具体描述
内容简介
北宋元祜年间，翰林学士苏东坡赴杭州任职，中秋之夜邀众宾客赏月吟诗，却被才高气傲，性情耿直的官吏毛滂搅了诗兴，因此视毛滂为俗吏。毛滂与官妓楚琼芳互相爱慕，却难成姻缘。转眼又是一年中秋夜，苏东坡再办诗会，琼芳一曲《古代故事画库：惜分飞》震惊四座。在得知此阙为毛滂所作之后，苏东坡反躬自省，最终帮助有情人终成眷属。故事情节跌宕起伏，一波三折，令人感慨。内页插图
用户评价
《古代故事画库：惜分飞》这本书，是一次极其愉悦的阅读体验，它不仅仅是一本画册，更像是一部凝固的史诗，让我沉醉其中，久久不能自拔。我向来不太喜欢枯燥的说教，而这本书以艺术的方式，将那些古老的价值观、情感和生活方式，以一种非常直观、感性的方式呈现出来。我尤其喜欢那些描绘宫廷生活的画作，华丽的服饰，精致的建筑，以及人物之间微妙的神态，都透露出那个时代特有的礼仪和规矩。有一幅描绘嫔妃们在御花园中赏花的画，虽然画面宁静，但你能从中感受到一种暗流涌动，每个人脸上都带着一丝不易察觉的算计和无奈，这种对人性的洞察，让画作更加耐人寻味。书中的题跋部分，言简意赅，却字字珠玑，能够准确地把握画作的核心，并赋予其更深的文化解读。我甚至觉得，通过这些画作，我能够更直观地理解一些古代的诗词，比如那些描写离愁别绪的诗句，在看到相应的画作后，我仿佛能够身临其境，更能体会作者内心的情感。这本书的整体设计也十分出色，每一幅画都得到了充分的展示，印刷质量极高，色彩饱满，细节清晰，让人赏心悦目。我经常会把它带到咖啡馆，一边品尝咖啡，一边欣赏画作，那是一种非常惬意的享受，也让我觉得自己仿佛与那些古老的故事产生了某种奇妙的连接。
评分《古代故事画库：惜分飞》这本书，是一次心灵的洗礼，也是一次关于古代情感的深刻探索。我一直认为，绘画是一种无声的语言，而这本书，正是用这种无声的语言，讲述了一个又一个动人的故事。我特别喜欢那些描绘士人隐逸生活的画作，山水之间，茅屋竹林，人物或抚琴，或读书，或对弈，都流露出一种超然物外的洒脱。其中一幅画，描绘的是一位老者在溪边垂钓，虽然画面简单，但却充满了禅意，仿佛能听到流水潺潺，感受到那份宁静和淡泊。书中的文字部分，也同样精彩，作者的笔触细腻而富有诗意，能够准确地捕捉到画作的情感内核，并将其升华。我注意到，作者在解读时，并没有生硬地给出结论，而是留给读者一定的想象空间，让每个人都能从中读出属于自己的理解。这本书的装帧设计也很出色，封面设计典雅，内页的纸张质感极佳，印刷清晰，色彩饱满，每一幅画作都得到了最好的呈现。我经常会把它送给我的长辈，因为我相信，他们一定会在这本书中找到共鸣，感受到那份属于他们那个年代的独特情怀。
评分《古代故事画库：惜分飞》这本书，让我深刻体会到，原来历史并非是冰冷的文字，而是可以通过如此鲜活的艺术形式得以展现。我一直对古代的传说故事很感兴趣，但很多时候，文字的描述总会显得有些单薄，无法完全勾勒出场景的恢弘和人物的情感。而这本书，恰恰弥补了这一点。每一幅画作都像一个定格的镜头，将最动人的瞬间凝固下来，让我得以“亲临”那些古老的场景。我尤其喜欢描绘神话故事的画，那些奇幻的色彩，飘逸的人物，以及充满想象力的场景，都让我惊叹于古人的创造力。例如，有一幅描绘嫦娥奔月的画，月宫的清冷，广寒宫的孤寂，嫦娥的无奈与哀愁，都被画师捕捉得淋漓尽致，让我仿佛置身于那个凄美的传说之中。书中对画作的解读，也常常能引申出更深层的文化内涵，比如对因果轮回的探讨，对命运无常的感叹，这些都让我对古代的哲学思想有了更深的认识。我注意到，书中的画作风格十分多样，有工笔的细腻，也有写意的洒脱，这让我看到了古代绘画技法的博大精深。而且，书的编排也很有巧思，一些画作虽然描绘的是不同的故事，但主题上却有着某种共通之处，比如对忠诚的赞颂，对爱情的歌颂，或者对牺牲的缅怀，这种主题上的呼应，让整本书读起来更加连贯和深刻。
