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内容简介

服装作为人们的生活用品，反映人类的物质文明；服装作为人们的美化形式，反映人类的精神文明；服装作为人们的生存状态，反映人类的文化现象。总之，服装横跨自然科学与社会人文科学，是文化艺术与科学技术的融合体。
服装设计正是以提升人类物质文明与精神文明为职责，以推进文化艺术与科学技术发展为目标的创造力与表现力的体现。
服装设计师正是担当上述重任的专业技术职务的工作者。中国自1981年评出第一批服装设计师至今有20多年。
服装属于大众文化范畴，必然受到广泛的美学批评角度与经济实用角度的评判与监督。而社会对美的鉴赏基本上分为“公众的认定”与“自以为是的认定”两类，这更增加了服装设计作品的可争议性、市场风险性和多角度推敲性。由此，服装设计师不仅必须具备深厚的服饰文化艺术基础与技术认知程度，而且还需具备丰厚的、多学科的知识储量，对潮流有较高的驾驭能力、引导能力和创新能力。这正是做一个服装设计师，尤其是做一个优秀服装设计师的基本条件以及难点所在。
事实上，服装设计师在纷繁的实际工作中常常难于把零散的、具有多方面经典性和经验性依据的资料查找到并集中起来，因此，由陈莹教授主编的这本《服装设计师手册》便起到了及时提供信息的作用。

作者简介

陈莹，上海工程技术大学教授。
教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会艺术设计专业教学指导分委员会委员；
教育部高等学校纺织服装教学指导委员会“服装设计与工程专业教学指导分委员会”委员；
中国纺织服装教育学会理事；
上海市纺织工程学会服装专业委员会副主任；
中国服装设计师协会会员；
在研上海市教委科研创新重点项目“基于对我国世界非物质文化遗产——宋锦保护、传承的创新应用研究（主持人）
上海市教委项目“服装设计创造性人才培养体系的国际化研究”，获中国纺织工业协会教育成果三等奖（2011年，主持人）；
上海市教委文科研究基金项目，“对服装设计及工程类学生创造性思维能力培养的研究”，获上海市第九届教育科研成果二等奖。

