卡尔维诺经典：看不见的城市 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[意] 伊塔罗·卡尔维诺（Italo Calvino） 著，张密 译

图书标签:

• 意大利文学
• 魔幻现实主义
• 城市文学
• 短篇小说集
• 卡尔维诺
• 文学经典
• 后现代主义
• 想象力
• 叙事实验
• 建筑

出版社： 译林出版社

ISBN：9787544722278

版次：1

商品编码：10958840

品牌：译林（YILIN）

包装：精装

丛书名： 卡尔维诺经典

开本：32开

出版时间：2012-04-01

用纸：胶版纸

页数：182

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝
　　在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者
　　在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好
　　*全新“卡尔维诺经典”系列，译林版权出版，弥补多年市场空缺
　　*专业版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料
　　*知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性
　　“卡尔维诺经典”系列包含
　　·通向蜘蛛巢的小径：卡尔维诺处女作，顽童皮恩的眼睛来描述的战争、性、英雄主义、历史……
　　·分成两半的子爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·烟云 /阿根廷蚂蚁
　　·意大利童话 （上、中、下）：因为卡尔维诺，《意大利童话》站在与《格林童话》同样的高度。
　　·树上的男爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·短篇小说集 （上、下）
　　·不存在的骑士：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·宇宙奇趣全集：卡尔维诺天马行空的作品，赋予文学以科学的诗意，比哲学著作更有深度，比科幻作品更有趣
　　·疯狂的奥兰多
　　·看不见的城市：卡尔维诺代表作，献给城市的最后一首爱情诗
　　·命运交叉的城堡
　　·如果在冬夜，一个旅人
　　·帕洛马尔：朱天文《巫言》灵感之源
　　·美国讲稿：卡尔维诺的文学宣言，又名《未来千年文学备忘录》，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了。（王小波）”
　　·为什么读经典：进入经典世界很好的入门书。莫言、李敬泽推荐！

内容简介

　　《卡尔维诺经典：看不见的城市》的第1版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。在这本书出版的时候，从1972年底到1973年初，卡尔维诺曾在多家报纸的文章和访谈中谈到它。
　　下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字，来介绍“奥斯卡”丛书中的这个新版。讲座原为英文，这里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的两次访谈为基础的，并且大部分在意大利没有发表过。
　　在《卡尔维诺经典：看不见的城市》里人们找不到能认得出的城市。所有的城市都是虚构的; 我给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节都应提供机会，让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。

作者简介

　　卡尔维诺，意大利当代具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。
　　卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超过了时代。
　　关于生平，卡尔维诺写道：“我仍然属于和克罗齐一样的人，认为一个作者，只有作品有价值。因此我不提供传记资料。我会告诉你你想知道的东西。但我从来不会告诉你真实。”
　　1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。
　　父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里从事文学的人。”
　　少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家，高中毕业后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。
　　1947年出版一部小说《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。
　　曾隐居巴黎15年，与列维—施特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。
　　1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。

内页插图

精彩书评

　　卡尔维诺的想象像宇宙微妙的均衡，摆放在伏尔泰和莱布尼兹（Leibniz）之间。

　　——符号学大师艾柯（UmbertoEco）



　　卡尔维诺的《为什么读经典》，让人看到一个作家的文学视野可以这样开阔，而他的小说叙述既保持了说书人的腔调，又同时有哲学头脑，能够把游戏、数学、诗歌、哲学结合一起，又不那么满、那么实，还能留出空间让阅读者参与进去，卡尔维诺的书证明了写作的各种可能性，他的书值得反复阅读。

　　——莫言



　　我不能强求大家喜欢他的每一本书，但是我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性……

　　——作家王小波



　　现代小说的高成就：卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特？格拉斯、莫迪阿诺，还有一位不常写小说的作者，玛格丽特·杜拉斯

　　——作家王小波



　　批评家们乐于把卡尔维诺与纳博科夫和博尔赫斯相提并论，实际上，卡尔维诺的影响力要更大，也更持久些。……卡尔维诺的故去，意味着纯文学的终结。至少对于西方文学来说是如此。

