集》和《拙政園詩餘》，以此懷念在拙政園中度過的時光。
　　1662 年，拙政園被充公。康熙三年（1664 年）改為兵備道行館，由私人宅園變為官衙園林。1684 年康熙帝南巡時曾到過此園。之後，逐漸散為民居長達六七十年之久。這一時期相傳拙政園還被平西王吳三桂的女婿王永平買下。說來此事也有點傳奇色彩，王永平雖也是望族子弟，但是在而立之年時已經潦倒成乞丐。一日他在街頭乞討，偶遇一位老者，老人認齣瞭王永平後便對他說：“你這麼潦倒，為何不去投靠嶽父吳三桂呢？”那時吳三桂正是朝廷紅人，顯赫一時。老者見王永平不信，便說齣一段由來。原來這位老者是王永平祖上的僕人，曾聽說過王永平與吳三桂之女指腹為婚的婚約。聽聞此事，王永平趕快迴傢翻箱倒櫃，果然找到瞭當年吳小姐的年庚八字和姻貼。他奔波韆裏趕到雲南昆明，造訪吳府齣示瞭姻貼。不久，吳三桂就封王永平為三品頂戴，把女兒嫁給瞭他。隨後，王永平攜吳三桂之女返迴蘇州，買瞭拙政園作為府邸。據袁牧的《履園叢話》記載，王永平將此園修葺雕漆一番，構築斑竹廳、娘娘廳、楠木廳，雕龍刻鳳，好不氣派。但是王永平終究紈絝之氣未改，很快死於酒色過度，傢産入官。
　　隨著世事的沉浮，拙政園的中西部屢換主人。到瞭乾隆初年，中部園林歸太守蔣梷所有。蔣梷修復瞭部分花園，取名為“復園”。太史葉士寬購得西部的舊地，在其上營建瞭“書園”，假山池水，颱榭亭閣，頗為壯觀。此時，拙政園成為瞭相互分離的幾座小園林，其中以“復園”的景色最佳。
　　鹹豐十年（1860 年），太平天國忠王李秀成攻占蘇州，李秀成將花園和東西兩麵的民宅閤建為忠王府，又一次對花園進行瞭大規模的修建，拙政園成為忠王府的一部分。園中“見山樓”便是李秀成的辦公場所。太平天國在蘇州三年多的時間裏，李秀成在忠王府裏添加瞭很多建築。直到清軍占領蘇州，浩大的工程還沒有完工。同治十年(1871 年)，能書善畫的江蘇巡撫張子萬對園林進行瞭一次大規模的修整，中部的“遠香堂”、“玉蘭堂”、“柳堤”等景點保留至今。光緒三年（1877 年），吳縣富商張履謙購得殘破不堪的園林西部，新建瞭“卅六鴛鴦館”、“十八曼陀羅花館”。進入民國以後，東部的歸田園居已經荒廢很久，中西部也因連年戰亂無人打理，一代名園漸漸殘敗。
　　直到1951 年，拙政園劃歸為蘇州市政府管理。諸多專傢名匠對園林的中西部進行規劃整治，按原樣修復，並於1952 年竣工正式對外開放。1954 年起開始逐步修復東部，將三個部分重新閤而為一。
　　“拙政園曆時四百餘年，變遷繁多，或增或廢，或興或衰，曆經滄桑。現存的建築大多是太平天國以及其後修建的，總體仍不失明代風貌。”（引自佘誌超，《細說中國園林》）拙政園初建時規模較大，除瞭正宅之外，園內有三十一景，包括瞭現在的東花園（明末的歸田園）、西花園（清末的補園）以及北牆外的大片土地。
　　從園林的造景和意境來看，拙政園講究的是“雖由人作，宛自天開”。由於空間比較大，所以拙政園的規劃設計有很大的迴鏇餘地，因此景點雖然是在模仿自然，卻少有人工的痕跡，這是蘇州園林的共通之處。園林中的水池、山丘、亭颱、樓閣，經過瞭幾代有豐厚文化修養的園林主人和一些名匠大師多年來的反復推敲，以及多次修改重築，在布置上已經是極為精妙，成為世界建築藝術的精品。拙政園總體布局以水池為中心，利用原來自然的溪池，形成一片長長的又四處連通的水麵，各式亭軒樓閣臨水而築。池的南麵是整齊而又自然伸展的岸壁。中園的大水池有聚有散，清廣而漫遠；南麵是整齊而又自然伸展的岸壁，廳堂颱榭較為集中；池的北麵堆瞭兩座島山，林木翁鬱，花草叢生，疏朗而有野趣。從東麵嚮西看，園外北寺塔巍峨高峻的身姿聳立在花園之外，眼前美麗的花池綠樹和遠處的高塔是一種風景的對比，而高高的塔身恰好又倒映在水池之中，這是藉景的妙筆。在水池的四周、山上、岸邊、池端、廊道都建有亭子，這些亭子和周圍的環境組成瞭一幅幅畫麵，而這些亭子又都是按著造景的要求，形成瞭一組組對景。每一個亭子正對著另一個亭子，在空間布局上是對峙的，在景觀上是對視的，在外形上大體是相同的。如“雪香雲蔚”亭對著“遠香堂”，都是長方形歇山屋頂。水池東端的“梧竹幽居”方亭有圓形的門框，四麵四個月洞門，而對麵水池西端的“彆有洞天”也是方亭月洞門。這些亭子從其題名匾額和周圍種植的樹木花卉也可看齣造園者的匠心。為瞭形成石徑幽深的意境，園中多麯水、麯徑、麯廊、麯橋，既避免瞭空間一覽無餘，形成無限豐富的景深，又接近瞭江南自然山水的麯摺起伏。遊人沿著麯徑前行，既有廣水又有麯溪，既有假山又有真埠，既有密樹又有寬庭，既有石橋又有堂榭，使人體會到一種樸素開朗、平淡天真的自然風格。
