斯坦尼斯拉夫斯基全集（套装共6册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[苏] 斯坦尼斯拉夫斯基 著，郑雪来 等 译

图书标签:

• 戏剧
• 表演
• 斯坦尼斯拉夫斯基
• 戏剧理论
• 表演艺术
• 演员
• 导演
• 舞台艺术
• 戏剧史
• 俄罗斯文学

出版社： 中央编译出版社

ISBN：9787511710284

版次：1

商品编码：10922331

包装：精装

开本：16开

出版时间：2012-01-01

用纸：胶版纸

套装数量：6

正文语种：中文

内容简介

康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基是前苏联杰出的戏剧艺术家，世界著名的戏剧和电影理论家、教育家。斯坦尼斯拉夫斯基出生于1863年，自幼就酷爱戏剧，组织业余剧社，担任导演及主要演员。1898年，与涅米罗维奇－丹钦科共同创建莫斯科艺术剧院，除首演高尔基、契诃夫名剧外，上演了俄国和西欧许多古典剧目。1908年开始作“体系”实验，历经三十载和三个发展阶段，于他逝世前基本成型。十月革命后，领导艺术剧院大量上演苏维埃新剧，并曾一度兼任以他名字命名的国家歌剧院院长。1930年后，主要精力用于培养戏剧干部和进行理论著述。斯氏身后留下数百万字文稿，经后人编辑、整理为《斯坦尼斯拉夫斯基全集》。

目录

《斯坦尼斯拉夫斯基全集（1）》
我的艺术生活*
斯坦尼斯拉夫斯基全集出版说明
我的艺术生活
初版序言
再版序言
艺术的童年时期
倔强
马戏
木偶戏
意大利歌剧
恶作剧
学习
小剧院
初次登台
在实际生活中演戏
音乐
戏剧学校
艺术的少年时期
阿列克谢耶夫剧团
竞争者
虚位期间
艺术的青年时期
莫斯科艺术文学协会
第一个演出季
偶然的幸运
控制
退两步
扮演坏人，要找他好的地方
性格化
新的怀疑
梅宁根剧团
匠艺式的经验
第一次担任话剧导演
博得自己的好评
认识列夫·托尔斯泰
博得观众的好评
迷恋于导演任务
和正式演员合作的经验
《奥瑟罗》
都灵的城堡
《沉钟》
意义重大的会晤
在莫斯科艺术剧院开幕之前
第一个演剧季节的开始
历史世态剧的演出路线
幻想剧的路线
象征主义和印象主义的路线
直觉和情感的路线