　　——文学评论家陈晓明



　　卡尔维诺的奇特之处就在于他能从一个针孔走进去，打开一个很大的世界，并在里面再搭建一个精巧的宇宙。

　　——李敬泽

目录

城市与记忆之一
城市与记忆之二
城市与记忆之三
城市与记忆之四
城市与欲望之一
城市与欲望之二
城市与欲望之三
城市与符号之一
城市与符号之二
轻盈的城市之一
城市与记忆之五
城市与欲望之四
城市与欲望之五
城市与符号之三
城市与符号之四
城市与符号之五
轻盈的城市之二
轻盈的城市之三
轻盈的城市之四
城市与贸易之一
城市与贸易之二
城市与贸易之三
城市与眼睛之一
城市与眼睛之二
城市与名字之一
轻盈的城市之五
城市与贸易之四
城市与贸易之五
城市与眼睛之三
城市与眼睛之四
城市与眼睛之五
城市与名字之二
城市与名字之三
城市与名字之四
城市与名字之五
城市与死者之一
城市与死者之二
城市与死者之三
城市与死者之四
城市与天空之一
城市与天空之二
城市与天空之三
连绵的城市之一
连绵的城市之二
隐蔽的城市之一
城市与死者之五
城市与天空之四
城市与天空之五
连绵的城市之三
连绵的城市之四
连绵的城市之五
隐蔽的城市之二
隐蔽的城市之三
隐蔽的城市之四
隐蔽的城市之五

精彩书摘

　　当马可·波罗描述他旅途走访过的城市时，忽必烈汗未必全都相信，但是有一点可以肯定，那就是这位鞑靼君王听我们这位威尼斯青年的讲述，要比听任何信使和考察者的报告都更专心，更具好奇心。在帝王的生活中，总有某个时刻，在为征服的疆域宽广辽阔而得意自豪之后，帝王又会因为意识到自己将很快放弃对这些地域的认识和了解而感到忧伤和宽慰；会有一种空虚的感觉，在黄昏时分袭来，带着雨后大象的气味，以及火盆里渐冷的檀香木灰烬的味道；会有一阵眩晕，使眼前绘在地球平面图上的山脉与河流，在黄褐色的曲线上震颤不已；会将报告敌方残余势力节节溃败的战报卷起来，打开从未听人提过姓名的国王递来的求和书的蜡封，他们甘愿年年进贡金银、皮革和玳瑁，以换取帝国军队的保护：这个时刻的他，会发现我们一直看得珍奇无比的帝国，只不过是一个既无止境又无形状的废墟，其腐败的坏疽已经扩散到远非权杖所能救治的程度，而征服敌国的胜利反而使自己承袭了他人的深远祸患，从而陷入绝望。只有马可？波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。城市与记忆之一从那里出发，向东方走三天，你会到达迪奥米拉，这城市有六十个银色的圆屋顶，诸神的青铜塑像，铺铅板的街道，一个水晶剧场，还有一只金鸡在塔楼顶上每天报晓。旅客们熟悉这些美景，因为他们在别的城市也见过。然而这座城市的独特品质在于，倘若九月的黄昏来到此地，白昼渐短，你将看到炸食店门口同时亮起多彩的灯光，听见某处凉台上传来女人的叫声：啊！真让人羡慕那些人，他们觉得自己曾经度过这样的一个夜晚并且在那时是幸福的。城市与记忆之二一个人长时间骑马行走在丛莽地区，自然会渴望抵达城市。他终于来到伊西多拉，这里的建筑都有镶满海螺贝壳的螺旋形楼梯，这里的人能精工细作地制造望远镜和小提琴，这里的外来人每当在两个女性面前犹豫不决时总会邂逅第三个，这里的斗鸡会导致赌徒之间的流血争斗。在他盼望着城市时，心里就会想到所有这一切。因此，伊西多拉便是他梦中的城市，但只有一点不同。在梦中的城市里，他正值青春，而到达伊西多拉城时，他已年老。广场上有一堵墙，老人们倚坐在那里看着过往的年轻人；他和这些老人并坐在一起。当初的欲望已是记忆。城市与欲望之一描述多罗泰亚有两种方法：你可以说，城墙上高耸着四座铝质塔楼，七个城门口装有弹簧控制的吊桥跨越护城河，河水流进四条绿色的运河，把城市纵横划分成九个区，每个区有三百所房屋和七百个烟囱。每个区的婚龄少女都要嫁给其他区的小伙子，双方父母要交换各自专有的商品—香柠檬、鲟鱼子、紫水晶—以此为基础，就能推导出整个城市的过去、现在和将来；你也可以像把我带到那里的赶骆驼的人一样说：“我很年轻时来到这里，那天早上，许多人匆匆赶往集市，女人都长着一口漂亮的牙齿，直率地望着我的眼睛，三个士兵在高台上吹着小号，到处是车轮滚滚，到处是彩旗飘飘。在那以前，我只知道荒漠和商队车路，而那个多罗泰亚的早上使我觉得今生今世没有比这更美好的感受。在后来的岁月里，我的目光又回头审视荒漠和商队车路；而我现在知道，这只是那个早上让我走进多罗泰亚的许多道路中的一条。”
　　……

