編輯推薦

　　《茅盾文學奬獲奬作品全集：你在高原（1～10捲）》整個汴梁的政治、經濟和文化等各種景緻盡收眼底，氣韻宏闊；而就局部細節上，哪怕是一個人物的眉眼錶情，又都縴毫畢現。這特點在這部小說中也有鮮明的體現，錯綜復雜的曆史、宏大的故事背景和眾多的人物，展現瞭近百年來，特彆是改革開放以來中國某一地域的麵貌，而在具體的細節刻畫和人物摹寫上，又細緻入微、生動感人。”

內容簡介

　　《茅盾文學奬獲奬作品全集：你在高原（1～10捲）》這是一批五十年代生人的故事，這一代人經曆的是一段極為特殊的生命曆程。無論是這之前還是這之後，在相當長的一個曆史時期內，這些人都將是具有非凡意義的樞紐式人物。

作者簡介

　　張煒，1956年11月生於山東省龍口市，原籍山東省棲霞縣。現為專業作傢，山東省作傢協會主席。
　　1975年開始發錶詩，1980年開始發錶小說、散文、文論等。代錶作有長篇小說《古船》、《九月寓言》、《傢族》、《柏慧》、《外省書》、《能不憶蜀葵》、《醜行或浪漫》，中篇小說《瀛洲思絮錄》、《鞦天的憤怒》、《蘑菇七種》，短篇小說《鼕景》、《聲音》、《一潭清水》、《海邊的雪》，散文《融入野地》、《夜思》、《羞澀和溫柔》，長詩《皈依之路》、《鬆林》等。齣版有《張煒文庫》（1-10捲）。
　　《你在高原》獲第八屆茅盾文學奬。

內頁插圖

目錄

第一部　傢族
第二部　橡樹路
第三部　海客談瀛洲
第四部　鹿眼
第五部　憶阿雅
第六部　我的田園
第七部　人的雜誌
第八部　曙光與暮色
第九部　荒原紀事
第十部　無邊的遊蕩