评分《古代故事画库：惜分飞》这本书，让我真正领略到了古代绘画的魅力，以及它背后所承载的丰富情感和深刻寓意。书中的画作，有的气势磅礴，有的细腻入微，但无一例外地都充满了生命力。我特别喜欢那些描绘日常生活场景的画，虽然没有惊心动魄的故事情节，但人物的神态、动作，以及他们所处的环境，都仿佛在诉说着一段普通却动人的时光。比如，有一幅描绘一家人围坐在一起吃饭的画面，虽然只是简单的日常，但你能从他们满足的笑容、亲切的交谈中感受到浓浓的亲情，这种温暖的力量，跨越时空，至今仍能打动人心。书中还有不少描绘文人雅士生活的画作，山水之间，松下抚琴，竹林品茗，那种遗世独立的洒脱，以及对自然的热爱，都让人心生向往。我甚至觉得，通过这些画，我更能理解古人“天人合一”的哲学思想。作者在解读画作时，并没有生硬地堆砌史料，而是用一种非常柔和、引导性的方式，点出画中的关键信息，让我们自己去感受、去体会。有时候，一句简单的题跋，就能瞬间点亮整幅画的意境。这本书的排版设计也十分考究，每一幅画都占据着足够大的篇幅，让观者能够尽情地欣赏画中的每一个细节，而不会觉得拥挤。我常常会在深夜，点上一盏灯，静静地翻阅这本书，那种宁静致远的氛围，让我仿佛置身于古代的某个角落，与那些画中的人物一同呼吸，一同感受。
评分这本《古代故事画库：惜分飞》简直就是我的精神食粮！每次翻开，都感觉自己穿越回了那个遥远的时代，亲眼目睹那些荡气回肠的故事。画作的精美程度不必多说，光是每一幅的构图、色彩、人物的表情和服饰，都充满了匠心独运。我尤其喜欢其中一幅描绘离别场景的画，那位女子含泪回眸的身影，仿佛能听到她低声的啜泣，而身边的男子则眼神深邃，带着不舍与决绝，背后是一片萧瑟的秋景，那种“无可奈何花落去”的凄美感扑面而来。作者在画作的编排上也是花了不少心思，并没有简单地按照时间顺序，而是将一些主题相近或情感呼应的画作巧妙地串联起来，仿佛在讲述一个宏大的叙事诗。比如，有几幅描绘的是君臣情深、肝胆相照的画面，紧接着又是描绘战乱纷飞、生死离别的场景，这种强烈的对比，让读者更能体会到乱世之中人情冷暖的无常。我注意到，有些画作的细节处理得非常到位，比如人物手中的信物，或是背景中的一朵花，仔细揣摩，都能发现其中蕴含的深意，这让阅读的过程充满了探索的乐趣。而且，这本书的纸张质感也很好，印刷清晰，色彩还原度很高，捧在手里就有一种沉甸甸的厚实感，仿佛握住了历史的温度。我常常会一边看画，一边脑补故事的细节，那些留白之处，在我的想象中被填满，让故事更加丰满生动。这本书不仅仅是欣赏画作，更是一次与古代心灵的对话，一次对人性的深刻体悟。
评分《古代故事画库：惜分飞》这本书，让我领略到了古代艺术的魅力，以及它在讲述故事方面的强大力量。我一直认为，优秀的艺术作品，不仅仅是视觉的享受，更是心灵的沟通。《惜分飞》这本书，做到了这一点。书中收录的画作，有的描绘的是历史上的重大事件，有的则是生活中的点滴瞬间，但都充满了情感的张力。我特别喜欢描绘战乱场景的画，虽然画面中充满了紧张和悲壮，但人物的眼神和姿态，却流露出坚韧和不屈，让人感受到在绝境中人性的光辉。书中的文字部分，并没有过多地卖弄学问，而是用一种非常温和、细腻的方式，引导读者去欣赏画作，去体会其中的情感。我注意到，作者在解读时，常常会引用一些古代的诗词歌赋，这些文字与画面相得益彰，更加深化了画作的意境。我甚至觉得，这本书为我打开了一扇新的大门，让我开始更加主动地去了解中国古代的历史和文化。书的装帧设计也十分精致，每一页都经过精心排版，画作与文字的搭配恰到好处，整体给人一种典雅而厚重的感觉。我常常会把它送给我的朋友，因为我相信，这本书一定会给他们带来和我一样的震撼和惊喜。