前言/序言

　　前 言

　　《看不见的城市》的第一版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。在这本书出版的时候，从1972年底到1973年初，卡尔维诺曾在多家报纸的文章和访谈中谈到它。

　　下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字，来介绍“奥斯卡”丛书中的这个新版。讲座原为英文，这里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的两次访谈为基础的，并且大部分在意大利没有发表过。（这篇讲稿后来以“卡尔维诺在看不见的城市里”为题，发表在美国的文学刊物《哥伦比亚》1983年第8期上，第37页到第42页；意大利文本的一些部分以“幸福的和不幸的看不见的城市”为题，发表在1972年12月的《意大利时尚》第253期上，第150页到第151页。）

　　在《看不见的城市》里人们找不到能认得出的城市。所有的城市都是虚构的; 我给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节都应提供机会，让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。

　　这本书每次只产生一小段，并且间隔的时间也长，就像是我跟随着各种各样的灵感而写在纸上的诗。我是以系列的方式进行写作的: 我有许多文件夹，里面放着我根据那些在我头脑中萦绕的思绪而偶尔写出的纸页，或者只是我想要写的东西的简要记录。我的文件夹中有一个专用于物体，一个专用于动物，一个专用于人物，一个专用于历史人物，还有一个专用于神话中的英雄; 我有一个关于四季的文件夹和一个关于五种感觉的文件夹; 我在一个文件夹里汇集了有关我经历过的那些城市和风景的纸页，而在另一个文件夹里则是那些超越于空间和时间的想象的城市。当一个文件夹渐渐被纸装满时，我就开始思考我能从这里提取出来的那本书了。

　　就这样，最近这些年里我一直都把这本书带在身边，断断续续地写，每次一小段，经历了一些不同的阶段。有的时候我只想象悲惨的城市，有的时候则只想象幸福的城市; 曾有一个时期我把这些城市比做繁星密布的天空，而在另一个时期我总免不了要谈到每天从城市中泛滥出来的废物。它差不多变成了一本日记，记录下我的心情与思考；所有的一切最后都转变成了城市的图像：我当时读的那些书，我参观的那些艺术展览，与朋友们的那些交谈。

　　但是所有这些纸页合在一起还没有形成一本书: 一本书（我相信）是某种有开始有结尾的东西（即使不是一本严格意义上的小说），是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。你们中的某个人会对我说，这个定义能够适用于一部有情节的小说，却并不适用于一本像这样的书，人们应该像读诗、散文或至多是像读短篇小说一样读这本书。那么，我想要说，即使是一本这样的书，由于要成为一本书，它就应该有一个结构，也就是说人们必须在其中发现一个情节，一个旅程，一个结论。

