龙门四品(彩色放大本中国著名碑帖·第一辑)

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孙宝文 编
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出版社: 上海辞书出版社
ISBN:9787532631506
版次:1
商品编码:11268691
包装:平装
开本:8开
出版时间:2013-07-01
用纸:胶版纸
正文语种:中文

具体描述

产品特色

编辑推荐

"彩色放大本中国著名碑帖"肇始于2009年,开碑帖出版"彩色放大"之风,以"观传世翰墨之大雅,赏历代经典之精妙"的特色创立了书法艺术出版的新品牌。精编精印,再现国宝。近十年来,其深受书法爱好者之推崇和喜爱,屡居"开卷"书法类榜单之前列。至2018年,共出版10集200种,为国内书法出版之仅见。

所涉历代书家有王羲之、王献之、智永、欧阳询、陆柬之、褚遂良、李怀琳、孙过庭、贺知章、唐玄宗、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、杜牧、高闲、杨凝式、李建中、蔡襄、黄庭坚、米芾、宋徽宗、宋高宗、吴琚、陆游、文天祥、赵秉文、张畴斋、冯子振、赵孟頫、溥光、康里子山、陆居仁、宋克、解缙、祝允明、文徵明、王阳明、陈道复、董其昌、张瑞图、傅山、王铎、邓石如、伊秉绶、吴让之、赵之谦、吴昌硕等;名碑如石鼓文、石门颂、乙瑛碑、礼器碑、华山庙碑、鲜于璜碑、史晨碑、夏承碑、西狭颂、熹平石经、曹全碑、张迁碑、爨宝子碑、龙门四品、石门铭、郑文公下碑、瘗鹤铭、张猛龙碑、张黑女墓志、孔子庙堂碑、孟法师碑、善才寺碑、兴福寺碑、李思训碑、多宝塔碑、颜勤礼碑、玄秘塔碑、神策军碑等。名碑名帖齐聚,蔚为大观,堪称"纸上书法博物馆"。

内容简介

河南省洛陽龍門石窟,有多達三千六百餘件造像題記。這些造像題記,是我國北魏時期的書法藝術瑰寶,也是中國書法藝術長河中的璀璨明珠。清人黃易*早在龍門拓碑四品,世稱“龍門四品”,即“始平公造像記”、“孫秋生造像記”、“魏靈藏造像記”、“楊大眼造像記”等四種名品。
“始平公造像記”,北魏太和二十二年刻,高八十九厘米,橫三十九厘米,十行,行二十字。其書法雄重遒密,端莊流逸,具龍震虎威之勢,康有為評論是“方筆之極軌”。“孫秋生造像記”,北魏景明三年刻,高一百三十厘米,橫四十九厘米,孟廣達文,蕭顯慶書,字體方勁峻險。“魏靈藏造像記”,高九十點五厘米,橫三十八厘米,十行,行二十三字。“楊大眼造像記”,高九十四點五厘米,橫四十一厘米,十一行,行二十三字。康有為“廣藝舟雙楫”評說:“若楊大眼、魏靈藏諸造像,巨刃揮天,大刀砍陣,無不以險勁為主。”

作者简介

孙宝文,原吉林文史出版社副社长,长期致力于中国传统书法艺术的搜集、整理、研究,已出版的书法碑帖类图书包括《彩色放大本中国著名碑帖》系列、《馆藏国宝墨迹》系列、《历代拓本精华》系列等。