《斯坦尼斯拉夫斯基全集（2）》
《斯坦尼斯拉夫斯基全集（3）》
《斯坦尼斯拉夫斯基全集（4）》
《斯坦尼斯拉夫斯基全集（5）》
《斯坦尼斯拉夫斯基全集（6）》

精彩书摘

艺术的童年时期
倔强
我于1863年出生于莫斯科，那正是两个时代交接的时期。至今我还记得农奴制残留的痕迹，脂油烛，卡谢尔式灯，带篷马车，备有卧铺的旅行马车，驿邮，燧发枪，小得像玩具一样的炮。我亲眼看到在俄国出现了铁路，特别快车，轮船，出现了电灯，汽车，飞机，军舰，潜水艇，有线电话，无线电话，无线电报和十二时口径的大炮。就这样，从脂油灯到电灯，从带篷马车到飞机，从帆船到潜水艇，从驿邮到电报，从燧发枪到贝塔大炮，从农奴制到布尔什维主义和共产主义。这的确是丰富多样的生活，生活的面貌曾不止一次地发生过变化。
我的父亲谢尔盖-弗拉基米罗维奇·阿列克谢耶夫，是一个生长在莫斯科的纯血统的俄罗斯人，当过制造商和工厂主。我的母亲伊丽莎白·瓦西里耶芙娜·阿列克谢耶娃是一个俄法混血儿。她的法国母亲就是在当时颇负盛名、曾经来过彼得堡演出的巴黎女演员华莱。华莱在芬兰嫁给了一个富有的采石场场主瓦西里·阿勃拉莫维奇·雅柯夫列夫，他就是那个建造了前宫廷广场上的亚历山大圆柱的人。华莱不久就和雅柯夫列夫离婚了，留下了两个女儿--我的母亲和姨母。雅柯夫列夫后来又和一位希土混血儿的波女士结婚，并把两个女儿交给她抚养。他们的家布置得很贵族化。显然，雅柯夫列夫的这位新夫人从她的土耳其母亲那里承受来的宫廷生活习惯，就在这里表现出来了。她母亲原是苏丹官里的一个宫女，波老先生帮助她从宫里逃出来，然后把她装在一只木箱里当做行李启运。等到船离开了码头，箱子打开来，于是失去过自由的官女从此获得r解放。雅柯夫列娃本人和嫁给我伯伯的她那个妹妹一样，都很喜欢上流的社交生活，她们时常举行宴会和舞会。
在1860年代和1870年代，莫斯科和彼得堡的人们对跳舞极感兴趣。在跳舞的季节里，每天都有很多舞会，青年男女常常要在一夜之间参加两处或三处舞会。我对这些舞会记忆犹新。客人坐着由好几匹马曳引的车子到来，跟班穿着制服坐在车前和车后。在房子对面的路上燃起一堆堆篝火，周围摆着为车夫们准备的食物，地下室或半地下室里为远道而来的底下人准备了晚餐。宾客们以佩戴的鲜花和豪华的服饰而自炫。女宾们胸前和项上总是珠光宝气，专爱计算别人财富的人会算出这些珠宝的价值。那些与服饰豪华的宾客相形下显得寒酸的人们，会感到自己是最不幸的人，会为自己的贫穷而局促不安。而富有的妇人们则昂首阔步，相信自己就是舞会中的皇后。花样繁多并且为跳舞者备有大量礼物和奖品的八人舞，一直要进行到清晨五时。这些舞会经常是在天已大明以后才告结束，青年们就匆匆换好衣服，径直赶往事务所或办事处去工作。
我的父母不喜欢社交生活，只有在非常特殊的场合才出去应酬。他们热爱自己的家庭。母亲把全部精力都放在我们--她的十个子女身上，她在育儿室里度过了一生。
我的祖父以喜爱古老的家长式生活而著称，父亲在结婚前一直和他同榻而眠。这种习惯是由曾祖父遗留下来的（我的曾祖父是雅罗斯拉夫里地方的农民，种过菜园）。父亲在结婚以后，才搬到新房里去住，直到晚年，而且死在那里。
我的父母从青年到老年始终相亲相爱。他们也很爱自己的子女，尽可能使子女和他们亲近。对我的久远的过去，我记得最清楚的是我受洗时的情形--当然，这是根据奶娘的叙述，由我自己想象出来的。对久远的过去的另一个清楚的回忆是我的第一次登台演戏。这事情发生在离莫斯科约三十俄罩的留比莫夫卡庄园的一个别墅里，就在雅罗斯拉夫里铁路线上塔拉索夫卡小站附近。我们的戏是在别墅院子里的一间厢房中演出的。在这间破旧不堪的小屋的拱门后而，搭起了一个小小的舞台，挂着一块格子花布作为前幕。这次照例上演了活人画《一年四季》。
……