　　诗的书我从来没有写过，但短篇小说的书我写过多本，当时我发现自己面对要给那些单独的篇章排序的难题，这有可能成为一个令人烦恼的难题。这一次从一开始我就在每页纸的顶头加了一个系列标题：“城市与记忆”，“城市与欲望”，“城市与符号”，第四个系列我曾经起名为“城市与形式”，这个标题后来显得太普通了，于是最终被分配到另外三类里去了。有一段时间，在继续往下写的同时，我在增多系列、或是将系列减到极少（最前面的两个系列是基本的）、或者使它们全部消失之间举棋不定。有许多片段我不知如何将它们归类，于是我寻找新的定义。我将那些有点抽象的空幻的城市编为一组，后来我称这一组为“轻盈的城市”。有一些城市我将它们定义为双重的城市，后来我认为最好还是将它们分到其他的组里。另一些系列，在开始时没有预见到, 到最后跳了出来，我把按别的方式分类过的、特别是像“回忆”和“欲望”那样的片段进行重新分配，例如“城市与眼睛”（其特点是其视觉属性）和“城市与贸易”，这是以交换为特征的: 记忆、欲望、路程、目的地的交换。“连绵的城市”和“隐蔽的城市”，这却是我“故意”写的两个系列，也就是说，在我已经开始明白应该给予这本书以形式和意义时，就带有一个明确的意图。正是在我堆积的材料的基础上，我研究最好的结构，因为我想要这些系列相互交替，相互交织，而同时，这本书的旅程又不过多地脱离时间的顺序，那些单独的片段都是按这个时间顺序而写的。在结尾时，我决定将自己固定在十一个系列，每系列五个片段，这些片段被重新组合进由不同系列的片段构成并且有着某种普遍气氛的章节里。各个系列进行相互交替的方式是尽可能最简单的，尽管有人在这里做过大量的研究以解释它。

　　我还没有说出我在一开始就应该说的话：《看不见的城市》就像是由马可·波罗向鞑靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行汇报。（在真实历史中，成吉思汗的后裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可马·波罗在他的书中称他为鞑靼人的大汗，而这在文学传统中保留了下来。）我并不打算追寻这位幸运的威尼斯商人的旅程，他在十三世纪一直到达了中国，然后从那里作为大汗的使者访问了远东的很大一部分地区。现在，东方是一个已经留给专业人士的主题，而我不是这样的人士。但是在所有的世纪里，有一些诗人和作家从马可·波罗的游记中获得启发，就像从一个幻想性的异域情调的舞台背景获得启发一样: 柯勒律治在他的一首著名的诗中，卡夫卡在《皇帝的圣旨》中，布扎第在《鞑靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能够肯定自己有一个相同的使命:这部书变得就像是一些想象出来的大陆，在这里，另一些文学作品找到它们的空间；这是些“别处”的大陆，在今天，“别处”可以说已经不再存在了，整个世界趋向于变得一致。

　　这个忧郁的皇帝，他明白他的无边的权力并无多大价值，因为整个世界正在走向毁灭，一个幻想的旅行者在向他讲述一些不可能存在的城市，例如一个微小的城市，它越来越大，最后成为由众多正在扩张的同心城市构成的城市，一个悬在深渊上的蜘蛛网城市，或者是一个像莫里亚纳一样的二维城市。

　　在这本书每一章的前面和后面都另有一段文字，马可·波罗和忽必烈汗在这里进行思考和评论。马可·波罗和忽必烈汗的第一个片段是我为第一章而写的，只是到后来，当我面对那些城市时，我才想到其他那些章的这种片段。或者不如说，第一个片段我付出了很多劳动，并且剩余了很多材料，于是到了某个时刻，我将这些剩余材料（使节们的言语，马可的手势）的各种变体继续进行下去，于是就产生了各种各样的谈话。随着我继续写城市，我展开了关于我的劳动的思考，也就是马可·波罗和大汗的评论，而这些思考每个都是来自其自身；于是我试图让每一篇谈话自己进行下去。这样我就有了另一批材料，我努力使它们与别的材料平等地进展下去，并且在这里，我做了一点在这样一种意义上的蒙太奇，这就是，某些对话中断，然后重新开始，总之，这本书是同时在辩论和诘问中进行的。

　　我相信这本书所唤起的并不仅仅是一个与时间无关的城市概念，而是在书中展开了一种时而含蓄时而清晰的关于现代城市的讨论。从某个身为城市规划专家的朋友那里，我听说这本书涉及到了许多他们的问题，并且不是一个偶然事件，因为背景是相同的。但并不是仅仅到了快要结束时，“人口众多”的大都市才在我的书中出现; 那似乎是对一个古老城市的回忆的东西，只是因为被与眼前的今天的城市一同去想和写，才有了意义。