目录

第一篇·服装设计
一、服装设计的基本概念
1. 衣服
2. 服装
3. 时装
4. 高级女装/高级时装
5. 艺术化表演性时装
6. 成衣
7. 高级成衣
8. 街头时装
9. 中性化服装
10. 服饰
11. 被服
12. 服装设计
13. 服装款式设计
14. 服装结构设计
15. 服装工艺设计
16. 服装计算机辅助设计
17. 虚拟服装设计
18. 品牌服装设计
19. 体验服装设计
20. 超维服装设计
21. 服装设计管理
二、服装设计的基本原理
1. 服装设计的三要素
2. 服装设计的TPO原则
3. 服装设计的“五个W”和“一个H”
4. 服装设计的五项基本原理
5. 狄德罗效应
6. 流行色
7. 系列服装设计
三、成衣设计
1. 成衣设计、生产、销售的一般规
2. 成衣设计的基本要点
3. 设计师工作单
4. 款式样板
四、女装设计
1. 女装设计要点
2. 女子日常服装基本种类及设计重点
3. 高级女装设计
五、男装设计
1. 男装设计的基本概念035
2. 男装的分类与基本类别设计
六、童装设计
1. 童装的年龄划分
2. 各年龄段儿童的特征
3. 童装的量身
4. 常用童装式样及设计要点
5. 儿童睡衣和室内衣
6. 儿童盛装
7. 童装基本部位设计
8. 童装图样
9. 儿童服饰品
七、毛皮服装设计
1. 全毛皮服装设计
2. 毛皮饰边服装设计
八、针、编织服装设计
1. 针、编织服装的发展轨迹
2. 针、编织服装工艺的分类
3. 针、编织品的特性
4. 常用针、编织服装品种
5. 针、编织服装的基本轮廓
6. 针、编织服装的边口造型
7. 针、编织服装的图案装饰
8. 针、编织线
9. 针、编织服装的原料
10. 针、编织品的组织结构
11. 针、编织的样片
12. 针织服装的结构设计特点
九、品牌服装设计
1. 服装品牌词汇集注
2. 品牌设计与服装设计
3. 品牌服装设计的定位
十、艺术化表演性服装设计
1. 艺术化表演性服装的基本类型
2. 艺术化表演性服装的设计要点
3. 艺术化表演性服装设计灵感的捕捉
十一、服装计算机辅助款式设计
1. 服装计算机辅助设计对服装款式设计及表达的重要作用
2. 服装CAD款式设计系统
3. 系列服装款式设计
4. 服装平面款式图绘制
第二篇·时装绘画
一、时装画的概念
1. 时装画
2. 时装设计图
3. 时装设计速写
4. 时装设计效果图
5. 时装款式设计图
6. 时装结构设计图
7. 时装插图
8. 时装广告画
二、时装画发展简史
1. 时装绘画的初始阶段
2. 时装绘画的黄金时期
3. 时装绘画的今天
三、著名时装画家
1. 托尼·威拉猛岱（Tony Viramontes）
2. 安东尼奥·卢帕斯（Antonio Lopez）
3. 史蒂文·史迪波尔曼（Steven Stipelman）
4. 肯尼斯·波尔·布莱克（Kenneth Paul Block）
5. 罗伯特·扬（Robert Young）
6. 史蒂文·梅森（Steven Meisel）
7. 本·莫里斯（Ben Morris）
8. 亨利·马歇瓦雷尼（Henri Matchavariani）
9. 芬妮·丹特（Fanny Darnat）
10. 费朗索瓦·贝尔索德（Francois Berthood）
11. 詹妮·克尔（Jenny Kerr）
12. 杰森·布鲁克斯（Jason Brooks）
13. 鲁本·托利多（Ruben Toledo）
14. 格拉汉姆· 伦斯威特（Graham Rounthwaite）
15. 安加·克罗恩科（Anja Kroencke）
16. 矢岛功
17. 熊谷小次朗
18. 萧本龙
四、时装画手绘工具
1. 常用的纸张
2. 常用的笔
3. 常用的颜料
五、绘制时装画的基本要点
1. 时装画中的人体比例
2. 时装画中的人体重心
3. 时装画中人体中心线的表现
4. 时装绘画的基本要点
六、常用的时装画表现技法
1. 淡彩线描
2. 平涂勾线
3. 平涂
4. 素描
5. 装饰变形
6. 几何分割
7. 明暗色彩
8. 喷绘
9. 肌理
10. 剪贴
11. 影绘
12. 麦克笔
13. 油画棒
14. 彩色铅笔
15. 色粉
16. 计算机绘图软件
17. 综合技法
第三篇·世界著名服装设计师
一、法国设计师
1. 查尔斯·弗雷德里克·沃斯（Charles Frederick Worth）
2. 保罗·波阿列特（Paul Poiret）
3. 金尼·朗万（Jeanne Lanvin）
4. 可可·夏奈尔（Coco Chanel）
5. 梅德阑·维奥尼特（Madeleine Vionnet）
