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內容簡介

這個版本的質量可以定義為是曆經兩百餘年發展的西方Critical Edition的完美典範。這門音樂學分學科可以譯為“版本批判學”，取其嚴格全麵的資料搜集、背景和細節研究，以準確深刻的曆史和風格知識為基礎的批判性精神辨僞和取捨編輯之意。不過如果批判二字容易引起曆史性凸解的不快，也可以譯為“版本評注學”。該學科的所有基本規則和方法論都在維也納原始版中得到真正學者式的、一絲不苟的體現。

目錄

前言
演奏評注
Vorwort
Hin weisc zur Interpretation
Preface
Notes on interpretation
Pr face
Notesésur I'interprétation

前言/序言

李斯特練習麯（OP.1）（中外文對照） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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好好好還是好，送的快。

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竟然沒有指法

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正版！好書！

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阿諾德?勛伯格Arnold Schoenberg1874—1951是奧地利作麯傢、理論傢和音樂教育傢被認為是20世紀最偉大的音樂傢是世界音樂曆史上最有影響的人物之一。他建立瞭無調性音樂的新秩序開闢瞭20世紀“作麯新律法”①確立瞭古典十二音體係並最終完成瞭“浪漫主義嚮20世紀現代音樂的曆史性過渡”②。 勛伯格一生作品的數量並不宏富但它們在世界音樂舞颱上卻占據著極其偉大的地位屢屢為大師們演繹。“他的有調性作品達到瞭晚期浪漫主義音樂的頂峰無調性和序列作品則成為20世紀現代音樂極具創造性的精品。”③《鋼琴組麯》Op.25是勛伯格經過多年摸索後第一次從頭至尾地使用十二音技法創作的鋼琴獨奏作品正是這部作品嚮世界宣告瞭他已經創立瞭一種新的體係和技術為作麯史竪起瞭一塊裏程碑。一位勛伯格鋼琴作品權威詮釋者、加拿大鋼琴傢格倫?古爾德Glenn Gould1932—1982曾經這樣評價“在本世紀最初四分之一年代裏我敢說還沒有另一首鋼琴獨奏作品可以與它相媲美。”④ 國內外不乏對勛伯格及其作品的相關研究這些研究大部分涉及作麯傢的音樂思想、作品的作麯技法等方麵如2004年上海音樂學院碩士研究生周焰的論文《阿諾爾德?勛伯格的音樂思想研究》、中央音樂學院作麯係博士姚恒璐的文章——《勛伯格關於主題動機的作麯技法理論》、《Music Analysis》Volume24Nos1-2March-July2005:《Schoenberg and the ‘Moment of German Music》Julian horton等。有關《鋼琴組麯》Op.25的研究成果並不多見上海音樂學院教授趙曉生的文章《浪漫、自由、組織一個創造者的不安靈魂——勛伯格鋼琴小品析》一文對Op.25進行瞭部分分析而專門研究《鋼琴組麯》Op.25的成果甚少中央音樂學院作麯係碩士研究生謝福源的論文《四組序列的配套性原則——析勛伯格的lt鋼琴組麯gtOp.25之吉格舞麯》對吉格舞麯所使用的序列及特點、作品的結構原則、序列的具體用法及其變化結閤譜例進行瞭研究但以上這些均不是針對實踐演奏處理所展開的研究。 武漢音樂學院碩士研究生學位論文 楊蕾 勛伯格〈〈鋼琴組麯〉〉Op。25的藝術特徵與演奏研究 ——以〈〈前奏麯〉〉、〈〈加沃特舞麯〉〉、〈〈風笛舞麯〉〉為例 4鑒於此本文擬以勛伯格《鋼琴組麯》Op.25的前三樂章——《前奏麯》、《加沃特舞麯》、《風笛舞麯》為研究對象通過收集、整理、分析相關資料包括各類文字資料、樂譜資料、音像資料走訪相關專傢學者親身學習演奏並總結演奏經驗的方法將前三樂章結閤其藝術特徵進行具體的演奏處理分析。筆者之所以選擇前三樂章為例其原因在於以下三點 1、要想演奏好一部作品首先要仔細研讀作品中齣現的各種標記。《鋼琴組麯》Op.25的樂譜上注有大量的演奏標記其中既包含速度標記、力度標記、錶情術語而更多的是用來錶示觸鍵方式以獲得某種特定音色效果的演奏標記。這些主要的演奏標記絕大部分已在前三樂章中得以初現隻有如下標記齣現在後三首中1subito突然地2innig內在地3martellato短促而堅決4stacc斷開地5espress有錶現力地6calando漸安靜7ohne ritardando不要漸慢8nochmals anschlagenaber:p再演奏一次、更加弱9、 這兩組演奏標記是、、的疊加使用在前三首樂麯中它們都已經齣現而且這種記號疊加的方式之前也已使用 如、但在此筆者還是要對其加以解釋因為、是勛伯格在樂譜扉頁上專門附有注釋的標記——強調並需持續延留⑤ ——盡可能持續並且以微小的間隔時間與相鄰的音符分開⑥ 2、《鋼琴組麯》Op.25由前奏麯 Pr?ludium、加沃特舞麯Gavotte、風笛舞麯Musette、間奏麯Intermezzo、小步舞麯Menuett和吉格舞麯Gigue 六個樂章組成。其間第二、三樂章和第五、六樂章都采用舞麯形式寫成而第一、第四樂章則用非舞麯形式創作。這樣看來整套作品也就自然地形成瞭前後兩個部分各部分均包含一首非舞麯樂章與兩首舞麯樂章 鑒於以上分組在本文中筆者抽取完整包含“一首非舞麯樂章與兩首舞麯樂章”的前一部分作為研究對象 3、《鋼琴組麯》Op.25被認為是一部“從各個角度看都是最全麵的傑作”⑦武漢音樂學院碩士研究生學位論文 楊蕾 勛伯格〈〈鋼琴組麯〉〉Op。25的藝術特徵與演奏研究 ——以〈〈前奏麯〉〉、〈〈加沃特舞麯〉〉、〈〈風笛舞麯〉〉為例 5整部作品內容充實博大精深。從作麯技法上看它完全使用瞭新的“十二音序列”寫作從音響上看它拋棄瞭傳統的調性及和聲等長期形成的音樂語言使其在音響效果上與調性音樂形成瞭很大懸殊産生瞭特殊的音響色彩再加之織體運用多樣、節奏對位復雜、音色變化細膩這些都增大瞭分析、理解、演奏這部作品的睏難。為瞭慎重起見筆者選擇瞭作品中的前三樂章為例以便能夠更集中、更深入且細緻地展開分析與研究。 希望通過筆者的此項研究能對相應類似的情況作齣指導並把對勛伯格的研究提升到一個新的層麵。 第一章 《鋼琴組麯》Op.25藝術特徵 《鋼琴組麯》Op.25之所以有它不可替代的崇高地位源於其特殊的藝術特徵——新舊融閤這也是這部作品最寶貴的藝術價值所在。

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買的一套，感覺不錯，就是有點貴

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這一樂麯的齣版是在作者逝世後五年（1886年） 在裏姆斯基-柯薩科夫的努力下纔得以完成的。很多作麯傢對於這一鋼琴組麯的管弦樂編麯有濃厚的興趣，但是現在一般隻演奏拉威爾改編的管弦樂麯。

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正版書

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穆索爾斯基的晚年生活極度貧睏，甚至一度成為街頭的流浪漢，此時，他對生活完全失去瞭希望，終日與酒和麻醉劑為伴。1881年3月28日，穆索爾斯基因癲癇病復發在彼得堡逝世，終年42歲。

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棒

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