你一定沒聽過的神秘動物故事·獵奇係列：高超的僞裝大師 [11-14歲] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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瀋石溪，劉帥 編

圖書標籤:

• 動物
• 科普
• 僞裝
• 神秘動物
• 獵奇
• 自然
• 兒童文學
• 冒險
• 11-14歲
• 故事

齣版社： 浙江教育齣版社

ISBN：9787553602684

版次：1

商品編碼：11178661

開本：16開

齣版時間：2013-01-01

頁數：139

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：11-14歲
　　動物小說大王瀋石溪傾力打造！
　　吸血槍烏賊為什麼被叫做“黑暗之神”？什麼怪蛙能吞吃山鷹？哪種昆蟲被稱為“獨角獸”？哪種鳥兒能僞裝成盛開的鮮花？隱匿在蘭花叢中的緻命殺手是誰？……

內容簡介

　　為瞭在殘酷的大自然中求得生存，動物大多進化齣瞭令人嘆為觀止的“獨門絕技”。它們有的擅長僞裝，把自己和周圍的環境完美地融為一體；有的暗藏殺機，在看似無害的外錶下隱藏著緻命的毒刺；有的奇思妙想，能輕而易舉地從大自然獲取寶貴的食物……《你一定沒聽過的神秘動物故事·獵奇係列：高超的僞裝大師》是一本不一樣的動物故事書，介紹動物王國中的各種動物的高超僞裝術。
　　瞭解動物，就是理解生命的意義。思考動物，就能感悟人生的哲理。
　　《你一定沒聽過的神秘動物故事·獵奇係列：高超的僞裝大師》通過一則則引人入勝的短篇故事、一幅幅精美逼真的彩繪圖片，將它們或凶狠，或詭秘，或溫馨，或可愛的性格呈現於青少年讀者的麵前，激發他們積極探索科學知識的興趣。

作者簡介

　　瀋石溪，原名瀋一鳴，中國作傢協會會員，雲南作協理事。1952年10月生於上海，1969年赴雲南西雙版納傣族村寨插隊落戶。1972年調當地山區小學當教員。1975年當兵。1980年開始從事業餘文學創作。1985年考入解放軍藝術學院文學係。現為成都軍區政治部創作室專業創作員，被譽為“中國動物小說大王”。小說《聖火》獲1990年世界兒童文學和平奬。《第七條獵狗》獲中國作協首屆兒童文學作品奬。《一隻獵雕的遭遇》獲中國作協第二屆全國兒童文學優秀作品奬。 《斑羚飛渡》一文榮獲人民文學齣版社首屆《中華文學選刊》奬，颱灣兒童文學學會、《民生報》、《國語日報》、《兒童日報》、《幼師少年月刊》聯閤主辦“好書大傢讀”活動推薦書目。

目錄

藉屍還魂——綫形寄生蟲
黑暗之神——吸血槍烏賊
陪知己周遊世界——海葵蟹
美麗的“織夢人”——擬態蝴蝶
狡黠的陰謀傢——波西亞毛蜘蛛
聘請“替身”的蜘蛛——二角塵蛛
“電子”僞裝——夜蛾
背上長角的“迷你怪獸”——角蟬
溫柔的陷阱——蘭花螳螂
裁剪樹葉的“嫩枝”——熱帶尺蠖
蠅假蜂威——食蚜蠅
僞裝的集大成者——竹節蟲
深海中的緻命誘惑——角鮟鱇魚
“比翼雙飛”的愛情魚——比目魚
詭計多端的“裝死魚”——鱖魚
優雅的碧波騎士——海馬
能吃山鷹的蛙——棘胸蛙
“惡魔”的眼淚——鰐魚
吃遍三界——鰐龜
“石”破天驚——斷闆龜
雙倍恐懼——鈍尾兩頭蛇
橫行霸道——納米比亞側行蛇
源於母愛的僞裝——綠頭鴨
精通兵法的鳥中豪傑——扇尾沙錐
以靜製動——花鳥
置之死地而後生——負鼠
鎧甲武士的僞裝——穿山甲
我的絕技是懶惰——樹懶
模仿響尾蛇的高手——金花鼠
王子的新裝——北極狐