6. 伊莎·夏帕瑞莉（Elsa Schiaparelli）
7. 妮娜·莉西（Nina Ricci）
8. 克里斯汀·迪奥（Christian Dior）
9. 皮尔·卡丹（Pierre Cardin）
10. 伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）
11. 马克·伯汉（Marc Bohan）
12. 克里斯特巴尔·巴伦夏加（Cristobal Balenciaga）
13. 休伯特·德·纪梵希（Hubert de Givenchy）
14. 安德烈·库雷热（Andr Courr ges）
15. 帕科·拉巴纳（Paco Rabanne）
16. 伊曼纽尔·温加罗（Emanuel Ungaro）
17. 罗丝·梅特·多浪迪（Rose Mett Torrente）
18. 卡尔·拉格菲尔德（Karl Lagerfeld）
19. 克劳德·蒙塔纳（Claude Montana）
20. 让-保罗·戈蒂埃（Jean-Paul Gaultier）
21. 蒂埃里·米勒（Thierry Mugler）
22. 克里斯汀·拉克鲁瓦（Christian Lacroix）
二、意大利设计师
1. 瓦伦蒂诺·格拉瓦尼（Valentino Garavani）
2. 乔治·阿玛尼（Giorgio Armani）
3. 詹弗兰科·费雷（Gianfranco Ferr ）
4. 泰·米索尼（Ottavio Missoni）
5. 阿黛尔·芬迪（Adele Fendi）
6. 吉安尼·范思哲（Gianni Versace）
7. 罗密欧·吉利（Romeo Gigli）
8. 多尔斯与嘎巴纳（Dolce & Gabbana）
三、美国设计师
1. 诺曼·诺雷尔（Norman Norell）
2. 比尔·布拉斯（Bill Blass）
3. 拉尔夫·劳伦（Ralph Lauren）
4. 卡尔文·克莱恩（Calvin Klein）
5. 唐娜·卡伦（Donna Karan）
6. 奥斯卡·德拉伦塔（Oscar de la Renta）
7. 安娜·苏（Anna Sui）
8. 马克·加苛伯斯（Marc Jacobs）
9. 汤姆·福特（Tom Ford）
四、英国设计师
1. 玛丽·匡特（Mary Quant）
2. 约翰·加里亚诺（John Galliano）
3. 亚历山大·麦克奎恩（Alexander McQueen）
4. 维维尼·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）
5. 胡森·查拉扬（Hussein Chalayan）
五、日本设计师
1. 高田贤三（Kenzo Takada）
2. 三宅一生（Issey Miyake）
3. 森英惠（Hanae Mori）
4. 山本耀司（Yohji Yamamoto）
5. 山本宽斋（Kansai Yamamoto）
6. 君岛一郎（Kimijima）
7. 川久保玲（Rei Kawakubo）
第四篇·服装展示设计
一、服装静态展示设计
1. 服装静态展示设计原则
2. 服装静态展示的场地与设计
3. 展台的设计
4. 道具的种类和使用
5. 静态展示陈列方式
6. 静态展示的陈列技巧
7. 静态展示中橱窗的运用
二、服装动态展示设计
1. 时装表演与时装表演的分类
2. 时装表演的形式
3. 时装模特及其种类
4. 时装表演的策划和组织
第五篇·时装摄影
一、模特
二、照相器材
1. 相机
2. 镜头
3. 滤色镜
4. 偏振镜
5. 三脚架
··6. 快门线
三、室内时装摄影
··1. 建立摄影室
··2. 拍摄的准备
··3. 拍摄
··4. 照明
四、室外时装摄影
··1. 准备工作
··2. 室外拍摄的用光
五、现场抓拍
六、翻拍
第六篇·中外服装史
一、中国服装史
1. 先秦服饰
2. 秦汉服饰
3. 魏晋南北朝服饰
4. 隋唐五代服饰
5. 宋代服饰
6. 辽、金、元服饰
7. 明代服饰
8. 清代服饰
9. 近现代服饰
二、 外国服装史
1. 古埃及服饰
2. 美索布达米亚地区服饰
3. 古希腊与古罗马服饰
4. 中世纪服饰
5. 16世纪文艺复兴服饰
6. 17世纪服饰
7. 18世纪服饰
8. 19世纪服饰
9. 20世纪上半叶服饰
10. 20世纪下半叶服饰
第七篇·民族、民间服饰
一、中国少数民族服饰
1. 蒙古族服饰
2. 回族服饰
3. 藏族服饰
4. 维吾尔族服饰
5. 苗族服饰
6. 彝族服饰
7. 壮族服饰
8. 布依族服饰
