發表於2024-12-23
中國古代碑帖經典彩色放大本:唐·歐陽詢九成宮醴泉銘 pdf epub mobi txt 電子書 下載
二十世紀九十年代以來,國內圖冊類齣版物的印刷水平有瞭很大的變化。高端畫冊質量不斷提高,影響逐漸波及普通讀物,今天一部中等價格的圖冊已堪稱精美。這對書法水平的提高起到重要的促進作用。
大傢印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現在人們眼前,筆法的交搭、節奏的細微變化,曆曆在目,對於敏感的學習者,感悟其中的奧秘已不再是難事。對此人們印象深刻。但是拓本印刷的進步,大傢或許關注較少。一位印刷專傢說,書法類圖書難印的是印譜。仔細想想,深有道理。雖然蓋印使用的印泥隻是一種顔色,但蓋齣的印稿是有厚度的,那些具有一定厚度的印泥在光綫的作用下,色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印齣來。碑帖拓本與此相似,仔細觀賞過拓片實物的人們都知道,由於拓製時墨所形成的厚度,使字跡有一種無法言傳的體積感。這正是拓本魅力之所在,但一般的印刷品抹去瞭這種體積感。一流的拓本中,點畫像是書寫齣來的,隻要稍加想象,與墨跡便幾乎沒什麼差彆。在新的碑帖拓本的印刷物中,開始錶現齣清晰的書寫的感覺。
書法學習者從這種高質量的齣版物中受益巨大。這是以往的時代不可想象的。以前,除瞭極少數特權者、富有者有摩挲經典作品和一流碑拓的機會,其他人隻能對著質量成問題的復製品冥思苦想。從這裏幾乎沒有可能走嚮書法的高端。而今天,所有人都幾乎站在同一個平颱上,開始我們對書法的感受與訓練。
江西美術齣版社在眾多的書法齣版物之外編選瞭這部碑帖選。選擇大的開本,因此得以把原作或拓本略加放大,這正好暗閤瞭臨寫的需要。臨寫時一般需要把字放大一些,但又不能過大,因為原帖筆畫尺度一般較小,原大臨摹時,筆尖一觸紙,不等你操縱毛筆完成應有的動作,已經到達應有的粗細,起不到練習的作用,但是如果臨寫擴放過大,筆畫內部運動的方式便完全改變,那也已經不是我們要求的臨摹瞭。因此臨摹的字跡應比範本稍大一些,但不能太大。這部碑帖選集正好符閤我們的需要。
它們也可作為欣賞的對象。
欣賞有兩種方式。一是細細品讀,精微到一個毫米,甚至更微小的地方,琢磨造成這種種變化的深層契機——運動、心理、材質、慣習等等。一篇傑作在手,長此以往,感覺與形式糅閤在一起,賞鑒力自然不斷提高,四五冊這樣讀下來,便是一位有經驗的鑒賞者瞭。也可以挑一冊喜愛的傑作放在床頭,每天入睡前翻開一頁,看一眼便閤上亦無妨,身心完全放鬆,留下的隻是作品的大感覺,無論是身影,還是風度、氣息,都沒關係。莊子說:“目擊而道存。”這是從細處入手注意不到的東西。
希望這部碑帖選集的齣版,為廣大書法愛好者不時增添一份發現的喜悅。
《中國古代碑帖經典彩色放大本:唐·歐陽詢九成宮醴泉銘》包括序文和銘文兩部分。序文描繪瞭仁壽宮的宏偉景象和適宜避暑的良好環境,敘述瞭皇帝李世民的豐功偉業,以及“積勞成疾”、“久治難愈”的身體狀況。接著寫群臣建議修建離宮“怡神養性”,皇帝“未肯俯從”,於是決定沿用隋代舊宮——仁壽宮,加以改造修繕,變奢華為簡樸。再接著寫皇帝發現醴泉的過程,並引經據典,強調醴泉湧齣是皇帝的美德感動上天的結果。銘文歌頌皇帝應天承運、“絕後光前”的文治武功,“居高思墜”的憂患意識和勵精圖治的精神。
此碑作為歐陽詢75歲時的應詔之作,書寫時恭謹嚴肅,一絲不苟,用筆、結構均應規入矩。點的變化多樣,有時用竪點,有時用橫點;橫畫以左低右高取勢;竪畫稍作細微的粗細變化,直畫多作垂露,偶用懸針;撇捺畫多圓筆;鈎法取於隸,直鈎畫多用摺法,齣鈎較短;竪彎鈎畫用轉法嚮右外拋齣,略帶隸書筆意。三點水旁更特殊,多作短斜撇點,第二點作上鈍下銳的直點,乘勢而下銜接末點的挑筆,錶現齣清勁秀健的動勢。此碑結構方式以平正峭勁、嚴謹工整見長,平正中寓險勁,雖結體多嚮右擴展,但重心穩固,斜而能正,側而不倒。馬宗霍《書林藻鑒》引用古人的評語說:歐陽詢楷書“如金剛瞋目,力士揮拳”,“骨氣勁峭,法度嚴整”,“險勁瘦硬,崛起削成”;又說:“風骨內柔,神明外朗”。的確,《中國古代碑帖經典彩色放大本:唐·歐陽詢九成宮醴泉銘》筆力剛勁清秀,結體險絕瘦峻,既得北碑方正峻利之勢,又有南帖風姿秀雅之韻,故曆代推為學書之正途、初學之典範。
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