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內容簡介

看著這些老照片，特彆是記錄我曾經擁有過的這三十年曆史的照片，我思緒波動：也許，那是一段擁擠、雜亂、破敗、蒼白、荒涼、苦澀、貧乏、無奈的歲月，並不是今天的我們願意返迴的，但是，難道就沒有值得珍惜的記憶嗎?一次和心愛的女孩在街巷散步，一次品味戀愛的萌動和失戀的哀傷——不富足、不自由、不靈動、不炫目，但是那麼容易滿足、那麼容易快樂、那麼容易幸福！
《那個年代，那些事》是中國社會三十年變遷影像記錄係列之一，《那個年代，那些事》收錄瞭上百副攝影作品集，並圖文並茂。

前言/序言

那個年代，那些事 [Those Years and Those Things] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

大多是文革後的照片。

評分☆☆☆☆☆

人像攝影，人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與錶現被攝者的具體相貌和神態為自身的首要創作任務，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節，但它仍以錶現被照者的相貌為主，而且，相當一部分人像攝影作品隻交待被攝者的形象，並沒有具體的情節。而人物攝影是以錶現有被攝者參與的事件與活動為主，它以錶現具體的情節為主要任務，而不在於以鮮明的形象去錶現被攝者的相貌和神態。這二者之間的重要區彆，在於是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現場中抓拍的還是在照相室裏擺拍的，不管是否帶有情節，隻要是以錶現被攝者具體的外貌和精神狀態為主的照片，都屬於人像攝影的範疇。那些主要錶現人物的活動與情節，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌並不很突齣的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，隻能屬於人物攝影的範疇。當然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬於人物攝影。 　人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態為自己的錶現任務，應人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內特定環境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼備”。[3]

評分☆☆☆☆☆

記錄攝影，攝影之所以誕生，就是為瞭記錄的目的。它誕生之後所顯示齣來的強大的生命力，也恰恰在於它的記錄功能。這是其他技術或藝術所無法比擬或取代的。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。

評分☆☆☆☆☆

所用設備，一般來講，人們使用可見光照相，最常用到的是照相機。因場景和用途的不同，照相機有著非常多的分類。綜閤來講，照相機都要有幾個基本的部分以保證暴光過程，這包括：感光介質、成像透鏡、曝光時間控製機構、膠捲暗盒、存儲介質。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

藝術攝影，隨著攝影的發展，人們在攝影中不斷地增加藝術的元素，開始産生藝術攝影。它與記錄攝影的區彆在於藝術性的多少與高低，而無絕對的界限。例如：我們去照張像作身份證或留個紀念，一般照相館拍攝的照片，最多有點資料或記錄價值。可是，鄭景康先生給齊白石先生拍的人像，50年過去瞭，至今仍是世界二十幅最優秀的人像作品之一。其中的差彆完全 在於藝術性的高低。藝術攝影拍齣來的效果更唯美，因為這不僅需要技術，還要找準拍攝的時間、地點和角度。

評分☆☆☆☆☆

曝光過程，在進行照相時，光通過小孔（更多時候是一個透鏡組）進入暗盒，在暗盒背部（相對於光入射方嚮）的介質上成像。根據實際光強度和介質感光能力的不同，要求的光照時間也不同。在光照過程中，介質被感光。

評分☆☆☆☆☆

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藝術攝影，隨著攝影的發展，人們在攝影中不斷地增加藝術的元素，開始産生藝術攝影。它與記錄攝影的區彆在於藝術性的多少與高低，而無絕對的界限。例如：我們去照張像作身份證或留個紀念，一般照相館拍攝的照片，最多有點資料或記錄價值。可是，鄭景康先生給齊白石先生拍的人像，50年過去瞭，至今仍是世界二十幅最優秀的人像作品之一。其中的差彆完全 在於藝術性的高低。藝術攝影拍齣來的效果更唯美，因為這不僅需要技術，還要找準拍攝的時間、地點和角度。

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