评分这本《古代故事画库：惜分飞》，可以说是近期我最满意的一次阅读体验了。它以一种非常独特的方式，将古代绘画和文学故事相结合，为我呈现了一个个鲜活的古代世界。我一直对古代的传说故事非常着迷，但往往是“听过”而已，无法“看见”。而这本书，通过精美的画作，将那些传说具象化，让我仿佛亲临其境。我最喜欢的一幅画，描绘的是牛郎织女相会的场景，鹊桥之上，两人的深情凝视，以及背景中浩瀚的星河，都充满了浪漫和唯美。画师捕捉到了他们重逢时的喜悦和不舍，那种短暂的相聚，也更加凸显了他们爱情的坚贞。书中的解说，也很注重情感的挖掘，而不是简单地介绍画作的背景。作者能够从画面中提炼出最打动人心的情感元素，并用生动的语言将其表达出来，让读者能够感同身受。我甚至觉得，通过这些画作，我更能理解一些古代的爱情观，比如“执子之手，与子偕老”的美好愿景，以及“海内存知己，天涯若比邻”的豁达情怀。这本书的印刷质量非常高，色彩鲜艳，细节清晰，每一幅画作都仿佛能散发出古老的气息。我常常会把它放在床头，睡前翻阅几页，感受那种宁静而美好的氛围。
评分这本《古代故事画库：惜分飞》，简直就是我的“精神充电站”。每当我感到疲惫或迷茫的时候，翻开这本书，总能从中找到力量和慰藉。我一直对古代的侠义精神很感兴趣，而这本书中收录的不少画作，都描绘了英雄人物的慷慨赴义、义薄云天的场景。我尤其喜欢描绘一位侠客在月下拔剑出鞘的画，虽然只是一个瞬间，但你能感受到他内心的决绝和对正义的追求，背后是寂静的夜空和远方的灯火，充满了故事感。书中的解说部分，也做得非常到位，作者能够从画作中提炼出人物的性格特征，并将其与古代的价值观联系起来。比如，对“仁义礼智信”的解读，通过画面中的人物行为，得到了生动而深刻的体现。我甚至觉得，这本书不仅仅是欣赏艺术，更是在进行一次关于人生意义的思考。那些画作所传递的坚韧、勇敢、善良等品质，都值得我们去学习和传承。这本书的印刷质量非常高，色彩还原度极佳，细节处理得非常到位，让人赏心悦目。我常常会把它带到户外，在阳光下翻阅，感受那种古老而又充满力量的美。
评分这本《古代故事画库：惜分飞》，简直是打开了我认识古代艺术的一扇新窗口。我之前对古代绘画的了解仅限于一些名家名作的复制品，但这本书带给我的感受是完全不同的。它就像一个精心策划的展览，将不同时期、不同风格的优秀作品汇聚一堂，但又不是简单的罗列，而是通过“惜分飞”这个主题，将它们串联成一个关于离别、相思、别离与重逢的宏大叙事。我印象最深刻的是其中一幅描绘边关将士思念家乡的画，漫天飞雪，孤寂的营帐，远方模糊的山峦，一切都显得那么苍凉，却又饱含着深深的眷恋。画中人物的眼神，望向远方的姿态，都传递出一种无法言说的愁绪，让人忍不住去想象他们背后所经历的故事。书中的解说部分也做得非常出色，既有学术的严谨，又不失文学的感染力。作者能够准确地捕捉到画作的情感内核，并用生动优美的语言将其表达出来，让我们这些非专业读者也能轻松地理解并产生共鸣。我特别喜欢书中对于一些隐喻和象征意义的解读，比如画面中出现的某种植物，或者某种动物，在古人的文化语境中，往往都承载着特定的情感和寓意，而这些解读，无疑增加了画作的层次感和深度。这本书的装帧设计也堪称艺术品，封面就充满了古典韵味，内页的纸张和印刷都极尽考究，拿在手里就觉得物超所值。我常常会把这本书摆在书桌上，随时翻阅，每次都能从中获得新的启发和感悟。
