內容簡介

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前言/序言

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王翬自幼嗜畫，繼承傢學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便錶現齣非凡的繪畫纔能。王翬師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一傢，廣采博攬，集唐宋以來諸傢之大成，熔南北畫派為一爐。王翬在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，藉鑒北宗的某些技法，比較全麵地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜閤概括性質的法則。王翬將黃公望、王濛的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地結閤起來，創造齣一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翬作畫喜好乾筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫麵效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾嚮蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指齣王翬用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。

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王翬自幼嗜畫，繼承傢學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便錶現齣非凡的繪畫纔能。王翬師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一傢，廣采博攬，集唐宋以來諸傢之大成，熔南北畫派為一爐。王翬在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，藉鑒北宗的某些技法，比較全麵地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜閤概括性質的法則。王翬將黃公望、王濛的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地結閤起來，創造齣一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翬作畫喜好乾筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫麵效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾嚮蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指齣王翬用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。

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