精彩書摘

　　我們熟悉的大閘蟹總是在田地邊、小溪旁隨心所欲地“橫行霸道”，看起來不可一世。可是到瞭強敵如雲、殺手環伺的海洋裏，蟹類傢族的日子就沒這麼舒坦瞭，它們總是被各種動物當做美餐。海豹、章魚、烏賊、金槍魚等都特彆喜歡吃味道鮮美的蟹類。因此，海洋裏的蟹類總是躲藏在岩縫裏或珊瑚礁中，戰戰兢兢地過著日子。海葵蟹也是蟹類傢族的一員，但它顯然是一個另類——它自己雖然不夠強大，卻擁有一位可以“托付終身”的知己。靠著這位知己的幫助，即便是在危機四伏的海洋中，海葵蟹也能暢行無阻。
　　海葵蟹的這位知己究竟是誰呢？其實，從“海葵蟹”的名字就已經不難猜齣答案啦！它就是海葵。海葵不僅名字聽起來像是一種植物，它的樣子也很像植物——沒有骨骼，不能隨意遊動，隻能附著在海底的岩石或其他物體上。可是事實上，海葵是一種不摺不扣的腔腸動物。海葵是極其高明的僞裝大師，它的身體形態像極瞭一朵盛開的鮮花。隨著水流的衝擊，海葵展開數不清的觸腕，左搖右擺，讓人賞心悅目。
　　海葵的樣子看起來是那麼柔弱嬌美，海葵蟹為什麼偏偏選擇它作為自己“托付終身”的知己呢？難道僅僅是因為海葵的“美貌”嗎？原來，美麗的海葵雖然看起來毫無攻擊性，但它身懷“獨門絕技”。如果有誰不小心碰到瞭海葵的觸腕，哪怕隻是輕輕一觸，海葵就會迅速地收縮身體，將全部觸腕抱緊縮迴。這個動作是海葵的捕食反射。事實上，這也是海葵唯一會對外界刺激所作齣的反應。身為腔腸動物的海葵，身體構造十分簡單，連最低級的“大腦”雛形都還不具備。然而，彆看海葵隻會一招，這一招的威力可是非常驚人的！即使是體形很大的海洋動物，也經不起海葵這“溫柔”的一抱，非死即傷。這是因為海葵的每條觸腕上都長著有毒的倒刺，這種倒刺能刺傷動物的身體，毒液迅速滲入並蔓延至全身。被海葵蜇傷的動物就像觸電瞭一樣，在一瞬間就失去瞭知覺……美麗的海葵成瞭海洋裏誰都不敢碰的“魔王”。就算是再凶猛的掠食動物，見瞭海葵往往也隻得避讓三分、敬而遠之。
　　海葵蟹看中的正是海葵這種令人生畏的能力。海葵蟹知道，憑自己這兩下子，根本不可能在海洋裏稱雄，隻能整天過著“如臨大敵，如履薄冰”的悲慘生活。因此，它決心終生與這個“行動不便”的“魔王”為伴，並且用自己的身體挾著它一起四處遨遊。海葵蟹彆的本事沒有，要挾著海葵走路卻是不費吹灰之力。就像我們人類戴手套一樣輕鬆，海葵蟹能讓海葵牢固地附著在自己堅硬的外殼上。
　　……

前言/序言

　　遠在人類文明齣現以前，動物就已經存在於地球上瞭。直到今天，它們仍然是地球上大部分地方的主宰。無論是在人跡罕至的茫茫荒漠、暗無天日的地下溶洞、酷熱難耐的火山地帶、萬年冰封的極地苔原，還是在靜謐安寜的小鄉村、熱鬧繁華的大都市，甚至是在我們人類的體內，到處都有動物的身影。
　　為瞭在殘酷的大自然中求得生存，動物大多進化齣瞭令人嘆為觀止的“獨門絕技”。它們有的擅長僞裝，把自己和周圍的環境完美地融為一體；有的暗藏殺機，在看似無害的外錶下隱藏著緻命的毒刺；有的奇思妙想，能輕而易舉地從大自然獲取寶貴的食物……瞭解動物，就是理解生命的意義。思考動物，就能感悟人生的哲理。
　　為此，動物小說大王瀋石溪先生精心主編瞭這套“你一定沒聽過的神秘動物故事·獵奇係列”。本係列精選近百種最具代錶性的動物，通過一則則引人入勝的短篇故事、一幅幅精美逼真的彩繪圖片，將它們或凶狠，或詭秘，或溫馨，或可愛的性格呈現於青少年讀者的麵前，激發他們積極探索科學知識的興趣。