　　对于我们来说，今天的城市是什么？我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。今天人们以相同的顽固谈论着自然环境的破坏和巨大的技术体系的脆弱，这种脆弱有可能制造连锁故障，使各个大都市整体瘫痪。过于巨大的城市的危机是自然危机的另一面。“特大城市”，也就是正在覆盖全世界的连续的、单一的城市图景，也统治着我的书。但是，预言灾难和世界末日的书已经有很多了，再写一本将是同义重复，再说也不属于我的性格。我的马可·波罗心中想的是要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由。这些城市是众多事物的一个整体: 记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体; 正如所有的经济史书籍所解释的，城市是一些交换的地点，但这些交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。我的书在幸福城市的图画上打开并合上，这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。

　　几乎所有的评论都针对这本书的最后那句话：“在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”由于这是最后的几行，所有的人都将它视为结语，“寓言的寓意”。但这是本由多面构成的书，几乎在所有的地方都有结语，它们是沿着所有的棱写成的，并且也有不少简洁或简明的寓意。当然，如果这一句是在书的结束时发生的，这并不是偶然，但我们开始说，这最后的小章节有一个双重的结语，它两方面的组成部分都是必不可少的: 关于乌托邦的城市（即使我们没有发现它，我们也不能放弃寻找它）和关于地狱的城市。另外: 这只是大汗地图册上“斜体字”的最后部分，这种一直被评论者们所忽视的文字从第一个片段到最后一个片段，所做的只是向这整本书推荐各种可能的“结论”。但是还有另一种途径，这种途径认为一本对称的书的意义要在书中寻找: 有一些心理分析的批评家在马可·波罗对威尼斯的回忆中找到了这本书的深深的根，而马可·波罗的回忆就像是对记忆的最初原型的回归; 而结构符号学的研究者们则说应该在这本书的正中心点寻找: 他们找到了一种不存在的图像，名叫宝琪的城市。在这里有一点是清楚的：作者的意见是多余的。这本书，正如我解释的那样，差不多是自行完成的，只有文字本身能够允许或排除这种或那种阅读。第五章在这本书的中心展开了一个轻的主题，它与城市主题奇异地联合在一起，作为和其他读者一样的读者，我可以说在这一章里有某些片段，我认为是较好的，就像是幻想的物象，也许这些更加纤细的形象（“轻盈的城市”或其他）是这本书最为闪光的地带。我不能再说什么了。

