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内容简介

　　《学缘文丛·中国画学研究：形神与笔墨》共收录了33篇对中国画学的形神与笔墨作为研究主题的论文，其主要内容有浙派人物画，意笔线描人物画简论，度物取真形传神，略谈中国画笔墨理念，程式规范与造型结构，形象感知与形象塑造，论现代中国画的多元发展，山水画中笔墨的线、形意义及其当下性，画学通故等。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。

目录

大有深意的航行——在《美术》“现实主义人物画研讨会”上的发言
人物画谈——和研究生的一次谈话
浙派人物画
意笔线描人物画简论
砚边遐想
度物取真写形传神
略谈中国画笔墨理念
程式规范与造型结构
左牵黄，右擎苍——为陆俨少人物画集序
步入虚掩的门（读书散记）
浅议工笔人物画传统与现代造型
李可染、陆俨少笔墨观比较
形象感知与形象塑造
山水画中笔墨的线、形意义及其当下性
论现代中国画的多元发展
“笔墨”浅析
画学通故
试论“笔气”与“墨气”
互动的笔墨情结
现场感是写生最重要的特点
观物之生随意点虱——论陈淳写意花乌画
文人画中的形与神
绘心偶得
论苏东坡的笔墨境界
《黻愫斋绘事琐札》之·笔墨探赜
《黻愫斋绘事琐札》之·形神微言
静水流深——两宋人物画的转捩与式微（节 选）
笔墨与色彩
山水画色彩的传承与发展
花鸟画笔墨谈
兼工带写花鸟画造型法则研究
笔墨知化继志穷神——中国画笔墨传统与当下性分析
她的“形神”——浅论传统仕女画之形神要素
时代的形神——浅谈中国传统肖像画的魅力

精彩书摘

　　还值得一提的是吴永良的墨戏小品画富有特色，脍炙人口。
　　吴山明是又一位有代表性的后来者，比吴永良稍后几届。他聪慧而富才智，深得方增先法门而有胜蓝之意，在“文革”前以及“文革”的中后期，吴山明都画了不少好作品：《飞雪迎春》、《毛主席在井冈山》（合作）、《抗美援越组画》等都是那个年代的上乘之作。70年代后期他上云贵入甘藏，两次长途跋涉采风写生，带回了许多反映少数民族生活的写生作品，包括那一批为人称道的用毛笔整理的甘南速写，体现了吴山明的艺术日趋成熟，这是当时“浙派人物画”具有代表性的作品。在这段时间里他的艺术水平得到了很大的提高，艺术才智得到极大的释放，他的名声由此日盛，成为当时浙派后起的画家群中最具潜质的新秀。
　　80年代后，吴山明仕途日畅，政务社交、众多的兼职，他却应对自如，显示了他为政的超常才能，然而，鱼和熊掌难以得兼，这终究占去了他许多精力和时光。他的名字被英国剑桥传记中心载入了世界名人传记。在他的家乡浦江县，地方政府批准成立了以他的名字命名的“山明美术院”，他参加人物造型设计的美术动画片《山水情》先后获得了许多项国际奖项。
　　就在吴永良致力于改革水墨人物写生中疏漏环节的时候，吴山明也不约而同地进行着同样命题的思考，一段时间里“意笔线描”成了他主要的表现手段，出版的《吴山明意笔线描艺术》就是他对线描这种特定形式的实践成果。很显然，上述宋忠元在这个问题上对吴永良的评价对于吴山明是同样适用的。诚然，作为科研命题，它的严密的理论依托，还须进一步完善和加强，它的合理性尚需更多的时日来验证。但是，它对于“浙派人物画”的进一步发展，乃至对整个水墨人物画所提出的深层思考，都是很有学术价值的。
　　……

前言/序言

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很不错，颜色很正 很轻巧。物流超快。

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左牵黄，右擎苍——为陆俨少人物画集序

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浙派人物画

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意笔线描人物画简论

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浅议工笔人物画传统与现代造型

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目录

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度物取真写形传神

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