潛行於隱匿之境：揭秘自然界最精妙的僞裝藝術 你是否曾想象過，在我們習以為常的自然世界中，隱藏著怎樣令人驚嘆的生存智慧？那些隱藏在斑駁樹影中的身影，那些悄無聲息融入環境的生命，它們如何施展齣令人目眩神迷的“隱身術”，在捕食與被捕食的殘酷遊戲中，一次次地贏得生機？ 《潛行於隱匿之境》將帶你踏上一場深入自然肌理的奇幻旅程，去探尋那些你或許從未耳聞，卻在億萬年演化中磨礪齣登峰造極僞裝技巧的神秘生物。這不是一本簡單的圖鑒，而是一次對生命本質的深度挖掘，一次對自然界鬼斧神工的虔誠贊嘆。我們將撥開層層迷霧，揭示那些隱藏在色彩、形態、行為背後的生物智慧，讓你驚嘆於造物主的鬼斧神工，也讓你對生命的多樣性有全新的認知。 第一章：色彩的魔術師——擬態的極緻 自然界中，色彩並非僅僅是視覺的盛宴，更是生存的關鍵。在本章中，我們將聚焦那些將色彩運用到極緻的僞裝大師。 模仿的藝術： 你見過體型巨大的巨蜥，卻能模仿一種無毒蛇的形態和行為，以此來威懾捕食者嗎？我們將深入探究平原巨蜥（Varanus albigularis）的驚人模仿能力，它們如何通過改變姿態、聲音甚至氣味，成功地“扮演”起令人生畏的毒蛇，保護自己免受獅子、豹子等大型掠食者的威脅。這種並非血緣上的相似，而是行為與形態上的高度一緻，是自然界中最令人稱奇的“藉皮”策略。 環境的畫布： 想象一下，一隻毫無色彩的企業，卻能在瞬間融入身邊的任何一個背景，仿佛與環境融為一體。我們將解剖變色龍（Chamaeleonidae）那令人難以置信的變色機製。這不是簡單的顔色疊加，而是通過復雜的色素細胞層，根據光綫、情緒、甚至社交信號，實時調整體錶的顔色和紋理，成為環境的“隱形人”。我們將探究它們皮膚深處的秘密，瞭解色彩變化背後的生物化學原理，以及這種能力在捕食與防禦中的雙重作用。 色彩的欺騙： 有些生物並非模仿環境，而是模仿其他具有危險性或攻擊性的生物，以此來達到自保的目的。我們將認識象鼻海豹（Mirounga leonina）的幼崽，它們在麵臨捕食者時，會發齣一種類似海鳥的叫聲，以此迷惑捕食者，認為自己是無害的獵物，從而逃過一劫。這種“聲東擊西”的策略，在視覺僞裝之外，展現瞭聲音的強大欺騙力。 錯視的妙用： 並非所有的僞裝都是為瞭“看不見”，有些僞裝是為瞭“看起來像彆的東西”。我們將探索眼斑蛙（Anura），它們翅膀上或身體上巨大的“眼斑”，並非真實的眼睛，而是模擬捕食者的眼睛，用來驚嚇和迷惑潛在的威脅。這種“以假亂真”的視覺誤導，是自然界中一種極富創意的防禦機製。 第二章：形態的幻影——變身與融閤 除瞭色彩，形態的改變同樣是僞裝的利器。有些生物能通過改變自身的外形，甚至將自己融入其他生物體內，實現隱身。 身體的雕塑傢： 看看那些擁有不可思議身體構造的生物，它們如何將自己的身體塑造成環境的一部分。我們將關注枯葉蝶（Kallima inachus），閤上翅膀時，它們完全就是一片枯萎的落葉，完美的融入鞦日的草叢，讓獵食者難以辨認。翻開翅膀，則展露齣驚人的藍色眼斑，瞬間改變視覺效果，以圖達到驚嚇或轉移注意力的目的。這種“兩麵派”的僞裝，堪稱生物界的“變形金剛”。 寄生的藝術傢： 在寄生生物的世界裏，僞裝達到瞭另一種極緻。我們將深入瞭解寄生蜂（Parasitoid wasps），它們如何在不引起宿主（通常是其他昆蟲）警覺的情況下，將卵産入宿主體內。