前言/序言


龙门四品(彩色放大本中国著名碑帖·第一辑)图书简介 一、 引言:瑰丽的石刻艺术宝库 《龙门四品(彩色放大本中国著名碑帖·第一辑)》并非一本涵盖所有书法作品的综合性典籍,而是一部聚焦于中国古代石刻艺术杰作——龙门石窟中四件标志性碑刻的精选本。本书的出版,旨在以高清晰度的彩色放大图版,为书法学习者、金石爱好者以及美术史研究者提供一个细致入微、原貌呈现的艺术窗口。 本书的“第一辑”定位,表明了其系统性与专业性。它并非是对某一朝代或某一书体的全面梳理,而是选取了龙门石窟中,最具代表性、艺术价值与历史意义并重的四件碑刻作品进行深入挖掘。这些碑刻,是北魏晚期至隋唐之际,中国书法艺术发展史上的重要里程碑,它们以其独特的笔法、结构与气韵,深刻影响了后世的书法面貌。 二、 内容聚焦:四品碑刻的艺术价值 本书的核心内容,即是对“龙门四品”的详尽收录与呈现。这四品碑刻分别是:《魏主敕令题记》(或称《龙门魏碑》)、《孙秋生造像记》、《郎主造像记》以及《杨大眼造像记》。 1. 《魏主敕令题记》(或称《龙门魏碑》) 此碑是龙门石窟中极具分量的作品,它集中体现了北魏晚期楷书的成熟风貌。本书将通过彩色放大图版,清晰展示其雄强、古拙的笔意。 笔法解析: 重点在于其方笔与圆笔的完美结合,方峻的起笔与收笔,体现了刀刻的力度,而中锋行笔时则展现出圆润的内涵。放大图能让读者清晰辨识出“凿刻”痕迹如何转化为书法上的“笔触”。 结构特征: 观察其体势的欹侧与开张。虽然仍带有隶意的遗风,但已迈向成熟楷书的规范,结字方正,笔画粗壮,具有强烈的雕塑感和纪念碑性。 2. 《孙秋生造像记》 作为北魏时期著名的造像题记,此碑是魏碑的典范之一,以其秀美、飘逸的风格著称,与《魏主敕令题记》的雄浑形成鲜明对比。 风韵与神采: 彩色放大本极大地突出了墨色的层次感,即便是在石刻上,也能体会到其线条的灵动。笔画的尖锐与圆润过渡,以及“蚕头燕尾”的痕迹,在放大后暴露无遗。 书法演变: 此碑是研究北魏楷书由古朴向秀逸过渡的关键证据。本书的详细图版有助于研究者辨析其与同时期其他碑刻在风格上的细微差别。 3. 《郎主造像记》与《杨大眼造像记》 这两则造像记虽然篇幅可能不及前两者宏大,但在研究特定时期书法风格的地域性与个体差异方面,具有不可替代的价值。 个性化书风: 深入刻画这两件作品中潜在的书法家或工匠的个人风格。例如,如何通过细节观察,分辨其笔法中的稚拙或老到之处。放大版能清晰捕捉到刻工在处理细微笔画,如钩、挑、捺时的力度变化。 时代语境: 结合其造像背景,分析这些碑刻文字如何服务于宗教和政治目的,并反映出当时书写习惯对刻写技术的要求。 三、 制作工艺与学术价值 本书之所以命名为“彩色放大本”,其核心价值在于对原碑刻的忠实还原和细致展示。 1. 彩色成像的优势 不同于传统的单色拓本,彩色印刷能够: 反映石质: 真实呈现龙门石窟石材本身的质地、颜色和风化程度,有助于理解刻工在不同石材上留下的痕迹。 增强细节: 区分出由于岁月侵蚀、风化或后期修补造成的笔画损伤与原初的刻痕,尤其对于研究笔画的深浅和刀法至关重要。 2. 放大比例的意义 放大至远超原碑尺寸的比例,使读者能够将关注点从整体结构转向微观笔法: 笔锋的运行轨迹: 读者可以像使用放大镜观察工笔画一样,追踪每一笔的起、行、收,特别是转折处的处理,这对于学习魏碑的力道控制是极其有益的。 结构分析: 放大后,字形的内部空间布局、偏旁部首的呼应关系得以清晰剖析,便于进行结构拆解和临摹准备。 3. 学术定位 本书并非提供全面的考据性文字论述,而是将“图像资料”本身提升至最高标准,作为研究的基础材料。它服务于对“形制”的探究,是书法史家、篆刻家和书法学习者案头必备的参考工具书,用最直观的方式展示了中国书法史上,从隶书向楷书过渡阶段,北方石刻文字的巅峰成就。它提供的是“看真迹”的机会,而非二手解读的文本。 四、 本书的受众与用途 尽管本书内容聚焦于龙门四品,但其目标读者群广泛: 书法学习者: 特别是那些致力于魏碑书风,希望掌握北魏楷书雄强、古朴之美的实践者。 金石碑刻研究者: 需要高质量、高分辨率图像资料进行细节比对与风格演变的学者。 美术史与考古学专业人士: 作为研究石窟艺术、造像题记与书法艺术交叉领域的重要一手资料。 通过本书,读者将能够跨越时空的限制,直接与这些千年之前的石刻文字对话,领略北魏书法气象万千的磅礴之美。