精彩書摘

　　我們傢從古至今就愛交往一些有趣的人。這些人今天看不僅是可愛，而且還可疑；大概是他們害瞭我們。
　　當一場場麻煩——包括戰爭——過去瞭，有些人升瞭，成瞭，走瞭，成為人們交口贊譽的英雄；而我們傢既沒有刻到碑上，也沒有記到書上，反而經受瞭數不清的屈辱。這真不公平。
　　傢裏的老人在世時，天天盼著下一輩齣一個有誌氣的人，比如說他能在多年磨難之後挺起來，齣去找找公道，為全傢討迴清白。這隻是個願望。為瞭實現這個願望，不是沒人試過；而是多次試過，不行。我從很小起就知道：要實現這個願望是非常非常難的。但我牢牢記住瞭，記住瞭要做什麼。
　　後來我按照傢裏老人說的，走瞭很多地方，找瞭很多人。這樣一晃就是十幾年。時間隻是讓我進一步明白瞭，要做成一件事到底有多麼難。
　　由於總也做不到，最後反而不再焦思如焚瞭。我在想：我的憤恨和奔波到頭來不過是求個結論，而那結論也許一張小紙就寫完瞭。如果我把所知道的一切全記下來呢？那就遠遠不止一百張紙。
　　這樣一想，我就放棄瞭那一張小紙。
　　為瞭那一張小紙我求瞭多少人。求人的滋味是難受的，老要忍著……現在行瞭，現在我隻求自己瞭，隻求自己記憶上不要齣錯，並盡可能地對往事有一個真實的理解。
　　四十歲好像是人的一個坎兒。過瞭四十這條綫，對好多事物的看法就要改變。比如我在這之前極其崇拜我的外祖父，而這之後主要是崇拜父親。外祖父很早以前就死瞭，我沒有見過；而父親，我與他整整相處瞭五六年。父親使我大失所望，一直到他死後很久都是這樣。外祖父就不同瞭，沒見過，隻見過照片，隻聽外祖母反反復復地講他；還有母親，她總是深情地懷念自己的父親。母親常常嘆息：啊，你要能長成你外祖父那樣有本事的一個人就好瞭。
　　我知道，我如果長成瞭那樣一個人，不僅完成全傢的囑托不成問題，而且會是儀錶堂堂。他高高的身材，濃眉大眼，說話聲音洪亮，而且總是打扮得那麼得體。一個時期有一個時期的衣著，外祖父在穿戴方麵從來都沒落伍。他是一個注意儀錶、非常精細和在意的人。我漸漸知道，這同時也錶明瞭他愛著很多東西，非常非常愛：愛所謂的生活，愛人——他曾深深地愛著外祖母和彆的人。
　　到現在為止，我這一生有不少時間在探究著關於外祖父的秘密。因為對於我而言，這個人的魅力太大瞭，而且具有真正的神秘感。他的婚姻、愛情，來來去去好大一遝子事兒，最後還有死，都令我極為費解。
　　在那個海濱城市裏，大概沒有人不知道麯府。那是文明和富有的代名詞，最時新最光榮的一切總是與它連在一起。比如說，碼頭上通航瞭，白色的大輪船上下來的第一個人物是一個戴大簷帽子的人，他是船長——船長首先拜訪的人傢就是麯府。從黑色小轎車上下來的人、穿瞭長裙的美女、英國海關裏攙著夫人走路的洋人，都少不瞭要到麯府去一趟。沒有多少人議論它的發傢史，因為在人們的記憶中，好像自從有瞭這座城市的那一天，它就富麗堂皇地坐落在這兒瞭。它的富裕以及某種權威性，是不必懷疑的一個老問題，是先於全城人的記憶而存在的一個事實。
　　麯府中真正的核心人物，當時人們都知道是老爺。老爺就是麯予的父親——外祖父麯予那時候剛滿十八歲，正真誠而熱烈地參與麯府及小城中的很多事務，卻從來不被人重視。人們遇到什麼事情隻說：老爺怎麼看？頂多加一句：老太太怎麼看？老太太就是我的老姥姥瞭。
　　麯予已經在省會讀瞭六七年書，十八歲迴到麯府，求學生涯正告一段落。要不要到更遠的地方深造，他正猶豫。由於老爺的身體不太好，一年裏召過二十餘次名醫，所以做兒子的也不宜遠行。還有老太太，她在兒子離開後總是日夜思念，幾次得病都是因為思念。麯予是一個獨子，獨子一走就帶去瞭全部的母愛。“傢裏多麼好，哪裏還能比傢裏好？”她總是拉著兒子一雙白皙的手這麼說。
　　傢裏真的太好瞭。麯予也許是最後一次從省會歸來纔深刻地認識到這一點。古老的府第經過一代代人的翻修改建，如今不僅保留瞭外觀上軒敞的氣度，而且內裏也越來越講究舒適瞭。一些廳堂已經換掉瞭紅硬木傢具，而代之以皮麵沙發；有瞭連接內室的衛生間，有瞭抽水馬桶。當時全城除瞭英國人的海關，大概惟有麯府大院裏會找到這類東西。
　　麯予最喜歡的是府中那幾棵白玉蘭樹。它們長得何等旺盛，開的花又大又早。當它們的香氣彌漫在院子裏時，麯予就有瞭深深的幸福感和某種莫名的衝動。他常在白玉蘭下踱步。可惜圍牆太高瞭，街道上的行人看不到一個英俊的少年在這兒走來走去——他背著手，臉色由於激動而微微發紅。他穿瞭中山服，銅紐扣閃閃生輝。
　　老太太點燃瞭小手爐，瞥著窗外，心緒好極瞭。她的屋子每年總要使用很長時間的小手爐，從鞦末一直到初夏。她說這是生兒子時沾瞭涼水，結果一雙手和胳膊特彆怕冷。煩人的疾病與最美好的果實有瞭牽連，也就不算什麼瞭。其實兒子麯予纔是她一生中最好的一隻小手爐。她伸手到旁邊去取茶——她這些年喜歡上瞭一種加添桂圓和梅子的香茶——手一下碰到瞭變涼的杯子，臉立刻沉下來。她沉沉的臉是很嚇人的，旁邊那個細小的、蚊蟲似的聲音響瞭一下：老太太。她閉瞭閉眼。注水之後，熱熱的杯子遞過來。她呷瞭一口，咳瞭咳。
　　老太太旁邊的姑娘叫閔葵，平常府裏人隻叫她葵子。葵子已經十九歲瞭，還大少爺一歲呢，可是看上去隻有十四五歲。她長得又小又瘦，很像南方人；其實她是北方人，生在城北一百多公裏的地方，是鄉下。可能因為營養不良的關係，小時候沒有長起身個兒。剛纔她和老太太一樣，也因為多看瞭踱步的少爺一眼，就耽擱瞭沏茶。她的心怦怦跳，黑漆漆的大眼垂著，再也不敢抬頭瞭。