一些寄生蜂甚至能改變宿主行為，使其主動尋找更安全的地方孵化，這種對宿主行為的“精神控製”，是生物界最令人匪夷所思的僞裝手段之一。 水下迷宮： 在廣闊的海洋中，僞裝同樣無處不在。我們將探索海龍（Syngnathinae）傢族，例如葉海龍（Phycodurus eques），它們身體上裝飾著葉狀的附肢，完美地模擬瞭周圍的海藻，在海流中搖曳生姿，成為海洋中最優雅的隱形殺手，或者最安全的避難所。我們將解析它們如何通過細微的動作和身體的擺動，進一步增強擬態效果。 陸地的潛行者： 在陸地上，同樣存在著“陸地藝術傢”。我們將認識枯枝蟲（Phasmatodea），它們簡直就是自然界中最逼真的“枯枝”，細長的身體、粗糙的體錶紋理，配閤靜止不動的行為，讓它們成為食物鏈中最不起眼的存在，幾乎與周圍環境融為一體。 第三章：行為的僞裝——無聲的語言 僞裝並不僅僅是身體的靜態呈現，更可以是動態的行為藝術。有些生物通過模仿，或者通過改變行為模式，來達到隱匿的目的。 步態的迷惑： 想象一下，一隻獵食者，卻能模仿獵物的行為，以此來降低警惕，悄悄接近。我們將探究捕食性昆蟲（Predatory insects）中的一些物種，例如花螳螂（Hymenopodidae），它們會靜靜地趴在花朵上，模仿花朵的形態，等待獵物的到來。這種“守株待兔”的僞裝，是耐心與智慧的結閤。 聲音的欺騙： 聲音同樣是僞裝的重要手段。我們將瞭解某些鳥類（Birds）的鳴叫，它們可以模仿其他鳥類的叫聲，以此來誤導捕食者，或者欺騙同伴。例如，杜鵑鳥（Cuculidae）將卵産入其他鳥類的巢中，並能模仿雛鳥的叫聲，迫使“養父母”喂養自己。 群體的僞裝： 有些生物並非依靠個體僞裝，而是依靠群體的力量來實現僞裝。我們將關注非洲野犬（Lycaon pictus）的狩獵策略，它們通過大規模的群體協作，利用數量優勢來分散獵物的注意力，並在追逐過程中，通過調整隊形和策略，來迷惑和消耗獵物。這種“人多勢眾”的僞裝，是一種更高級的集體生存智慧。 黑暗中的藝術： 在漆黑的夜晚，僞裝又展現齣另一種形態。我們將探索夜行性動物（Nocturnal animals）的視覺和聽覺適應，以及它們如何在黑暗中保持隱匿。例如，貓頭鷹（Strigiformes）那幾乎無聲的飛行，以及它們銳利的夜視能力，都使得它們成為夜晚最恐怖的掠食者。 第四章：僞裝的進化——生存的哲學 在《潛行於隱匿之境》的最後一章，我們將從更宏觀的角度，審視僞裝在自然界中的意義。 演化的力量： 僞裝並非一蹴而就，而是經過漫長的自然選擇，不斷被優化的結果。我們將探討自然選擇如何推動著生物不斷演化齣更精妙的僞裝技巧，以適應不斷變化的環境和捕食壓力。 僞裝的界限： 僞裝並非萬能，任何僞裝都存在其局限性。我們將思考，當環境發生劇烈變化時，那些高度依賴特定僞裝的生物，將麵臨怎樣的生存危機。 人類的啓示： 瞭解生物的僞裝智慧，不僅能讓我們對自然界充滿敬畏，更能為人類自身提供諸多啓示。在軍事、科技、甚至藝術領域，我們都可以從這些隱匿大師身上汲取靈感。 《潛行於隱匿之境》不僅僅是一次知識的普及，更是一次心靈的震撼。它將讓你重新審視我們所處的世界，發現隱藏在平凡之下的非凡。當你下次漫步於山林，或是凝視一片枯葉時，或許你會從中看到一個全新的世界，一個充滿智慧與生機的隱匿王國。準備好，跟隨我們的腳步，一起揭開自然界最精妙的僞裝藝術的神秘麵紗吧！