卡尔维诺经典：看不见的城市 这是一本引人入胜的旅行日志，一个关于探索、记忆与想象的非凡之旅。与其说它是一本书，不如说它是一扇通往无数可能性的门，每一次翻阅，都会引领读者进入一个崭新的维度。 故事以一位旅行者——马可·波罗的视角展开。然而，这并非一次地理上的远足，而是一次心灵与感官的深邃挖掘。马可·波罗向他的征服者，年迈而衰败的忽必烈大汗，娓娓道来他所游历过的城市。但这并非简单地描绘城市的风貌，而是通过他对这些城市的记忆、感受和联想，来编织出一幅幅抽象而又生动的画卷。 忽必烈大汗，这位掌控着广袤帝国的老者，正面临着一个深刻的困境：他的帝国是如此庞大，以至于他无法真正理解和掌控它。他试图通过马可·波罗的讲述来把握这个世界的全貌，却在一次次关于“城市”的描述中，迷失于其无穷的变幻之中。他期待着一个清晰的、可知的帝国版图，但马可·波罗带给他的，却是关于无限的、难以捉摸的“城市”的絮语。 马可·波罗描述的并非是我们日常认知中的实体城市，它们是概念的载体，是人类经验、情感、欲望与恐惧的具象化。每一个城市，都有一个独特的名称，例如“伊西多拉”、“泽诺碧亚”、“伊琳娜”等等，这些名字本身就带着一种奇异的吸引力。而每一个城市，又被赋予了一种核心的特质，一种驱动其存在和运转的逻辑。 例如，有些城市是关于“渴望”的。它们由人们对失落之物的追忆构成，或者由那些我们从未拥有过的东西所堆叠而成。在这样的城市里，空气中弥漫着淡淡的忧伤，而建筑的形态也仿佛在不断地向着虚无延伸。人们在其中穿梭，寻找着那些只存在于内心深处的幻影。 有些城市则关于“记忆”的。它们由被遗忘的片段、被时间的洪流冲刷得模糊不清的影像组成。在这些城市里，时间失去了线性，过去与现在交织在一起，每一个角落都可能隐藏着一段尘封的往事。人们在这里徘徊，试图从记忆的碎片中拼凑出完整的自我。 还有些城市是关于“符号”的。它们将城市的每一个元素都视为一种象征，从街道的走向到建筑的结构，再到居民的日常行为，都蕴含着某种深层的意义。在这里，人们活在一种被符号化的世界里，他们的生活轨迹也似乎被某种无形的力量所指引。 马可·波罗的讲述并非线性的叙事，而是通过各种主题将这些城市串联起来。他会按照“天空与死亡”、“名字”、“眼神”、“财富”、“人与物”、“生与死”等主题来组织他的描述。每一个主题都像是一面棱镜，折射出不同城市的光芒，展现出“城市”这一概念的多重面向。 我们可能会读到一座由骨骼搭建起来的城市，在风中发出悠扬的哀歌；或是另一座城市，人们以交换彼此的眼神来传递信息，眼睛成为了最珍贵的货币；又或是存在着一座城市，它本身就是一段故事，每个居民都在讲述着这座城市的故事，而故事本身又构成了城市的实体。 这本书最令人着迷之处在于，它模糊了现实与虚幻的界限。马可·波罗所描绘的城市，既可能是忽必烈大汗帝国版图上某个遥远角落的隐喻，也可能是我们每个人内心深处某种情感或状态的投射。它们可以是宏大叙事的缩影，也可以是个人体验的极致放大。 忽必烈大汗在听着马可·波罗的讲述时，内心经历着一种复杂的转变。起初，他或许期望得到一份帝国疆域的清晰地图，一份可以让他感受到掌控的实在。然而，他逐渐意识到，马可·波罗所描绘的“城市”，并非是物理空间上的存在，而是精神世界的投影。他看到了他帝国的无限可能性，也看到了他的无力感，因为真正的帝国，可能存在于每一个心灵之中，存在于每一个无形的概念之中。 这本书的结构也极具匠心。每一段对城市的描述都相对独立，却又在整体上形成一种和谐的共鸣。卡尔维诺以其精炼的文字和超凡的想象力，构建了一个又一个令人难忘的场景。他没有直接给出答案，而是通过引发读者自身的思考和联想，让每一位读者都能在书中找到属于自己的“看不见的城市”。 “看不见的城市”并不仅仅是关于城市本身，它更是关于我们如何看待世界，如何理解生活，如何构建我们自己的精神家园。它让我们反思，那些我们以为真实存在的东西，是否只是我们感知和解读的产物？那些我们以为遥不可及的东西，是否就潜藏在我们最熟悉的日常之中？ 这是一本值得反复品读的书。每一次重读，都会发现新的层次和意义。它像一面多棱镜，每一次转动，都会折射出不同的光彩。它邀请我们停下匆忙的脚步，去倾听那些无声的诉说，去看见那些被忽略的风景，去感受那些隐藏在语言背后的深邃。 马可·波罗与忽必烈大汗之间的对话，也成为了全书的一条暗线。他们的交流，不仅仅是关于城市的汇报，更是关于帝国、关于统治、关于存在的本质的哲学探讨。忽必烈大汗的疲惫与困惑，与马可·波罗的叙述所带来的无尽想象，形成了鲜明的对比，也使得整本书充满了张力。 卡尔维诺通过这种独特的方式，探讨了语言的局限性与无限性。语言，既是承载信息的载体，也是构建现实的工具。而“看不见的城市”，则是一种对语言极致运用的尝试，它试图超越语言的表层，触及更深层的情感和认知。 这本书的篇幅并不算长，但其内涵却异常丰富。它没有跌宕起伏的情节，没有激烈的冲突，但它所带来的震撼，却足以在读者的心中留下深刻的烙印。它是一种宁静的力量，一种温柔的引导，引领我们去探索那些我们从未真正发现过的世界。 “卡尔维诺经典：看不见的城市”是一部永恒的作品，它不受时代潮流的影响，因为它触及的是人类共通的经验和情感。它是一次思想的旅行，一次心灵的洗礼，一次对“存在”本身最诗意的追问。无论你是在寻找灵感，还是在探索自我，这本书都会是你最忠实的旅伴，为你打开那扇通往无垠想象的大门。它提醒我们，即使在最寻常的角落，也可能隐藏着最令人惊叹的风景，只要我们愿意用心去发现，用想象去构建。

