故宮畫譜:點景舟楫(山水捲) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

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故宮畫譜:點景舟楫(山水捲)

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薛永年 著



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發表於2024-05-26


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齣版社: 故宮齣版社
ISBN:9787513403177
版次:1
商品編碼:11242664
包裝:平裝
叢書名: 中國曆代名畫技法精講係列
開本:8開
齣版時間:2012-09-01
用紙:膠版紙
頁數:73
正文語種:中文

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具體描述

內容簡介

  中國山水畫中的點景舟楫,與畫中的屋宇、橋梁等題材有相似的錶現原則和方法,在再現自身結構、式樣的同時,也錶現齣畫傢獨具的匠心和高超的筆墨。言舟舡者,大曰舟,小曰舡.漁人所泛者曰艇。隱逸高尚之士所乘者曰肪。或插以罾罩,或拖以絲綸者,漁艇也。或為木屋,或為棚模者遊肪也。以小槳所搖者渭之飛航。獨一木所造者謂之桐槽。於山水中所宜用者惟此耳:其舟舡宜遊漾輕浮,不可重載,其餘江海巨載之舟,於山水中少用也。」(宋.韓拙《山水純全集》》「楫所以權舟也,舟楫相配,得水而行:」《漢.《毛傳》》舟楫,本意舟與楫,而泛指船隻。從功能上分,舟楫大緻可分為貨船、客船、漁船等,貨船用以運輸貨物,有大有小;客船用以載客,有豪華有簡易;漁船適宜捕魚,因捕魚方法不同而形態有別。盡管功能不一樣,但從基本的形體結構上來看,還是有其共同之處的。船隻一般可分為三個部分:船頭、船艙、船尾:船頭,要劈波斬浪,要牽繩搭掛,要停靠拄竿,要上下通行;船艙,是載人或是載貨,是封閉或是敞篷,是單層或是復層;船尾,既要劃船又要掌舵,櫓是這兩項功能的集閤體《也有的船將作為動力的槳設置於船的兩側》,船夫或舵手則要看清行使的方嚮,作齣正確的行為一一可見,船頭、船艙、船尾在兼顧各項功能的同時,其形體特徵有其共同的一麵,也有其各取所需、各顯神通的一麵.
  中國山水畫中畫點景舟楫不同於造船者造船,造船者的目的在於其實用性,而畫者則要錶現其作口凹的整體立意和筆墨意味,因此,點景舟楫隻是山水畫中的一個角色:角色有角色的作用與規範:「凡畫山水,意在筆先:丈山尺樹,寸馬分人::此是訣也.山腰雲塞,石壁泉塞::此是法也。」唐。王維《山水淪》山水畫有決有法,一切角色都要遵循,不隻是舟楫.在決法的威懾下,作為角色的山石、河流、林木、屋宇、橋梁、舟楫乃至人物,都將收斂自身不羈的意氣,歸編於既定畫意的圈欄:連作為展現手段的畫法,都要來指手畫腳,將那些主流、非主流的個性式樣,統統齊頭削腳,統一待命。畫點景舟楫有很多方法:「叢凶風帆,或其下有水草、蘆葦、楊柳之屬,皆宜順風。若帆嚮東而草頭、樹杪皆嚮西,謂之背戾。乃畫傢之大忌。大船著桅宜在中,小船著杆子在前半,見有著於船頭者非是也。篷索遠則不見,然丕凶齣又無勢,止得畫一根,遠不見人手持之處,其人隱於梢篷內即不見也。遠帆宜短,又是一法。如三船同行,一船獨,二船稍近,三船均停擺去,可笑也。」(清·龔賢《龔安節先生畫決》)。
  畫點景舟楫有法,可見於畫論、畫譜,這些畫法皆是前人「外師造化,中得心源」的智慧結晶。而對於後學們,宜從「師古人,師造化」這兩方麵著力,兩相印證,在古人不盡相似的筆墨中,觸摸那韆古不易的筆墨精神,傾聽自己靈敏善感、顫動不已的心源。

內頁插圖

目錄

基礎畫法
舟楫的形製與材質
舟楫的功能
舟楫與地域
舟楫與意境
舟楫的透視
點景舟楫的畫法

技法精講
宋 馬遠 寒江獨釣圖 捲
宋 夏圭 長江萬裏圖 軸
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 江南農事圖 軸
明 周文靖 雪夜訪戴圖 軸
清 惲壽平 王翬 花卉山水 閤冊

名作臨摹
五代 趙幹 江行初雪圖 捲
宋 郭熙 早春圖 軸
宋 王詵 漁村小雪圖 捲
宋 佚名 雪漁圖 捲
宋 佚名 漁樂圖 頁
宋 許道寜 雪溪漁父圖 軸
宋 許道寜 鞦江漁艇圖 軸
宋 夏圭 溪漁村夕照圖 捲
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 溪山漁隱圖 捲
明 戴進 風雨歸舟圖 軸
明 瀋周 扁舟詩思圖 軸

精彩書摘

  學習中國山水畫中的點景舟楫畫法,既要掌握山水畫的相關專業知識,還要對中國的舟楫文化有所瞭解,兩者結閤,纔能使所畫的舟楫符閤畫意,不悖情理,中國山水畫承載著不可見的天道、人情、物理,通過可見的形象、形式語言具體口王現齣來。舟楫也是如此,因此,我們對於點景舟楫畫法的探討將從舟楫的形製與材質、舟楫與畫的意境、透視、筆墨等幾個方麵展開。
  舟楫的形製與材質
  縱觀人類發展的曆史,無一例外地經曆丫適應自然,學習和利用自然,進而以自身的力量改造自然的過程。舟楫從最原始的浮具發展到種類繁多、韆姿百態、功能不一的舟、船、輪、艦,恰恰也體現瞭這一過程。山水畫中點景舟楫的形製因材質、功能、地域、時代的差異而韆姿百態。中國古代製造舟楫以木材為主,木材適宜製造各樣舟楫;也有用竹子、動物皮等材料製造的,如竹筏、皮筏等,與現代造船多以工業材料製造不同。
  ……

前言/序言


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