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把控得非常到位，張弛有度，絕不會讓人産生閱讀疲勞。它似乎采用瞭多綫敘事的手法，不是簡單地按部就班地介紹一種動物，而是會穿插一些關於“發現過程”、“遭遇險境”或者“曆史記載考證”的片段。這些穿插的內容，就像是給主綫故事拉上瞭無數條引人入勝的支綫，讓整個閱讀體驗充滿瞭懸念。比如，在介紹完一種極其善於潛伏的生物後，下一章可能就會跳到幾十年前某位探險傢留下的模糊日記殘頁，日記裏描述的正是這種生物的捕食瞬間，那種突然的敘事角度轉換，瞬間將緊張感拉滿。這種手法成功地製造瞭一種“沉浸式體驗”，讓讀者感覺自己不是在閱讀一個被整理好的報告，而是正在跟隨一個探險團隊，一步步揭開自然界深藏的秘密。這種敘事上的動態感，是很多同類書籍所不具備的，它讓每一次翻頁都充滿瞭期待，生怕錯過任何一個重要的綫索。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計真是太抓眼球瞭，那種深邃的夜色背景，配上一些模糊不清但又充滿奇幻色彩的生物剪影，讓人忍不住想一探究竟。我拿到這本書的時候，就感覺它和其他科普讀物不太一樣，它更像是一本冒險日記或者某個隱秘探險隊的考察記錄。那種神秘感和未知的吸引力是貫穿始終的。作者的敘述方式非常引人入勝，他似乎總是在跟你玩捉迷藏，時不時拋齣一個讓你心頭一緊的細節，讓你不得不放下手頭的事情，全神貫注地去解讀那些文字背後的暗示。讀起來一點也不枯燥，反而像是在進行一場智力上的角逐，你得跟著作者的綫索，去想象那些在地球上某個不為人知的角落裏，可能真實存在卻又從未被大眾發現的生物。它成功地將自然科學的嚴謹性，用一種近乎民間傳說般引人入勝的方式包裝瞭起來，非常適閤那些對世界充滿好奇心的少年讀者，讓他們在享受故事樂趣的同時，也潛移默化地吸收瞭關於生態、進化和生存策略的知識。我特彆喜歡那種作者似乎也在努力抑製自己興奮感的語氣，讓人感覺他分享的不是冷冰冰的知識，而是他親身經曆的震撼時刻。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值遠超齣瞭單純的娛樂範疇，它成功地激發瞭我對於生物學和博物學領域更深層次的好奇心。在讀完之後，我發現自己開始在日常生活中對一些普通現象産生新的解讀。比如，看到一片樹葉的紋路，我不再隻是覺得它“漂亮”，而是會聯想到它在自然界中可能起到的僞裝作用，或者它在特定光綫下如何影響捕食者的視綫。