9. 朝鲜族服饰
10. 满族服饰
11. 侗族服饰
12. 瑶族服饰
13. 白族服饰
14. 土家族服饰
15. 哈尼族服饰
16. 哈萨克族服饰
17. 傣族服饰
18. 黎族服饰
19. 傈僳族服饰
20. 佤族服饰
21. 畲族服饰
22. 高山族服饰
23. 拉祜族服饰
24. 水族服饰
25. 东乡族服饰
26. 纳西族服饰
27. 景颇族服饰
28. 柯尔克孜族服饰
29. 土族服饰
30. 达斡尔族服饰
31. 仫佬族服饰
32. 羌族服饰
33. 布朗族服饰
34. 撒拉族服饰
35. 毛南族服饰
36. 仡佬族服饰
37. 锡伯族服饰
38. 阿昌族服饰
39. 普米族服饰
40. 塔吉克族服饰
41. 怒族服饰
42. 乌孜别克族服饰
43. 俄罗斯族服饰
44. 鄂温克族服饰
45. 德昂族服饰
46. 保安族服饰
47. 裕固族服饰
48. 京族服饰
49. 塔塔尔族服饰
50. 独龙族服饰
51. 鄂伦春族服饰
52. 赫哲族服饰
53. 门巴族服饰
54. 珞巴族服饰
55. 基诺族服饰
二、世界各国、各地区的民族、民间服饰
1. 冰岛（Iceland）
2. 拉普兰（Lapland）
3. 芬兰（Finland）
4. 挪威（Norway）
5. 瑞典（Sweden）
6. 丹麦（Denmark）
7. 荷兰（Netherlands）
8. 法国（France）
9. 比利时（Belgium）
10. 德国（Germany）
11. 奥地利（Austria）
12. 瑞士（Switzerland）
13. 意大利（Italy）
14. 英国（U.K.）
15. 爱尔兰（Ireland）
16. 马耳他（Malta）
17. 巴利阿里群岛（The Balearicislands）
18. 西班牙（Spain）
19. 葡萄牙（Portugal）
20. 马德拉群岛（Madeira）
21. 加那利群岛（Canary Islands）
22. 捷克（Czechoslovakia）
23. 斯洛伐克（Slovakia）
24. 波兰（Poland）
25. 匈牙利（Hungary）
26. 俄罗斯（Russia）
27. 乌克兰（Ukraine）
28. 白俄罗斯（White Russia）
29. 摩尔多瓦（Moldavia）
30. 波罗的海沿岸共和国（The Baltic Area）
31. 罗马尼亚（Romania）
32. 斯洛文尼亚（Slovenia）
33. 克罗地亚（Croatia）
34. 波斯尼亚和黑塞哥维那（Bosnia and Hercegovina）
35. 黑山（Montenegro）
36. 塞尔维亚（Serbia）
37. 马其顿（Macedonia）
38. 保加利亚（Bulgaria）
39. 阿尔巴尼亚（Albania）
40. 希腊（Greece）
41. 克里特岛（Crete）
42. 中亚地区（The Central Asian Area）
43. 塞浦路斯（Cyprus）
44. 土耳其（Turkey）
45. 伊朗（Iran）
46. 黎巴嫩（Lebanon）
47. 沙特阿拉伯（Saudi Arabia）
48. 伊拉克（Iraq）
49. 以色列（Israel）
50. 斯里兰卡（Sri Lanka）
51. 印度（India）
52. 阿富汗（Afghanistan）
53. 泰国（Thailand）
54. 朝鲜（D.P.P Korea）
55. 日本（Japan）
56. 菲律宾（Philipplines）
57. 印度尼西亚（Indonesia）
58. 缅甸（Burma）
59. 摩洛哥（Morocco）
60. 阿尔及利亚（Algeria）
61. 突尼斯（Tunisia）
62. 埃及（Egypt）
63. 埃塞俄比亚（Ethiopia）
64. 新西兰（New Zealand）
65. 加拿大（Canada）
66. 美国（U.S.A.）
67. 墨西哥（Mexico）
68. 危地马拉（Guatemala）
69. 洪都拉斯（Honduras）
70. 哥斯达黎加（Costa Rica）
71. 巴拿马（Panama）
72. 古巴（Cuba）
73. 哥伦比亚（Colombia）
74. 委内瑞拉（Venezuela）
75. 巴西（Brazil）
76. 秘鲁（Peru）
77. 玻利维亚（Bolivia）
78. 巴拉圭（Paraguay）
79. 智利（Chile）
80. 阿根廷（Argentina）
81. 乌拉圭（Uruguay）
参考文献