前言/序言

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好的，这里为您提供一份关于《斯坦尼斯拉夫斯基全集（套装共6册）》以外的、假设的、详细的图书简介，专注于介绍其他领域或不同主题的六册书籍。 --- 独立之光：跨越时空的六部思想与艺术巨著（套装共六册） 这套精心遴选的六卷本集册，旨在为读者打开通往不同思想疆域的六扇大门。它并非聚焦于舞台艺术的系统构建，而是横跨了哲学思辨、历史叙事、文学想象、自然科学的深层结构以及当代社会批判。每一卷都是各自领域内的里程碑式著作，其独立性、思想的深度与广度，共同构成了一幅丰富而多维的知识图景。 第一卷：寂静的秩序——古希腊形而上学导论 （约280字） 本卷深入探索了西方哲学思想的源头——古希腊的形而上学，重点聚焦于从泰勒斯到亚里士多德的关键转折点。我们暂且搁置对实践方法的讨论，转而追溯“存在”本身被首次系统性提问的时刻。本书详尽梳理了巴门尼德的“常在”与赫拉克利特的“变易”之间的张力，阐释了柏拉图“理念世界”的建构逻辑及其对后世知识论的决定性影响。尤其值得一提的是，卷首部分对毕达哥拉斯学派的“数即万物之本源”的阐释，揭示了隐藏在自然现象背后的数学美学。通过严谨的文本解读与思想脉络的梳理，读者将得以理解人类首次尝试用纯粹理性来界定宇宙终极实在的壮阔过程。此书摒弃了对表演技巧的任何论述，完全专注于抽象概念的诞生与流变。 第二卷：失落的帝国——拜占庭文明的兴衰史（公元330-1453年） （约270字） 这套六册中的第二卷，将读者的目光引向了西方与东方文明交汇处的宏伟舞台——拜占庭帝国。不同于聚焦于个体精神训练的文本，本书以磅礴的史诗笔触，描绘了这个延续千年的“罗马的继承者”的政治、军事与文化变迁。我们细致剖析了查士丁尼大帝的法典编纂工作如何塑造了欧洲的法律基础，以及圣索菲亚大教堂的建筑奇迹如何体现了其神学与帝国权力的合一。本书的独特之处在于，它不仅关注了军事冲突（如与波斯的长期战争和十字军东征的冲击），更深入探讨了“圣像破坏运动”这类深刻影响了宗教艺术和民众心理的内在矛盾。通过对大量一手史料的重构，我们得以理解在东西方文化夹缝中，一个伟大帝国如何维持其独特身份，直至最终陷落。 第三卷：量子之谜——微观世界的颠覆性革命 （约260字） 第三卷将视角猛地拉回至二十世纪初物理学的革命性突破，探究了人类认知边界被彻底重塑的领域——量子力学。本书完全脱离了人文艺术的范畴，专注于描述粒子行为的概率性本质。它详细解释了普朗克对能量量子化的初步假设，爱因斯坦的光电效应解释，以及波尔原子模型的演进。卷中的核心章节，深入浅出地解析了海森堡的“不确定性原理”，揭示了观测行为本身如何不可避免地干预被观测对象。更进一步，本书探讨了薛定谔的猫佯谬，及其引发的关于“实在性”的深刻哲学困境。对于寻求理解物质世界最底层运作规律的读者而言，此卷提供了清晰、严谨且不含任何戏剧化修饰的科学叙事。 第四卷：荒原的低语——现代主义诗歌的碎片化景观 （约270字） 第四卷是一部纯粹的文学鉴赏与批判合集，专注于二十世纪初以来的现代主义诗歌，尤其是那些以“碎片化”和“多声部”著称的作品。本书避开了对戏剧化人物内心体验的系统性建构，转而关注诗歌语言的革新与结构上的反叛。核心内容集中于对T.S.艾略特《荒原》的深度文本分析，探讨其如何通过神话原型、多重语言和文化典故的拼贴，反映第一次世界大战后西方文明的精神危机。此外，本书也收录了对庞德“意象主义”原则的梳理，以及对法国象征主义向英文诗歌渗透的考察。读者将在这里看到，作家如何通过打破传统叙事和韵律，试图捕捉瞬息万变的现代经验。 第五卷：资本的幽灵——二十世纪晚期消费社会的批判理论 （约250字） 此卷将我们带入后工业时代对社会结构的反思。它是一部尖锐的社会学批判著作，主要探讨了自二战后兴起的、以符号和图像为核心驱动力的消费主义的内在机制。本书详细剖析了诸如让·鲍德里亚对“拟像”（Simulacra）的论述，强调了符号的价值如何彻底取代了实物商品的价值，以及大众媒介在构建虚假共识中的角色。我们分析了“景观社会”如何将一切生活经验转化为可供观看和消费的对象。本书的重点在于宏观的社会结构分析和意识形态的渗透，完全避免了对个体情感表达或艺术创作方法的探讨，而是揭示了现代社会运行的冰冷逻辑。 第六卷：生命的蓝图——分子生物学的突破与伦理挑战 （约240字） 第六卷汇集了二十世纪中后期科学领域最激动人心的发现之一：DNA结构的解析及其引发的分子生物学革命。本书详尽记录了沃森和克里克发现双螺旋结构的过程，解释了遗传信息的编码、复制和表达的基本原理。它不仅是科学史上的重要叙事，更是对生命本质认识的根本性飞跃。在科学描述之外，本书的后半部分深入探讨了随之而来的伦理困境，例如基因编辑技术（CRISPR）的潜能与风险，以及人类基因组计划所涉及的隐私权和公平分配问题。这是一部关于生命科学前沿的报告，其焦点在于对物质基础的解码和对未来科技应用的审慎评估。 --- 总结： 这六卷书，从古希腊的理性起点，穿行于拜占庭的历史烟尘，探入量子的微观迷宫，审视现代诗歌的语言裂痕，批判消费社会的符号陷阱，最终抵达生命的分子层面。它们各自独立成篇，共同构成了对人类知识、历史、艺术、科学的多元化探索。