评分我一直对中国古代的绘画情有独钟，《古代故事画库：惜分飞》这本书，更是将这份喜爱推向了新的高度。它所收录的画作，涵盖了不同的历史时期和艺术风格，但都围绕着“惜分飞”这一主题，仿佛是一场关于离别与思念的盛大展览。我特别被其中一幅描绘游子远行、父母送别的画面所打动。画面中，母亲倚在门边，目光中充满了不舍，而父亲则在一旁默默地望着远去的背影，那种沉甸甸的父爱和母爱，通过画师的笔触，传递得如此真挚。远方茫茫的山水，也象征着游子前路的漫漫，充满了未知和挑战。书中的解读部分，也并非简单的技术分析，而是从历史、文化、情感等多个维度，深入浅出地阐述画作的内涵。我从中了解到，许多看似普通的画面，背后却蕴含着丰富的象征意义和人文情怀，比如画中出现的某些花卉，就可能寄托着特定的思念之情。这本书的纸张质感和印刷效果都非常出色，每一幅画作都得到了最佳的呈现，色彩还原度极高，细节处也清晰可见。我甚至觉得，这本书不仅仅是一本画册，更是一本关于古代情感世界的百科全书，通过这些画面，我能更深刻地理解古人对于亲情、友情、爱情的珍视和感悟。
评分北宋元祜年间，翰林学士苏东坡赴杭州任职，中秋之夜邀众宾客赏月吟诗，却被才高气傲，性情耿直的官吏毛滂搅了诗兴，因此视毛滂为俗吏。毛滂与官妓楚琼芳互相爱慕，却难成姻缘。转眼又是一年中秋夜，苏东坡再办诗会，琼芳一曲《古代故事画库：惜分飞》震惊四座。在得知此阙为毛滂所作之后，苏东坡反躬自省，最终帮助有情人终成眷属。故事情节跌宕起伏，一波三折，令人感慨。
评分这是一首青春恋情的悲歌。上阕写别离画面。起句写离别时对方珠泪纵横，有如花枝著露，教人既爱怜又心疼。接着写伊人的悲哀：那紧蹙的眉头，如碧峰聚簇一样，显得哀愁态重。第三句，说自己要与她平分愁苦，以无言的双眼细细打量。下阕写别后在僧舍的刻骨相思。“短雨残云”为离愁加声加色，使其更加农重。“寂寞”句，则担心与她一别而成永诀。而结尾三句，设想今夜情思；自己入住深山僧舍，而将“断魂”付与江潮，伴随对方飘流天涯。其孤苦之情，愁思之意，尽在不言中。
评分好好好好好
评分简笔画风格的，为了配齐古代故事系列都买了。
评分在京东买书要有些书籍的基本知识，现在的书与古书不同路。书籍的历史和文字、语言、文学、艺术、技术和科学的发展，有着紧密的联系。它最早可追溯于石、木、陶器、青铜、棕榈树叶、骨、白桦树皮等物上的铭刻。将纸莎草用于写字，对书籍的发展起了巨大的推动作用。约在公元前30世纪，埃及纸草书卷的出现，是最早的埃及书籍雏形。纸草书卷比苏美尔、巴比伦、亚述和赫梯人的泥版书更接近于现代书籍的概念。 中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。 中国古代典籍，如《尚书》、《诗经》、《春秋左氏传》、《国语》、《史记》以及西晋时期出土的《竹书纪年》、近年在山东临沂出土的《孙子兵法》等书，都是用竹木书写而成。后来，人们用缣帛来书写，称之为帛书。《墨子》有“书于帛，镂于金石”的记载。帛书是用特制的丝织品，叫“缯”或“缣”，故“帛书”又称“缣书”。 公元前 2世纪，中国已出现用植物纤维制成的纸，如1957年在西安出土的灞桥纸。东汉蔡伦在总结前人经验，加以改进制成蔡侯纸(公元105)之后，纸张便成为书籍的主要材料，纸的卷轴逐渐代替了竹木书、帛书(缣书)。中国最早发明并实际运用木刻印刷术。公元 7世纪初期，中国已经使用雕刻木版来印刷书籍。