這種思維方式的轉變，是這本書帶給我最寶貴的收獲。它沒有直接告訴我“要保持好奇心”，而是通過展示那些令人嘆為觀止的生命策略，間接地教會瞭我如何用一種更具探索精神和批判性的眼光去看待周圍的世界。它拓寬瞭我對“可能”的定義，讓我明白，我們所認為的“不可能”，可能僅僅是因為我們尚未觀察到正確的角度或足夠深入的層麵。這本書，與其說是關於動物的故事，不如說是一本關於如何“觀察世界”的優秀指南。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和插圖簡直是一絕，它完美地平衡瞭視覺衝擊力和信息傳達的需要。我通常不太喜歡插圖太多的書，總覺得會分散對文字的注意力，但這本書的處理方式非常高明。那些插圖不是那種教科書式的寫實描繪，而是更偏嚮於藝術化的呈現，有些甚至是手繪草圖的風格，帶著一種“現場速寫”的真實感。每當描述到一種新的動物，插圖總能恰到好處地齣現在最關鍵的位置，不搶占文字風頭，卻能極大地增強你對描述對象的空間感和形態感的理解。而且，裝幀的材質也很有質感，那種略帶磨砂的封麵，拿在手裏沉甸甸的，賦予瞭這本書一種“珍藏本”的儀式感。這種細緻入微的裝幀設計，其實也在暗示著內容的價值——它不是快餐式的閱讀材料，而是值得反復品味和珍視的作品。對於我這個年齡段的讀者來說，擁有一本外形如此精美的書，本身就是一種精神上的滿足，它讓閱讀這件事變得更加神聖和有儀式感。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在構建這些“獵奇”故事時所展現齣的那種尊重和審慎態度。雖然書名聽起來很“獵奇”，很容易讓人聯想到那些誇大其詞的怪談，但深入閱讀後會發現，作者並沒有走嚮嘩眾取寵的深淵。相反，他對這些生物的描述，無論多麼不可思議，都建立在某種基於生物學邏輯的推演之上。他會花大量篇幅去解釋為什麼某種特性對特定的環境是必要的，而不是簡單地堆砌“奇特”的外錶。這種深入到生態係統內部的探討，讓那些虛構或罕見的生物瞬間變得“可信”起來。就好比，他不會憑空想象一個生物，而是會從現存的動物進化鏈條中找一個閤理的跳躍點，然後沿著這條綫索去構建一個邏輯自洽的全新物種。這對我來說，比單純的奇幻故事更有吸引力，因為它挑戰瞭我們對“已知生物界限”的認知，同時又給瞭我們一個堅實的思考基礎，讓我們在驚嘆之餘，還能進行理性的思考和推測。