评分☆☆☆☆☆

翻开《舞台之魂的呼吸》，我立刻被那种扑面而来的生命力和现场感所吸引。这本书的叙事风格非常独特，它没有固定的章节结构，更像是作者在不同排练场、不同演出季中随手记录下的灵感碎片和深刻感悟的集合。语言充满了活力，读起来节奏明快，仿佛能听到排练厅里那些充满汗水和激情的对话声。我特别关注了其中关于“即兴”和“真实反应”的部分，作者提出了很多颠覆性的观点，挑战了传统表演中那种僵硬的程式化。他强调的“生活在当下”并非一句空泛的口号，而是通过一系列详尽的练习和案例分析，展现了如何真正将生命力注入到每一个瞬间。这本书对于那些渴望突破自我、寻求表演新路径的同行来说，无疑是一剂强心针，让人读完后浑身充满探索的欲望，恨不得马上跳上舞台去验证那些理论。

评分☆☆☆☆☆

《导演的视界与权力》这本书，彻底颠覆了我过去对“指导者”这个角色的刻板印象。作者的视角是如此的宏大而又精准，他将导演职能比作交响乐团的指挥，既要掌握整体的和谐统一，又必须倾听每一个声部微妙的变化。书中对于文本阐释的多元性有着精彩的论述，强调了同一个剧本在不同时代、不同文化背景下可以拥有无限的可能性。我尤其欣赏作者在处理与演员关系时的哲学思考，他探讨了权威与合作的平衡点，如何激发演员的主观能动性，而不是沦为单纯的执行者。文字风格沉稳大气，论证逻辑严密，读起来像是在聆听一场高水平的学术研讨会，充满了智慧的火花。这本书对于任何希望在戏剧创作领域掌握全局的人士来说，都是不可或缺的指南。

