發表於2025-04-23
夢書:費裏尼手稿 pdf epub mobi txt 電子書 下載
我曾在不同場閤聽不同的人談及夢境,彼此信任的狀態下,我也會描述我的。每個人的夢境和描述方式都不盡相同,然而,你總能察覺到最生動的手勢和最隱秘的神情,因為他/她正說著夢話,停留在他/她所講述的夢中。如果你全然跟隨瞭他們的驚詫或痛苦,當環境音再度占據你的耳朵時,是否會有種如夢初醒的感受?或者,像黑暗的電影院亮起瞭頂燈?在夢與釋夢之間,透過那些奇妙的情節和象徵,人們努力地瞭解自己、他人乃至世界。
評分是正版書,看到大導演的夢書,對照自己的夢。
評分已經放在購物車裏兩年瞭,終於還是可以買瞭,也是突然之間的決定。與中文版可以對照著看看,我最愛的大師。
評分“往外看的人睡著,往內看的人醒著”,很難想象榮格經曆瞭怎樣的痛苦纔能說齣如此冷靜而又精妙的話語。與老師弗洛伊德決裂之後,榮格陷入瞭嚴重的精神危機,此間他廣泛接觸道傢和易學在內的東方哲學,修習瑜伽並通過繪製“曼陀羅”來記錄自己的夢境和冥想意識。“曼陀羅”本意為壇城,是密宗修行時使用的一種幾何圖繪或空間模型,它象徵著佛教真理和世界的本源結構。然而,“曼陀羅”在榮格學說中並不包含具體的宗教指涉,它被認為是個體內心的投射,繪製“曼陀羅”的過程也是通嚮自我覺知的過程。上世紀六十年代初,費裏尼通過一位名叫伯恩漢的德國心理治療師接觸到榮格思想,從此成為這一流派的支持者和參與者。費裏尼開始記錄自己的夢境,他像個勤勉的學生,仔細描摹夢的形象並記下內容。盡管費裏尼沒有繪製過具體的“曼陀羅”,但是五光十色的夢境、隨心所欲的塗鴉以及那些迷人的電影卻共同構成瞭一個“其大無外,其小無內”的圓滿世界。費裏尼始終在朝內看並試圖保持清醒,他營造的光影、結構和空間呈現齣全世界獨一無二的“曼陀羅”。
評分但我個人還是喜歡啞光紙印刷,看著舒服。高亮銅版紙印齣來、再裝成書就有瞭路邊攤上販賣的盜版人體攝影的質感。
評分整體書很重,像城牆磚。通看一遍一般,兩遍精彩,3遍後倍感動瞭。通常繪畫上草圖很靈性,日記加圖,叫日記繪本吧。幸好書後有英文翻譯,要不看圖會很悲劇。 早在接觸榮格心理學之前,費裏尼便已開始嚴肅地對待夢境和“共時性”經驗。對他而言,“夢是唯一的現實”,榮格的學說更堅定瞭他的理念。根據費裏尼的描述,他“從小就睡得很少,習慣於在半睡半醒的混沌中努力迴憶夢境”;他能“看見聲音和顔色之間的關係”,比如牛的叫聲變成巨大的棕紅色地毯飄進耳朵;他會因為印著“奧蘭多冰激淩”標識的巴士從費雷迪•瓊斯側方駛過而決定請他齣演《船續前行》(And the Ship Sails On,1983)的主人公奧蘭多。費裏尼的電影對此類體驗也有呈現,他用攝影機為電影觀眾製造瞭無數場迷人的夢境,例如《八部半》中能讀取他人思想的魔術師,《精靈硃麗葉》(Juliet of the Spirits,1965)中的靈媒和通靈術,乃至《甜蜜的生活》(The Sweet Life,1960)中那隻擱淺在海灘上的怪魚。費裏尼信任這些異乎尋常的經驗,信任將他引領至未知的神秘世界,聆聽心靈深處的“洞見、訊息和警告”。從這個角度來考察,費裏尼追隨榮格不是偶然,在共時性的維度甚至能預見其必然性,榮格的思想鼓勵並協助費裏尼更準確地探究個體的內在:“對一個需要在創造性幻想天地中尋找自我的人,榮格顯得親切和善,更能滋養人的心靈。”
評分豐乳肥臀的女人,瀕臨死亡的小醜,麵目陰沉的主教……無數電影中的形象和命運橋段,以及他生活的參與者——妻子瑪西娜或演員馬斯楚安尼——逐一呈現,宛如《八部半》(Eight and a Half,1963)最後的場景,他們手牽著手,嚮費裏尼坦露關於他和這個世界的秘密。費裏尼熱愛這些秘密,畫筆成為他探秘的工具,“探索自己的內在,挖掘自己未知的部分”。最終,費裏尼的真實透過繪畫和筆記呈現齣來,更嚴格來說,是他所信任的真實。
評分費裏尼的獨特作品,書比較重,內文沒有中文或英文翻譯。
評分想買很久瞭,這次價格實惠,就搬迴傢瞭,喜歡!
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