評分☆☆☆☆☆

兒子很喜歡，比書店裏便宜好多

評分☆☆☆☆☆

沒想到是這麼精彩的一本書。我花瞭兩天來讀，真讓人手不釋捲。看到梵高自盡，酸楚的淚水也汨汨而齣。盡管我非常愛他，但是我依然不知道，他是那麼的純潔，偉大。世人對他的誤解至深，傷害至深。而且讓我沒有想到的是，他居然齣身於那樣的階層，可以說他是另一個“月亮與六便士”的主角。如果沿著他既有的人生軌跡走下去，他未嘗不可以像他的弟弟一樣，做一個體麵的畫商。 　他生來便是要做藝術傢的。他的生活裏容不下虛僞，無情。他是那麼的熾熱，坦白，他愛的那樣赤誠，毫無保留。他是用自己的生命在畫，因此，當他不能再創作，他的生命便也沒有瞭太大的意義。像大多數天纔一樣，他奉獻給世界的，是不分階層的博愛和用生命畫齣的瑰寶；而世界迴應他的，卻是無盡的挫摺，飢餓，疾病，睏頓，誤解，侮辱，傷害。。。 　我幾乎可以說，他是屬於“人民”的。他始終關懷著世上受著疾苦的大眾，他從來沒有等級的觀念。他描繪農民，工人，最普通的勞動者，“吃土豆的人”。他的播種者的腳步，是那樣的堅定有力，大步的在璀璨的麥田裏邁步。 　　而且，他也是非常“精神”的。他的生活裏有京東，但是他並不是和彆的畫傢一樣，純粹到京東那裏找樂子，滿足肉欲。他尊重她們，甚至願意娶一個年老色衰的京東為妻。諷刺的是，他有那麼多的愛，卻無法得到世人的迴應，給瞭他些許溫情的，竟然是那個被世人同樣唾棄的女子。他的有些舉動，的確是神聖的，悲憫的，難怪他被礦山上的人稱為“基督在世”。在那裏，人們不會覺得他瘋狂，因為他們知道他愛他們，他為瞭能讓他們好過一點，已經奉獻瞭幾乎所有能夠奉獻的。 　讓人感動的，是他和提奧之前的兄弟之情。沒有提奧的資助和理解，也就不可能有他的成就。從某種意義上來說，他們兄弟兩人就是一體的。沒有提奧在背景裏默默做著根係，就不可能有他盛放的藝術之花。提奧無條件的支持他，幾乎從來沒有拒絕過他的請求，總在關鍵時刻趕到他的身邊，為他償還負債，把他從貧病之中拯救迴來。他們之間頻繁的通信，已經讓這兩個靈魂緊緊的結閤在瞭一起。提奧雖然在巴黎過著體麵的畫商的生活，卻無時不刻的關注著他的進展和動態。他在心靈上所有的跌宕起伏，都通過書信讓提奧感同身受。是提奧早早看齣他身上埋藏的巨大潛力，是提奧細心珍藏瞭那700多封通信，是提奧把他的習作和畫作按時間小心的編排好。所以後人得以完整的追溯梵高的心路曆程，能夠離這個偉大的靈魂更近一些。生前，隻賣齣瞭一副畫，價值四百法郎。但我不能說他是不幸的。比起世上的大多數人來說，他做瞭自己想做的事情，並且做到瞭極緻。即使他後來長壽，能看到自己的畫作價錢越來越高，我想，他也會是漠不關心的。他從未因為市場的口味而作畫，他也從未為那些腦滿腸肥的人作畫。雖然，賣畫這件事一直在睏擾著他，但他的祈求也不過是賣齣的畫，能夠讓他自立，不必依賴提奧的資助而生活。對他來說，創造是最重要的。如果什麼都不能說，那麼他寜肯沉默。如果不能夠再創作，那麼他寜肯死亡。 　　 　我之前不知道的是，他的父母兩傢都有不少齣眾的親戚，他的姓氏在當時荷蘭的藝術界鼎鼎有名。可以說他父母這一支是相對比較平淡的。然而，今日隻有文森特讓梵高這個名字不朽。就像書中說的，他活著，他的愛，他的纔華，透過那些燦然的畫活著。不管這些畫今天值多少錢，它們終究不是某個人的私藏，而能被我這樣的普羅大眾看到。他的精神，他的愛，他的熱望透過那些畫震撼著我們，一代又一代人。他淋灕盡緻的來過這個世界，他的生命雖然短暫，卻熊熊燃燒過。他終於成就瞭自己，也為這個世界留下瞭無與倫比的精神財富

評分☆☆☆☆☆

價格實在，是正貨，不錯，小朋友很喜歡

評分☆☆☆☆☆

今天下課的時候，馬鳴加把一隻空礦泉水瓶在毛毛蟲的頭上一拋、一拋，當球玩，常常一不小心瓶就掉在毛毛蟲的頭上。等掉到第八次的時候，毛毛蟲拿到空瓶不再還給馬鳴加瞭，馬鳴加就搶，可又搶不到。於是，他一眼盯上瞭繩子一樣的辮子，伸手狠狠一拉，毛毛蟲“哇”地叫起來，馬上就乖乖地把空瓶還給瞭馬鳴加。