在印刷术发明以前，中国书籍的形式主要是卷轴。公元10世纪，中国出现册叶形式的书籍 ，并且逐步代替卷轴，成为世界各国书籍的共同形式。 公元11世纪40年代，中国在世界上最早产生活字印刷术，并逐渐向世界各国传播。东到朝鲜、日本，南到东南亚各国，西经中近东到欧洲各国，促进了书籍的生产和人类文化的交流与发展。公元14世纪，中国发明套版彩印。15世纪中叶，德国人J.谷登堡发明金属活字印刷。活字印刷术加快了书籍的生产进程，为欧洲国家所普遍采用。15～16世纪，制造了一种经济、美观、便于携带的书籍；荷兰的埃尔塞维尔公司印制了袖珍本的书籍。从15～18世纪初，中国编纂、缮写和出版了卷帙浩繁的百科全书性质和丛书性质的出版物── 《永乐大典》、 《古今图书集成》、《四库全书》等。 18世纪末，由于造纸机器的发明，推动了纸的生产，并为印刷技术的机械化创造良好的条件。同时，印制插图的平版印刷的出现，为胶版印刷打下基础。19世纪初，快速圆筒平台印刷机的出现，以及其他印刷机器的发明，大大提高印刷能力，适应了社会政治、经济、文化对书籍生产的不断增长的要求。 历史进程 迄今为止发现最早的书是在5000年前古埃及人用纸莎草纸所制的书。到公元1世纪时希腊和罗马用动物的皮来记录国家的法律、历史等重要内容，和中国商朝时期的甲骨文一样都是古代书籍的重要形式。在印刷术发明之前书的拷贝都是由手工完成，其成本与人工都相当高。在中世纪时期只有少数的教会、大学、贵族和政府有著书籍的应用。直到15世纪谷登堡印刷术的发明，书籍才作为普通老百姓能承受的物品，从而得以广泛的传播。进入20世纪九十年代，随著网络的普及书已经摆脱了纸张的局限，电子书又以空间小、便于传播、便于保存等优势，成为未来书的发展趋向。 今天，人们能够了解中国三千多年前的奴隶社会状况，知道二千多年前战国时期百家争鸣的情形，读到优美的汉赋、唐诗、宋词、元曲……这一切，都有赖于古代的书籍。 中国最早的书籍，出现于商代，是用竹子和木头做的。竹子和木头是常见并容易得到的东西，在造纸和印刷术发明之前，缺少合适的书写材料，人们就把竹子和木头削成狭长的小片，用毛笔在上面写字。用竹子削成的狭长小片叫“竹简”，用木头削成的叫“木简”，它们统称为“简”。简上通常只写一行字，如果写错了，就用小刀刮去重写，所以古代把删改文章叫“删削”，这个词一直沿用至今。书籍开本有大有小，古代的简也有长有短，最长的三尺，最短的只有五寸。写一部书要用很多简，把这些简编连起来就成为“册”。编册多用麻绳，也用丝绳（称“丝编”）或皮条（称“韦编”）。古书中提到的“韦编三绝”，说的就是著名思想家孔子，因为经常阅读《易经》，把编简的皮条都磨断了三次。一册书根据简的长短决定用几道编，一般用二、三道编，多的用四、五道编。表示书的数量的“册”字，便是一个象形字，很像绳子把一根根简编连起来的样子。 春秋、战国和秦汉时期，人们已经普遍用竹木简做书籍。春秋战国时期还出现过写在丝织上的书－－“帛书”，帛书比竹木简书轻便，而且易于书写，不过丝织品价格昂贵 ，所以帛书的数量远比竹木简书为少。东汉又出现了纸书，纸书轻便、易于书写，价格比较便宜，深受人们欢迎。以后纸书便逐渐流传开来，到了晋朝，纸书完全取代了竹木简书和帛书。
评分买错了，不过还算实惠，书也还行，就留着吧。
评分分类：漫画 木刻 连画 影视 卡通
评分欣赏角度不同吧，有几本感觉是跑马的没有买
评分此恨平分取，更无言语空相觑。
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