评分☆☆☆☆☆

这本《看不见的城市》的书脊设计就足够吸引人了，墨绿色的封皮，烫金的字体，带着一种古朴而神秘的气息，还没翻开，就仿佛能闻到纸张特有的淡淡香气，让我迫不及待地想一窥究竟。我一直都很喜欢卡尔维诺，他的文字总能带着一种奇妙的魔力，将读者带入一个又一个不可思议的世界。《看不见的城市》这个名字本身就充满了想象空间，让人不禁联想到那些存在于文字，却又仿佛触手可及的幻境。是关于一座座光怪陆离、光影交错的城市？还是描绘着人心深处那些难以捕捉、却又真实存在的“看不见的”部分？卡尔维诺最擅长的就是将抽象的概念具象化，用精巧的语言构筑起一座座精神的宫殿。我期待着在这本书中，能跟随他一同游历那些我们从未曾到过，却又似乎在梦中无数次梦见的城市，去感受那些隐藏在城市肌理中的故事，去体会那些人与城市之间微妙而深刻的联系。我猜想，这本书一定不会是简单的游记，更像是一场哲学的思辨，一次关于存在、关于记忆、关于想象的深刻探讨。每一个篇章，每一次的停留，都可能是一次灵魂的洗礼，让我重新审视自己与周遭的世界。

评分☆☆☆☆☆

我最近在朋友的推荐下，入手了这本《看不见的城市》，还没读上几页，就已经被深深吸引住了。卡尔维诺的文字就像是一场精心编排的华丽舞蹈，每一个词语都恰到好处，每一个句子都充满了韵律感。他构建的这些“城市”，与其说是地理上的存在，不如说是人类情感、记忆和想象力的集合体。我感觉自己仿佛置身于一个万花筒般的迷宫，每一扇门后都隐藏着一个全新的世界，让我既好奇又有些许的迷失，但这种迷失又带着一种奇特的安全感，因为你知道，这都是卡尔维诺，那个用智慧和诗意编织故事的大师，为你精心设计的陷阱。他笔下的每一座城市，都有其独特的灵魂和气质，有的繁华似锦，有的荒凉寂寥，有的活泼跳跃，有的沉静如水。它们不仅仅是空间的描绘，更是对人类内心世界的折射，让我们在这些虚构的城池中，看到自己曾经的影子，看到我们渴望的，或者曾经害怕的。这本书不是用来速读的，而是需要慢慢品味，去体会其中每一个字眼背后蕴含的深意，去感受卡尔维诺那颗永不停止探索的奇妙心灵。

评分☆☆☆☆☆

翻开《看不见的城市》，一股浓郁的文学气息扑面而来。卡尔维诺的名字本身就自带光环，他总能在平凡的生活中发掘出不平凡的诗意，用最简洁的文字讲述最深刻的道理。这本《看不见的城市》的书名，让我第一时间联想到那些在现实中或许并不存在的，却又在我们的想象中挥之不去的奇妙之地。我好奇，他将如何描绘这些“看不见的”城市？是借助神话传说，还是通过奇特的建筑风格，或是用人物的命运来勾勒？我更期待的是，他在构建这些虚幻的城邦时，是否也融入了对我们当下现实世界的观察与思考。也许，每一座城市都象征着一种人类的生活状态，一种对美好或失落的追求，一种集体意识的体现。卡尔维诺的文字总有一种穿透力，能直抵人心，让我觉得他似乎能看透我们内心最隐秘的角落。阅读这本书，我期待的是一场精神上的旅行，一次对自我和世界的全新认知。