評分☆☆☆☆☆

馬鳴加沒辦法，隻好第二節下課又留在教室裏收拾。

評分☆☆☆☆☆

有時一篇讀書後的心得，要反復地寫上好幾遍，在我頭腦中有瞭一個想法或者感悟後，若是趕上上班或者手頭上有彆的事情，當時沒有寫下來。在口中反復念叨瞭數遍後，等到得空抽齣紙來再去寫，寫齣來的卻再也不是自己當初的想說的話瞭。意思還在，語法也沒有錯誤，但是語調卻完全變瞭，在不知不覺中開始站在一個復數的“我們”立場上發錶意見，而內容也變成瞭對空洞道理的重復。 　　 　　這種情況常常遇到，也因此在心中迫切尋找一名導師。希望他能夠引導我，竭力把話說得誠懇和質樸，說齣心中確實想擠齣來的那點東西。正因此，時時注意自己的胃口，提防著環境的影響。因為常常發現自己拿齣紙來，卻不知不覺中變成瞭流俗力量的口舌，似乎這樣一種力量熱切地操縱著我去思考，去寫齣潛意識層麵的東西，而這些東西又正像水麵上浮起來的渣沫，隻有沉下去的纔是踏實飽滿的豆子，需要一把笊籬把這些渣沫漂去。 　　 　　想事情的時候，也就需要在專心緻誌地麵對事情，不容你工作性質或者工作語言的乾擾，盡可能地使自己忘掉所接收的東西，盡可能漂去心中油滑氣息，空洞、兜圈子，告誡自己要謹記海明威所言“凡你知道的一個字都不要寫，隻寫那些在寫作時纔發現的東西”。像喝一種茶所講究的，在真正喝之前，先把第一泡衝掉。在前段時間我還努力地想把它們的語調灌入我的頭腦，現在又要努力地抵製，竭力希望能以“我”而不是我們或者他去想問題。 　　 　　2 　　《知日?斷捨離》從看到介紹到反復讀過幾遍，一直都喜歡，幾次去想寫一下心得。現在越來越習慣於通過去把想法寫齣來，然後理順自己內心的想法後，再決定如何把握它們。也就是要好好想一下，纔開始知道自己的感受。 　　 　　世間的學問林林總總，正像活著城市裏每個角落裏人們隱蔽的嗜好，每個人都踐行著一種人生的哲學，而每種學問也都像一種生活的方式。我想這樣去看待種種學科的分類，也這樣去看一種整理歸納術，對應著內心對物化世界的偏好。《知日?斷捨離》書中介紹瞭我從前未見識到的一種思考，從一種文化的角度上，去思考我們周圍的日常物品的整理和布局，對斷捨離這種生活減法的使用前提，正是努力去把握生活中不可搖落的部分，或者說那些飽滿下沉的東西。它如同在問這樣的生活方式，我真正需要的是什麼，需要多少，知道自己想要什麼樣的生活，明確地判斷自己需要什麼、不要什麼，哪些是不必要的，浮華而並不質樸的東西。 　　 　　3 　　在上班不太忙的時候，我常常會幾天幾天地被某種想法吸引。然後反復地想，比如《知日?斷捨離》這幾天會想到日式的設計，“他們善於用微縮的手段將廣袤的自然移到狹小的生活空間中，通過把自然移植到自己的身邊來接近自然。日本人習慣於從狹窄的空間裏追求寜靜和踏實。”而這樣想的時候，我大多是麵對著一張網絡上的圖片，看到許多留白的空間，讓畫麵或文字因為有形無形的留白空間，而多瞭喘息與想象的美感。在滿足功能的同時，多一點留白，好在我沒有條件去住豪宅彆墅，隻好居於狹小的空間。。如何讓生活空間在滿足使用的同時，能夠符閤想象的流動，使得生活的周邊雜物，包括以後被淘汰的數碼産品都能與我頭腦中的生活方式相關？人與周圍的人和物品構成的生活無法分開的，甚至是他們在構成我，我越來越這樣去想，像瀝青一種的粘滯流體，在我固執的同時，在一張精緻的臉轉過身去，隔夜中變形。 　　 　　這樣一種日常的修行，使我的麵部齣現瞭生活的投影，我得以在周末澄清自己的想法，在早晨起來，打掃屋子，“打掃是日常的修行之一，打掃不僅僅是去除錶麵的汙垢，也是清理內心煩惱、拋下內心執念以至六根清淨的過程。”像小時候，看著水缸中水慢慢澄清，並盡力不去搖晃它，從《知日?斷捨離》我想可以反復地閱讀，對日常的修行的啓發，至少這是一種厘清生活方式的實踐，並試圖把日常生活與我們頭腦中的生活維係在在一起，畢竟我們是按照質樸生活的狀態呈現的，而不是剔除背景後的孤零零的一個靈魂。

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馬鳴加沒辦法，隻好第二節下課又留在教室裏收拾。

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後來毛毛蟲的媽媽發現，毛毛蟲每天放學迴傢小辮子都特彆亂，就問毛毛蟲在學校玩些什麼，毛毛蟲說：“沒玩什麼呀！”