具体描述
内容简介
《保卫马克思》名是一声呼喊，几乎是一个口号般的呼喊，今天它仍然在回响着，或者说它又一次回响起来，其声音还如同三十年前一样响亮。不过，这种回响有另外的原因，并且是处于完全不同的境况中的。阿尔都塞这部著作现在面对着新老的读者，而老读者们再次阅读阿尔都塞的著作之前，自身却已经有深刻的改变了，其接受作品的方式也有巨大的改变了。目录
1996年重版前言序言：今天
说明
一、费尔巴哈的“哲学宣言
二、论青年马克思(理论问题)
三、矛盾与多元决定(研究笔记)
四、皮科罗剧团，贝尔多拉西和布莱希特(关于一部唯物主义戏剧的笔记)
五、卡尔·马克思的《1844年手稿》(政治经济学与哲学)
六、关于唯物辩证法(论起源的不平衡)
七、马克思主义和人道主义
关于“真正人道主义”的补记
致读者
生平传略
精彩书摘
我将指出另外两个关注别的东西的“自我批评”。它们产生于不同的时刻，有着不同的目的。一个是人们可以看到存在于从“亚眠答辩”（1975，重版于1976年版的《立场》中，社会出版社）到写于1980年悲剧事件前后的一些特别具有暗示性（比如“偶然唯物主义”设想之必然性的暗示，这种唯物主义出现在1984年同费尔南德·纳瓦罗的“谈话录”中，它更多地受到伊壁鸠鲁而非现代辩证论者的启发）和特别言简意赅的作品中的。这个词语在他以前的作品中至多出现了一次，但是在1975年提交给博士学位评审委员会的“亚眠答辩”中，在涉及到矛盾和其自身的“不均衡性”时，阿尔都塞令人迷惑地宣称，如果没有同样也是根本性的亚决定（sousddtermination），多元决定就不能起作用：不是和同样结构中构成性的东西轮流在同样的因果决定中去起作用。①在此，我们甚至应该阅读这样一个被评论和补述所掩盖着的自我批评吗？我倒愿意做这样的建议。对我来说，由于它比别的更为建构性，所以更有意义。不过，同样确定的是，它所给出的标志——在解释了偶然的必然性之“结构”之后，仍然还要表达这种偶然的偶然，表达共存于同一事件中心的各种可能性和趋势之“亚决定物”的多样性——更多的是一个哲学纲领而非一个论题或一个假设。前言/序言
《保卫马克思》这一书名是一声呼喊，几乎是一个口号般的呼喊，今天它仍然在回响着，或者说它又一次回响起来，其声音还如同三十年前一样响亮。不过，这种回响有另外的原因，并且是处于完全不同的境况中的。阿尔都塞这部著作现在面对着新老的读者，而老读者们再次阅读阿尔都塞的著作之前，自身却已经有深刻的改变了，其接受作品的方式也有巨大的改变了。当这部作品于1965年第一次出版时，它既是依某种方式、依这种方式的逻辑和准则解读马克思的一个宣言，也是保卫马克思主义，更确切地说保卫真正的马克思主义（这是与“党”以及运动不可分离的理论和哲学，并且被明确地要求着）的宣言。今天，也许除了那些试图在其中恢复往事，甚至是在想象中再次经历往事的怀旧的人之外，问题将是这样一个呼喊，在马克思主义之外，在马克思主义之后阅读、研究、讨论、运用，以及改变马克思，因为马克思主义不可逆地完成了。不过，这不是在对一个多世纪以来马克思主义之所是的忽视或蔑视中，在对把马克思主义和我们的思想及我们的历史联系在一起的复杂性的忽视或蔑视中进行。
用户评价
这本书给我的感觉，更像是一部经过精心打磨的艺术品，而不是单纯的文字堆砌。它的语言节奏感极强，读起来有一种音乐般的韵律美，即使是描述沉重的主题，也依然保持着一种独特的优雅和节制。作者似乎对人性的复杂性有着近乎病态的迷恋，毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，直视那些深藏的恐惧、欲望与幻灭。更令人印象深刻的是，它成功地构建了一个自洽且极具说服力的思想体系，让你在阅读过程中，不自觉地代入其中，并开始质疑自己以往的认知框架。全书的基调是冷静甚至略带疏离的，但这恰恰赋予了作品一种超然的、近乎神性的洞察力，让你感觉自己正在被一位智者引导着，进行一场孤独的攀登。