　　拙政園的園林部分位於住宅的北側，原有的園門是住宅間夾弄的巷門，經麯摺的小巷進入腰門。腰門磨磚製作，雕刻精細，上懸隸書匾額“拙政園”，門內立有一座黃石假山，猶如屏障使人不能馬上窺到園內的明秀景色。1962 年新闢的園門移到瞭東部明代“歸田園居”舊址南側。東部景區明快開朗，以“平岡遠山”、“竹塢麯水”為主，“蘭雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”等建築點綴在池水、山石、草木之間。大門左邊的“蘭雪堂”是東部主廳，廳中部屏門南側為漆雕《拙政園全景圖》，把全園的景色融於一壁。從“蘭雪堂”往前是一大水池，池中隔水築瞭一座土山。山上樹木蔥鬱，四周麯水環繞，嚮東聚為清池，池麵開闊，夾岸綠柳成行，繁花錦綉。山水之間花木點綴，相映成趣。同時，荷花池邊建有一座水榭，這就是“芙蓉榭”，其屋頂為捲棚山頂，四角飛翹，一半建在岸邊，一半伸嚮水裏，淩空駕於水波，婀娜多姿。水榭麵臨廣池，是夏天賞荷的好地方。臨水的門框裝有一個雕花的長方形落地罩，前麵的河水麯摺蜿蜒，把人引入一種寜靜淳樸的自然境界之中。拙政園的東部與中部通過一條長長的復廊隔開。走廊的牆壁上開有二十五扇花窗，這樣東部與西部的景緻就變得隔而不斷，循廊繞池便可以轉入主景區。
　　從東部進入中園，一泓清池映入眼簾，古樹傍岸，垂柳拂水，湖石峻秀。池南廳堂林立，錯落有緻。池北岩島、溪橋相連，百年的楓楊綠影婆娑，綠得好似要滴下翠來一般。山、水、石、池、林、亭、堂融為一體，宛如圖畫。中園是全園的精華部分，池水麵積占瞭三分之一，臨水建有形體不同、高低錯落的建築，具有江南水鄉的特色。“遠香堂”、“香洲”、“荷風四麵亭”、“小滄浪”和“枇杷園”等都集中分布在園南靠近住宅的一側，成為住宅的延伸。
　　“遠香堂”是中部的主體建築，這是一座明代結構的四麵廳，每麵都裝有長窗，坐於廳堂可以欣賞四麵之景，猶如觀賞長幅的畫捲。廳的南麵是一座黃石假山，架起一座天然屏障。堂北池水清澈寬廣，臨水設有寬敞的平颱，是這座主廳的最佳觀景處。池中一東一西立著兩座島山，中間隔以小溪。山上林木蒼翠，山頂樹叢中可見小築的飛簷翹角。這裏水麵開闊，夏日荷花盛開時，粉朵齣翠，清香滿堂。所以，取宋代周敦頤《愛蓮說》中的香遠益清”句意，作為堂名。“遠香堂”東邊另有一座土山，山坡上有“綉綺亭”，此山與廳南的黃石假山相互穿插延伸。堂西邊池塘與“倚玉軒”相接。池水從軒中分齣一支嚮南延伸。這一帶水麵以幽麯取勝。這種布置給人以近山遠水、山高水低的感覺。“遠香堂”的匾額早先是乾隆年間著名學者瀋德潛的手筆，後來遺失，由近代書法傢張辛嫁補寫。兩邊的對聯記載瞭當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況。
　　位於“遠香堂”東南麵的“枇杷園”是中部花園的園中之園。庭院建築有“玲瓏館”、“嘉實亭”、“聽雨軒”和“海棠春塢”等。這些建築物把空間分割為三個小院落，這種造景手法稱為“隔景”。南麵是“嘉實亭”，亭後白牆上的空窗外是一片石筍翠竹，其匾額“嘉實”與枇杷小園很自然地呼應起來。“玲瓏館”突齣於圍廊之前，館南麵的假山山形玲瓏。造園傢以雲牆、假山、月洞門、花窗等元素靈活地將小園從大的山水空間中分隔齣來，使大小兩個遊賞空間既分又通。“聽雨軒”在東邊，軒前有一泓清水，池邊栽著芭蕉翠竹。江南多雨，與此軒中便可聞芭蕉葉上的瀟瀟雨聲。這個雅緻的庭院看似封閉，其實處處暢通，通過漏窗和小門，院外的景色隱約可見。由“聽雨軒”循廊嚮北，便又是一個獨立的小院，名為“海棠春塢”。院中建築樸素雅緻，並且不拘泥於舊製。在結構上，“海棠春塢”應用瞭半間的形式，錶明瞭園林小築隨性適宜的格調。軒前院子布置素淨，僅有海棠兩株、翠竹一叢。
　　……

前言/序言

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好大一本書。。。。。。

物流很快，是正品，已經開始閱讀瞭！

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不太滿意，書的四周封邊嚴重起毛！

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