用户评价

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这套书的装帧设计真是让人眼前一亮,特别是那种触感和视觉上的双重享受,简直是艺术品级别的。纸张的质感非常细腻,即便是大开本的印刷,墨色也丝毫没有拖泥带水的感觉,清晰度高得惊人。我尤其欣赏它在细节处理上的用心,每一页的排版都经过精心考量,留白恰到好处,既不显得空旷,又不会让人感到压迫。拿到手里沉甸甸的,能感受到制作者的诚意。对于我们这些对书本本身有很高要求的人来说,光是捧着它,就已经是一种享受了。特别是那种油墨散发出来的淡淡的香气,让我仿佛回到了那个手工印刷的年代,充满了怀旧情怀。这种对物理载体的尊重,在如今这个电子化的时代显得尤为珍贵。

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这本书的内容编排逻辑简直是大师级的,层层递进,深入浅出,让人在阅读的过程中感觉非常顺畅。作者似乎有一种魔力,能将复杂深奥的知识点用极其生动易懂的方式呈现出来。我特别喜欢它引入案例和对比分析的方法,不仅仅是罗列事实,更注重背后的原理和思想的碰撞。读完一个章节,总能有一种豁然开朗的感觉,而不是读完后一头雾水。这种对知识体系的构建能力,远超我之前接触过的同类书籍。它不满足于表面功夫,而是力求挖掘事物的本质,让人在吸收知识的同时,思维方式也得到了潜移移默的提升。

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这本书的参考价值和应用性远远超出了我的预期。它不仅仅是一本理论阐述的书籍,更像是一本实用的操作手册。每一个关键点的提出,都配有详尽的解释和实际操作的指导,让人可以立刻上手尝试和验证。我尝试运用书中的某个技巧去处理我目前手头的一个难题,效果立竿见影。这种即时反馈的满足感,是很多纯理论书籍无法给予的。它真正做到了“授人以渔”,教会了我们思考的方法和解决问题的路径,而不是简单地提供答案。对于需要将知识转化为实际成果的读者来说,这本书简直是如虎添翼。

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我必须强调一下这本书在校对和印刷质量上的精益求精。在我看来,一本好的书籍,其细节处理往往是衡量其价值的试金石。在这方面,这套书的表现堪称完美。没有发现任何错别字,图表的位置安排合理,插图的清晰度也无可挑剔。这说明出版团队在整个制作流程中都保持了高度的专业水准和敬业精神。对于经常需要引用书中内容的人来说,这种零失误的准确性是极其重要的保障。拥有一本如此精良的实体书,让人在学习和研究过程中感到无比踏实和愉悦。

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说实话,我刚开始对这本书的期望值并不高,总觉得这种“著名”字样的书难免有些故作姿态。然而,实际阅读体验彻底颠覆了我的看法。它的文字功底扎实得令人惊叹,行文流畅,用词考究,简直像在品味一篇篇精心打磨的散文。更难得的是,作者在保持学术严谨性的同时,并没有牺牲掉阅读的趣味性。我常常会因为某个精妙的比喻或者一句极富洞察力的评论而停下来反复琢磨很久。这种将“教”与“乐”完美结合的写作手法,在我近几年的阅读经历中,是极其罕见的。

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有一点折了,别的还可以

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旁礴万物以为一,世蕲乎乱,孰弊弊焉以天下为事?

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凝神练功!

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生于上世纪70年代末,从事过报纸编辑记者、医生、保险、建筑工人、农民、社会工作和杂志编辑记者、策划、评论员等工作,正在创作《一个人的中国》。

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