评分我向来对那些试图概括复杂时代的著作抱持审慎态度，但这部作品却成功地打破了我的固有偏见。它的魅力在于其极强的包容性——它既有哲学思辨的厚度，又不失小说叙事的张力。作者在处理信息密度时做得非常出色，既没有因为追求深度而显得晦涩难懂，也没有因为追求流畅而流于表面。特别是其中对于某些关键概念的阐释，总是那么恰到好处，像是在迷雾中突然出现的灯塔，瞬间照亮了前方的道路。这本书不仅是知识的传递，更是一种思维方式的塑造，它教会我如何用更具批判性和历史感的眼光去看待我们习以为常的日常。每一次重读，都会从不同的层次汲取新的养分，实属难得的珍贵读物。
评分这本书的结构设计堪称鬼斧神工，简直是文学技巧的集大成者。它巧妙地运用了多重叙事视角，如同在不同的望远镜中观察同一个星系，每一次切换都提供了全新的参照系，极大地拓宽了我们对事件的理解维度。作者对于历史脉络的梳理，不是简单的时间线罗列，而是一种富有张力的辩证法体现，将宏大叙事与微观个体命运的交织描绘得淋漓尽致。我特别欣赏它处理矛盾冲突的方式，那种看似平静的表象下涌动着巨大的暗流，所有的冲突都是内化而非外显的，这种克制反而增强了爆发力。读到关键转折点时，那种醍醐灌顶的感觉，是许多刻意煽情的作品所无法比拟的。这是一部需要细细品味，甚至需要对照着做笔记才能完全消化的杰作，其内涵的深度远超一般作品的范畴。
评分说实话，一开始被这书名吸引，还以为会是一部枯燥的说教式文本，没想到完全出乎意料。它的叙事风格极其跳跃和现代，仿佛将好几部不同类型的小说元素糅合在一起，却又保持了惊人的流畅性。语言上，作者的用词大胆而精准，时而充满了诗意的隐喻，时而又带着一种直击人心的粗粝感，这种强烈的反差使得阅读体验异常丰富。书中对具体情境的场景描绘，简直是活灵活现，仿佛能闻到那种空气中的味道，感受到人物的体温。特别是对于一些看似无关紧要的细节，作者总能赋予其深远的象征意义，让整个故事的层次感一下子提升了好几个维度。它不是那种可以轻松翻阅的书，更像是一场需要全神贯注参与的智力游戏，每一次解读都会有新的发现，充满了探索的乐趣。
评分这部作品的笔触细腻，对社会现象的观察入木三分，读来让人不禁拍案叫绝。作者仿佛是一位拥有透视眼的历史学家，将那些看似零散的社会碎片巧妙地编织成一张宏大的叙事网络。尤其是在描绘人物内心挣扎的部分，那种复杂的情感纠葛和深刻的哲学反思，让人在阅读时仿佛也一同经历了一场精神上的洗礼。书中对于时代洪流下个体命运的刻画，更是充满了令人心碎的真实感。它没有给出简单的答案，而是提出了一系列尖锐的问题，迫使读者不得不停下来，审视自己所处的环境和所持的信念。那种缓慢而坚定的叙事节奏，像是在引导你走过一条曲折但最终能抵达真理的幽径，每一步都充满了力量与思考的重量。读完后，那种久久不能散去的思考余韵，是衡量一部好书的重要标准，而这部书无疑做到了这一点。
评分一、費爾巴哈的“哲學宣言
评分(有关他把宇智波一族全族杀害的原因:据他对弟弟所说，似乎这是因为为了得到万花筒的力量，他不惜杀死曾称为‘大哥’的名忍者宇智波止水;又因为想测试新力量，故把全族人(连父母在内)杀害，只留下弟弟佐助的性命，要佐助终身憎恨自己、要佐助不断寻求能超越他的力量、要佐助学成万花筒写轮眼，最后前来找他报仇。在这之前，鼬亦曾说过对宇智波一族大感失望，似乎是另一项因素使他杀害亲族。不过班却对战胜鼬的佐助表示鼬是以保护佐助为条件而把希望推翻木叶政权的宇智波一族全灭。)