评分☆☆☆☆☆

这本《戏剧人生探微》真是一本让人大开眼界的书！作者以其深厚的戏剧功底和对人类情感的敏锐洞察力，构建了一个个鲜活饱满的舞台世界。我特别喜欢其中对角色内心冲突的细腻描摹，那种抽丝剥茧般的剖析，让人忍不住跟着角色一起经历喜怒哀乐，甚至对自己的生活产生新的反思。书中的文字如同精雕细琢的艺术品，每一个词语的摆放都恰到好处，既有古典文学的韵味，又不失现代的冲击力。我尤其欣赏作者在处理悲剧性情节时的那种克制与力量，没有过分的渲染，却能将那种深沉的无力感和宿命感刻画得入木三分。读完后，我感觉自己对“表演”和“真实”之间的界限有了更深层次的理解，仿佛被带入了一个更高维度的审美空间。这本书不仅仅是剧本或理论的堆砌，更像是一部充满哲思的散文集，值得反复品味。

评分☆☆☆☆☆

《人物塑造的内在逻辑》这本书更像是一本关于“成为谁”的哲学手册，而不是表演技巧的书。它极其注重人物动机的纯粹性和连贯性。作者花费了大量的篇幅去探讨“潜台词”的真正含义——它不是隐藏的秘密，而是人物在特定情境下，因其过往经历和当前目标而产生的必然反应。我发现，书中对于人物“欲望链条”的构建分析极其透彻，从最原始的生存需求，到最高阶的精神追求，层层递进，让人清晰地看到一个角色是如何从纸面上的文字变成一个有血有肉的社会个体的。这本书的语言朴实无华，却蕴含着巨大的能量，它教会我，最好的表演不是“演出来”，而是“活进去”。每一次重读，都会因为我自身阅历的增加，而对书中某个角色的困境产生新的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，《情绪的炼金术》这本书的理论深度相当惊人，初读时有些吃力，但一旦抓住核心脉络，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它不是那种教你“如何做”的实用手册，而是深入探讨“为什么会那样”的心理学著作。作者将情绪的产生机制、身体的反应链条，与舞台呈现的外部需求进行了严密而巧妙的对接。我从中学习到的一个关键点是，真正的艺术来源于对自身局限性的深刻认识和接纳，而不是盲目地模仿他人。书中引用的那些案例，无论是古希腊悲剧的宏大叙事，还是现代小剧场的微观挣扎，都被作者用一种近乎科学的严谨态度进行了拆解。这本书要求读者必须带着思考去阅读，它迫使你审视自己内心最隐秘的角落，是一次彻底的自我挖掘之旅。

评分☆☆☆☆☆

精装版，但印刷和装订质量非常一般，和中国电影出版社那套斯坦尼差不少，不过，这套是全集，所以还是值得买的。

评分☆☆☆☆☆

月初趁图书超级活动日收下，比今年的双11活动划算多了。

评分☆☆☆☆☆

书好，正版，不过还未看。

评分☆☆☆☆☆

第二种流派的演员们按照自己的趣味去纠正自己直觉创作及其表现的自然美；他们使自然美去适应舞台和剧场，亦即使它成为具有舞台性的。

评分☆☆☆☆☆

哈哈哈还好还好很好很好很好

评分☆☆☆☆☆

没有信念就没有体验，就没有创作和对创作的感受。但是，第二种流派的逼真产生的不是我们在生活中所知道的、使我们整个精神和形体天性信服的那种信念。在第二种流派中建立的只是对演员创作工作的信任；对舞台虚假和剧场程式的容忍；欺骗、灵巧技术的成功，演员艺术本身以及通过他也使诗人本人获得的成功。第二种流派的半程式化的真实和半程式化的信念，是不能全心全意加以对待的；你只能半心半意地相信它，即不是用自己的整个心灵和身体，而只是用理智、视觉、听觉或美感，总之，第二种流派所创造的不是真正的真实和对这种真实的信念，而只是舞台体验的逼真和对这种逼真的信任。

评分☆☆☆☆☆

节选自《斯坦尼斯拉夫斯基全集》

评分☆☆☆☆☆

第二种流派的演员们按照自己的趣味去纠正自己直觉创作及其表现的自然美；他们使自然美去适应舞台和剧场，亦即使它成为具有舞台性的。

评分☆☆☆☆☆

非常好非常好非常好非常好非常好