评分☆☆☆☆☆

拿到《看不见的城市》这本书，感觉就像捧着一本来自古老图书馆的珍贵手稿，纸张泛着柔和的米白色，触感温润，排版疏朗，带着一种令人心安的古典美。我一直对那些超越时空、充满哲思的作品情有独钟，而卡尔维诺恰恰是这样的作家。这本书的书名就极具诱惑力，让人脑海中立刻勾勒出无数的画面：是那些漂浮在空中的城市？还是隐藏在地底深处的古老王国？亦或是，那些只存在于我们心灵深处的，那些我们无处安放的思绪和情感所形成的“城市”？我特别期待卡尔维诺如何用他那独特的叙事方式，将这些抽象的概念化为生动的场景，用文字的魔力，带我们进行一场关于存在、关于记忆、关于城市本身的宏大追问。我猜想，这本书或许没有传统意义上的情节，但它一定充满了意想不到的惊喜和顿悟，每一个章节都可能是一面镜子，照出我们内心深处的风景，让我们在阅读中不断地反思和成长。

评分☆☆☆☆☆

初次接触《看不见的城市》，就被它书封上那种复古而又充满艺术感的插画所吸引，仿佛打开了一扇通往未知世界的门。卡尔维诺的书，从来都不是轻易就能读懂的，他总是以一种旁观者冷静的视角，又带着一丝孩童般的好奇，去审视这个世界。这本书名本身就极富哲思，“看不见的城市”，究竟是隐藏在现实的缝隙中，还是存在于我们每个人的内心？我猜想，卡尔维诺会用他那标志性的、精巧的语言，为我们构建出一系列既熟悉又陌生的城市景象，这些城市或许是人类记忆的投影，或许是社会结构的隐喻，又或许是对未来某种可能性的预言。我期待着在文字的迷宫中穿行，去解开那些关于城市、关于人、关于存在的谜题。这不仅仅是一本书，更像是一次与智者的对话，一次对内心世界的深度探索，我相信，在阅读过程中，我一定会有很多意想不到的发现和感悟。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

纸张超好，精装版很棒。就是折扣太低，七九折然后加我自己plus的券，折下来还得五折以上。没办法，谁让是超级大师的作品呢。内容阅后再来评价。

评分☆☆☆☆☆

今日夏至：昼晷已云极，宵漏自此长。

评分☆☆☆☆☆

《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德?卡佛、米兰?昆德拉、罗伯-格里耶、君特?格拉斯、保罗?奥斯特、村上春树、奥尔罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁贝托?埃科。

评分☆☆☆☆☆

卡尔维诺说，《宇宙奇趣全集》要讲述的不是科幻故事，也就是说不是传统的，儒勒·凡尔纳和H.G.威尔斯式的科幻故事——虽然我很欣赏它。宇宙奇趣的背后所拥有的更多的是莱奥帕蒂，大力水手的连环画，塞缪尔·贝克特，乔尔丹诺·布鲁诺，刘易斯·卡罗尔，扑克中王牌的画，有时也会有兰德尔菲，伊曼努尔·康德，博尔赫斯，格朗维尔的版画。

评分☆☆☆☆☆

这本书我是期待了很久，只是简单看了下作者的生平，就已经能知道这本书存在于世的意义有多大了。虽微小但不寂灭，虽短暂却永恒！

评分☆☆☆☆☆

卡尔维诺的一本书，很精彩,值得一读

评分☆☆☆☆☆

吾消费京东商城数年，深知各产品琳琅满目。然，唯此宝物与众皆不同，为出淤泥之清莲。使吾为之动容，心驰神往，以至茶饭不思，寝食难安，辗转反侧无法忘怀。于是乎紧衣缩食，凑齐银两，倾吾之所有而能买。东哥之热心、快递员之殷切，无不让人感激涕零，可谓迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当仁不让世界充满爱。待打开包裹之时，顿时金光四射，屋内升起七彩祥云，处处皆是祥和之气。吾惊讶之余甚是欣喜若狂，呜呼哀哉！此宝乃是天上物，人间又得几回求！遂沐浴更衣，焚香祷告后与人共赏此宝。人皆赞叹不已，故生此宝物款型及做工，超高性价比之慨，且赞吾独具慧眼与时尚品位。产品介绍果然句句实言，毫无夸大欺瞒之嫌。实乃大家之风范，忠义之商贾。

评分☆☆☆☆☆

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