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内容简介

《中国音乐文物大系2：江西 续河南卷》之所以还要有一个“续编”，实为时势使然。18年历程的本身，已充分说明问题。作为一个国家科研项目，一般周期不能超过3年。但是作为一部“中国音乐文物资料总集”这样的鸿篇巨制，岂是三二年内可以完成的？项目的阶段性成果，即已出版的《中国音乐文物大系》前12卷，曾汇集了全国数以百计的音乐学、考古学、历史学方面专家指导或参与编撰工作.其工程之浩大，工作之艰巨，不难想象，实在难以在国家现行的科研体制所框定的计划中实施。所以1998年，笔者不得不以“中国音乐文物大系Ⅱ期工程”的名义，申报为国家“九五”艺术科学重点研究项目；并且在两年以后的2000年，又不得不如期“结题、验收”，于是就有了现在的“续编”。

内页插图

目录

江西卷
江西音乐文物综述
第一章 乐器
第一节 埙口哨号角
1．樟树营盘里埙
2．德安陈家墩鸟埙
3．龙纹口哨
4．铜号角
第二节 铙
1．新干大洋洲大铙（3件）
2．宜丰牛形山大铙
3．泰和大铙
4．德安陈家墩大铙
5．万载株潭大铙
6．南昌李家庄大铙
7．宜春金桥大铙
8．永新乌龟岭铜铙
9．新余水西铜铙
10．宜春蜈公塘小铙
11．萍乡邓家田大铙
12．新余罗坊铜铙
13．安源十里埠大铙（2件）
14．靖安梨树窝大铙
15．樟树双庆桥大铙
16．新余界水大铙
17．小铙
第三节 铸纽钟
1．新干大洋洲铺
2．蟠螭纹镩
3．蟠虺纹纽钟
4．宜丰辛会纽钟
5．修水曾家山纽钟
6．波阳华岭钟
7．贵溪上清宫铜钟
8．吉安府广福寺铜钟
9．纽钟
第四节 甬钟句镏扁钟
1．萍乡彭高甬钟（2件）
2．鹰潭甬钟
3．南昌李家庄甬钟
4．吉水甬钟（3件）
5．武宁大田甬钟
6．小编钟（6件）
7．句锂
8．九江扁钟
9．南昌大扁钟
第五节 古筝
1．贵溪仙水岩2号崖墓古筝
2．贵溪仙水岩3号崖墓古筝
第六节 锌于铜鼓
1．修水曾家山锌于
2．南昌虎纽锌于
3．铜鼓
4．铜鼓
5．铜鼓
第七节 铃铎坐磬
1．横峰下阳铜铃（11件）
2．乐平韩家村铜铃（6件）
3．乐平庙背山铜铃（32件）
4．兽面铃（2件）
5．金刚铃
6．横峰下阳铎（14件）
7．乐平韩家村铎（4件）
8．乐平庙背山铎（14件）
9．绍兴二十八年坐磬
10．绿筠经堂坐磬
11．庆元二年坐磬
12．弘治十八年坐磬
第八节 锣钹
1．临川铜锣
2．分宜双林小锣
3．分宜双林大锣
4．波阳华岭铜钹（2副）
5．铜钹

第二章 图像
第一节 器皿绘饰
1．赵仲湮墓伎乐人玉带牌
2．万载堆塑魂瓶（3件）
3．雷陔墓惠太子延商山四皓图漆平盘
4．南昌火车站2号墓琴乐图漆盘
第二节 乐俑
1．南城益庄王墓乐俑
附录
图片索引
江西音乐文物分布示意图
后记

续河南卷
第三节 铜铃
1．郑国祭祀遗址565号探方铜铃
2．郑国祭祀遗址2070号灰坑铜铃
3．郑国祭祀遗址751号汉墓铜铃
4．新郑后端湾3号墓铜铃（13件）
5．新郑后端湾5号墓铜铃（2件）
6．新郑后端湾9号墓铜铃（7件）
7．新郑后端湾10号墓铜铃（4件）
8．新郑后端湾12号墓铜铃
9．新郑后端湾25号墓铜铃（4件）
10．新郑热电厂539号墓铜铃（2件）
11．新郑热电厂673号墓铜铃（2件）
12．新郑热电厂708号墓铜铃（3件）
13．新郑热电厂714号墓铜铃
第四节 陶埙玉排箫玉笛
1．郑国祭祀遗址1号坎埙
2．郑国祭祀遗址5号坎埙
3．郑国祭祀遗址7号坎埙
4．郑国祭祀遗址8号坎埙
5．郑国祭祀遗址9号坎埙
6．郑国祭祀遗址16号坎埙
7．新郑后端湾3号墓玉排箫
8．新郑后端湾9号墓玉排箫
9．新郑后端湾3号墓玉笛
附录
图片索引
附表
后记