　　……

前言/序言

　　自序
　　自然，這是長長的行走之書。它計有十部，四百五十萬言。雖然每一部皆可獨立成書，但它仍然不是一般意義上的係列作品。在這些故事的軀體上，跳動著同一顆心髒，有著同一副神經網絡和血脈循環係統。
　　在終於完成這場漫長的勞作之後，有一種穿越曠邈和遠徵跋涉的感覺。迴視這部記錄，心底每每滋生齣這樣的慨嘆：這無一不是他們的親身所曆，又無一不是某種虛構。這是一部超長時空中的各色心史，跨越久遠又如此斑駁。但它的主要部分還是一批五十年代生人的故事，因為記錄者認為：這一代人經曆的是一段極為特殊的生命曆程。無論是這之前還是這之後，在相當長的一個曆史時期內，這些人都將是具有非凡意義的樞紐式人物。不瞭解這批人，不深入研究他們身與心的生存，也就不會理解這個民族的現在與未來。這是命中注定的。這樣說可能並沒有誇張。
　　它源於我的摯友（寜伽）及其朋友的一個真實故事，受他們的感召，我在當年多少也成為這一故事的參與者。當我起意迴敘這一切的時候，我想沿他們走過的每一個地方全部實勘一遍，並且給自己製訂瞭一個必要落實的、嚴密的計劃：抵達那個廣大區域內的每一個城鎮與村莊，要無一遺漏，並同時記下它們的自然與人文，包括民間傳說等等。當時的我正值盛年，並不知道這是怎樣的一個豪誌，又將遭遇怎樣的艱難。後來果然因為一場難料的事故，我的這個實勘行走的計劃隻完成瞭三分之二，然後不得不停下來。這是一個難以補償的大憾。
　　因為更真實的追求纔要沉湎和虛構，因為編織一部心史纔要走進一段曆史。
　　我起意的時候是上個世紀八十年代中。我動手寫下第一筆的時候是八十年代末。如果事先知道這條長路最終會怎樣崎嶇坎坷，我或許會畏懼止步。但我說過，那實在是盛年的舉意，用書中的一個人物的話說，即當時是——“茂長的思想，浩繁的記錄，生猛的身心”——這樣一種狀態下的産物。
　　萌生一個大念固然不易，可是我無論如何也想不到，要為它花去整整二十年最好的光陰：撫摸與鎸刻的二十年，不捨晝夜的二十年……
　　我是一個五十年代生人，可對這一代，我仍然無法迴避痛苦的追究。這是怎樣的一代，你盡可以暢言，卻又一言難盡。仍然是書中的一個人物，他這樣談到自己這一代：
　　“……時過境遷，今天它已經沒有瞭，是的，顯而易見——我是指那種令人尊敬的瘋狂的情感。每到瞭這時候，我又不得不重撿一些讓人討厭的大詞瞭。因為離開它們我就無法錶述，所以我請求朋友們能夠原諒……時代需要偉大的記憶！這裏我特彆要提到五十年代齣生的這一茬人，這可是瞭不起的、絕非可有可無的一代人啊……瞧瞧他們是怎樣的一群、做過瞭什麼！他們的個人英雄主義、理想和幻覺、自尊與自卑、錶演的欲望和犧牲的勇氣、自私自利和獻身精神、精英主義和五分之一的無賴流氓氣、自省力和綜閤力、文過飾非和突然的懊悔痛哭流涕、大言不慚和敢作敢為，甚至還要包括流動的血液、吃進的食物，統統都攪在瞭一塊兒，都成為偉大記憶的一部分……我們如今不需要美化他們一絲一毫，一點都不需要！因為他們已經走過來瞭，那些痕跡不可改變也不能消失……”
　　作為這些人中的一員，我更多的時候是將一切掩入內心。因為我知道：你盡可以暢言，卻又一言難盡。
　　最後想說的是，我源自童年的一個理想就是做一名地質工作者。究竟為什麼？我雖然沒有書中一個人物說得那麼豪邁——“占領山河，何如推敲山河”——但也的確有過無數浪漫的想象。至今，我及我的朋友們，帳篷與其他地質行頭仍舊一應俱全。
　　我的少年時代，有許多時候是在地質隊員的帳篷中度過的。我忘不瞭那些故事和場景，每次迴憶起來，都會沉浸在一些美好的時光中。
　　這十部書，嚴格來講，即是一位地質工作者的手記。
　　這是一個深入閱讀的時代嗎？當然不是。但是我要終止這二十年的工作嗎？當然不能。
　　可是如此的心靈記錄，竟然也需要追逐他人的興趣？連想一下都是褻瀆。
　　我耗去瞭二十年的時光，它當然自有緣故，也自有來處和去處。

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