前言/序言

　　 第2版序

　　 《服装设计师手册》自2008年出版以来，受到很多读者的青睐，有些学校还将其作为服装设计专业学生设计课的教材使用。在此期间，我也得到了一些信息反馈：一方面反映该书具有内容丰富，实用价值高，可读性、参考性强的特点；另一方面则反映书中的部分章节内容比较陈旧 服装设计师手册（第2版） 电子书 下载 mobi epub pdf txt

评分☆☆☆☆☆

事实上，服装设计师在纷繁的实际工作中常常难于把零散的、具有多方面经典性和经验性依据的资料查找到并集中起来，因此，由陈莹教授主编的这本《服装设计师手册》便起到了及时提供信息的作用。

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服装设计师手册自2008年以来，受到很多读者的青睐，有些学校还将其作为服装设计专业学生设计课的教材使用。在此期间，我也得到了一些信息反馈一方面反映该书具有内容丰富，实用价值高，可读性、参考性强的特点另一方面则反映书中的部分章节内容比较陈旧，希望能有机会修改后再版发行。承蒙读者们的厚爱和期盼，中国纺织社决定对该书组织修改，再版发行，我感到十分欣喜。这说明我们写作团队共同努力的成果得到了读者们的认可，得到了社的肯定，对我国服装设计领域的发展起到了一点积极的作用。欣喜之余，作为该书的主编，我要对参与编写的苏州大学艺术学院，上海工程技术大学服装学院等院校的老师再次表示由衷的感谢！对为该书作序的潘坤柔老师表示深深的谢意！对中国纺织社为该书策划、立项、编辑、、发行付出辛苦的老师们表示衷心的感谢！尤其是对中国纺织社原总编辑郑群女士直接的热情鼓励和支持策划编辑由炳达、余莉花的帮助表示崇高的敬意！

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

　　郑亨黯然地点了一下头：“上吊死的……晚了一步没有救活！”一面说，摇摇头叹了口气，“士可杀而不可辱，想不到王爷身前一个小妾，竟有这等气节，真正令人敬佩了…

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服装设计师手册自2008年以来，受到很多读者的青睐，有些学校还将其作为服装设计专业学生设计课的教材使用。在此期间，我也得到了一些信息反馈一方面反映该书具有内容丰富，实用价值高，可读性、参考性强的特点另一方面则反映书中的部分章节内容比较陈旧，希望能有机会修改后再版发行。承蒙读者们的厚爱和期盼，中国纺织社决定对该书组织修改，再版发行，我感到十分欣喜。这说明我们写作团队共同努力的成果得到了读者们的认可，得到了社的肯定，对我国服装设计领域的发展起到了一点积极的作用。欣喜之余，作为该书的主编，我要对参与编写的苏州大学艺术学院，上海工程技术大学服装学院等院校的老师再次表示由衷的感谢！对为该书作序的潘坤柔老师表示深深的谢意！对中国纺织社为该书策划、立项、编辑、、发行付出辛苦的老师们表示衷心的感谢！尤其是对中国纺织社原总编辑郑群女士直接的热情鼓励和支持策划编辑由炳达、余莉花的帮助表示崇高的敬意！

评分☆☆☆☆☆

　　又有古语云：“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”。在今天，这句话也早为世人所不齿，如果你当众提及此话，说不定还会招来他人的冷眼甚至是漫骂呢。瞧，当今社会上那一大批“剩男”、“剩女”中，哪一个不是读书人？哪一个没有接受过高等教育？然而，他（她）们的“颜如玉”又在哪里呢？再说那所谓的“黄金屋”也并非书中才有的啊。让我们再来看看当今社会上那些财大气粗的大老板们吧，他们中大部分都没有多少文化，也谈不上什么学历，但是他们的房子却一套接着一套，身边的女人也一个接着一个的。这难道不正是对这句古话的有力回击与嘲讽吗？

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

物流够快，质量还不错

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