前言/序言

《中国音乐文物大系》终于迎来了其续编的问世。
《中国音乐文物大系》作为国家“七五”社会科学重点研究项目，自1988年由先师黄翔鹏先生立项至今，已经历了长达18年的曲折历程。追溯著名的音乐家吕骥、考古学家夏鼐的首倡之功，已近三十载。逝者如斯夫！
本书之所以还要有一个“续编”，实为时势使然。18年历程的本身，已充分说明问题。作为一个国家科研项目，一般周期不能超过3年。但是作为一部“中国音乐文物资料总集”这样的鸿篇巨制，岂是三二年内可以完成的？项目的阶段性成果，即已出版的《中国音乐文物大系》前12卷，曾汇集了全国数以百计的音乐学、考古学、历史学方面专家指导或参与编撰工作.其工程之浩大，工作之艰巨，不难想象，实在难以在国家现行的科研体制所框定的计划中实施。所以1998年，笔者不得不以“中国音乐文物大系Ⅱ期工程”的名义，申报为国家“九五”艺术科学重点研究项目；并且在两年以后的2000年，又不得不如期“结题、验收”，于是就有了现在的“续编”。结题归结题，验收是验收，从行政管理角度，续编已经完成；但实际的编撰和出版工作一如既往，直至今日。预计自今年起，以每年出版二至三卷的速度，续编的出版工作还要持续数年。如要出齐全国内地各省、自治区、直辖市的分卷，甚至加上港、澳、台和海外等各卷，以及长期地修订和补遗，是否还要有“Ⅲ期工程”，很值得考虑。
1988年7月，我承担项目《湖北卷》主编工作的时候，翔鹏师对这个项目的性质及其终端成果，有过明确的意见：“《中国音乐文物大系》的性质，是‘集成’而不是‘精选’！”所以我在编定首卷《湖北卷》，以及后来长期主持《中国音乐文物大系》项目，先后起草《中国音乐文物大系编撰体例》、《中国音乐文物大系工作条例》、《中国音乐文物大系音乐文物命名法》、《中国音乐文物大系音乐文物分类方法》等一系列文件时，坚定地贯彻了先生的思想。1996年《湖北卷》面世之际，先生对该书的内容和形式均表赞同，并在重病之中专为该书撰写了前言。1997年5月，先生不幸与世长辞。笔者在其后多年的工作中，自始至终坚持了“集成”的方针。
继《湖北卷》之后，北京、陕西、天津、上海、江苏、四川、河南、新疆、甘肃、山西等省（市、区）各卷陆续出版。待到《山东卷》出版时，时间已经到了公元2001年年底。12个省卷分10册装订，共收录了文字及数据资料近200万言，彩色、黑白照片及各类拓片、线描图5000余幅。该书采用全彩印刷，八开本豪华装帧，以尽可能博大的气派，再现我国优秀的民族音乐文化遗产，可以说是中国有史以来规格最高、规模最大的一套专业音乐书籍。1999年，《中国音乐文物大系》获得了第四届国家图书大奖，2005年又获得了第二届文化部文化艺术科学优秀成果一等奖。这是社会对包括翔鹏师和我在内的全体工作人员的肯定和最高的奖赏。
Ⅱ期工程自1998年立项以来，总编辑部全面继承了前期的宗旨、体例和工作方法，并继续得到了国家财政支持和国家文物局及有关省、市文博部门的协助，实现了预期的目标。当然，要让这部续编一一摆上书架，无疑是一副历史的重担。续编给后人留下的，同样应该是一笔有用的学术财富，而不能是一种难以弥补的遗憾。
本书收录的文物包括：大量考古发现的和传世的各种古代乐器、舞具，反映音乐内容的器皿饰绘、雕砖石刻、纸帛绘画、俑人泥塑、洞窟壁画、书谱经卷等等。所收录的文物中，不乏历见著录的传世名器，也不乏闻名于史的重大考古发现；但更多的是以往鲜为人知的文物，它们在本书中是第一次集中面世。这些文物的年代，从约10000年前的新石器时代直到清代末期。充分体现了中国音乐文化的源远流长和丰富多彩。作为中国音乐考古学方面的一部重典，它对中国音乐史学的推动是不言而喻的。
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