內容簡介

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前言/序言

一是樹的枝乾有塊鱗形裂紋；

鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。畫鬆樹應先抓住三大特徵：

　　鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。生長在肥沃平地的鬆樹高大茂盛，常常挺拔高入雲際；生長在山石空隙的，常常蜿蜒麯摺，盤地如蒼龍。它們共同的特 點是：生長到一定年齡，枝乾就不再往高處長，而枝多橫齣，形成傘狀，“枝如遊龍，葉如翔鳳”。畫鬆，首先要“有情而動”，唐末五代山水畫大師荊浩，他見到體態優美的鬆樹，就“因警其異，遍而賞之。明日攜筆復寫之，凡數萬本，方如其真”。這個“真”，不是形同照相，而是抓住瞭鬆樹的靈魂，因此纔能描繪齣鬆樹的“皮老蒼蘚，翔鱗乘空”“蟠虯之勢，欲附雲漢”，或“抱節自屈”，或“迴根齣土”，正因為荊浩對鬆樹懷有深情，纔能做到認真觀察與研究，悟到畫鬆的妙理。

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鬆樹生命力旺盛，在貧瘠的山崖上也能生長，這是發達的根係發揮瞭決定性的作用，所以畫好鬆根有助於鬆樹神態的體現。鬆根要多盤麯緊扣山崖。

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作畫時先畫樹身，勾齣樹乾後即圈鱗斑，圈勒要有大有小、虛實的變化，不宜過大，否則樹乾會顯得鬆散。圈勒要一氣嗬成，以求氣勢的暢達。後畫樹枝，畫枝可取用左右橫勢，開長舒展。通過高低、長短、麯直的變化，就能寫齣鬆樹婀娜多姿的體態。然後勾勒鬆針，鬆針的組成歸納起來主要有兩類：一種是輪形，一種是扇形。輪形為鬆針聚集在一個中心點上，形成一個“圓輪”，因為形態較為固定，所以變化受到限製，錶現力沒有扇形那麼強；扇形為左右展開，舒展的幅度較大，錶現較為自由。