评分三、矛盾與多元決定(研究筆記)
评分是阿尔都塞的经典著作，值得一读！
评分又到了保卫马克思的时候，买来读读
评分阿尔都塞长期在大学执教，但在政治思想战线上积极参与现实斗争。50年代中后期，围绕马克思主义同人道主义和黑格尔哲学的关系问题，他同法共理论家加罗迪和国外其他“新马克思主义”者展开了激烈论战。发表的主要著作有《孟德斯鸠、卢棱、马克思：政治和历史》、《保卫马克思》、《阅读〈资本论〉》、《列宁与哲学》、《自我批评》等。在批判把马克思主义人道化、黑格尔化的思潮中，他以“反对资产阶级意识形态威胁的正统捍卫者”姿态出现，在党内外赢得了颇高声誉。在他看来，马克思从黑格尔那里吸取的不是辩证法和异化概念，而是“无主体过程”的哲学范畴。马克思主义是在同费尔巴哈抽象的“人”、“人道主义”决裂中产生的，严格地说，它是“理论反人道主义”。历史唯物主义作为科学的历史理论是社会科学中发现的“新大陆”，而作为哲学的辩证唯物主义却以“实践状态”仍包含在《资本论》等著作中，还有待于从理论上系统阐述。他按照“对应阅读法”，把《资本论》作为认识对象，进行了深入研究，企图把马克思主义哲学从中抽取出来。所以，他把辩证唯物主义哲学定义为“理论实践的理论”。实际上，他是运用“多元决定”、“结构因果性”等概念所体现的结构主义原则，对社会形态、生产力与生产关系、经济基础与上层建筑的关系作了新的解释。认为社会是由经济、政治和意识形态等因素按一定结构方式构成的复杂统一体，历史发展不是按“人的本质的异化”和“扬弃异化”的人道主义图式进行，而是由多种因素相互作用构成的“无主体过程”。该书是法国著名哲学家阿尔都塞的一部重要哲学著作。收录了他对于马克思主义理论所写的数篇重要论文。主要包括费尔巴哈的"哲学宣言"、论青年马克思、矛盾与多元决定、关于唯物辩证法、马克思主义和人道主义等。是二十世纪后半叶西方马克思主义文本中最重要的经典之一。
评分保卫马克思是路易阿尔堵塞的重要代表作
评分《保卫马克思》名是一声呼喊，几乎是一个口号般的呼喊，今天它仍然在回响着，或者说它又一次回响起来，其声音还如同三十年前一样响亮。不过，这种回响有另外的原因，并且是处于完全不同的境况中的。阿尔都塞这部著作现在面对着新老的读者，而老读者们再次阅读阿尔都塞的著作之前，自身却已经有深刻的改变了，其接受作品的方式也有巨大的改变了。
评分多年后，马尔克斯常会说起他年轻时那几个著名的故事。比如他少年时在阁楼上，初读到卡夫卡《变形记》那著名开头“一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时，曾经大呼“原来如此！”——他发现，隔着大西洋的卡夫卡先生，与他马尔克斯自家外祖母，在叙述手法上有类似之处：无论讲什么故事，都一副“天塌下来也要咬定不放的冷静”；比如，而立之年，他去墨西哥，白天在移民局没完没了的排队，然后初次读到胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》，点燃了他之前业已疲倦的灵感；比如，他写作《没有人写信的上校》时，住在一个没有暖气的旅馆，冻得瑟瑟发抖；比如，《百年孤独》要往出版社寄时，他甚至没有邮票钱…… 但谈到《枯枝败叶》，他说得最多的，却是年少时在哥伦比亚那段职业岁月：那时候，他还是记者，白天街上溜，晚上去个妓女出没的大车店，把皮包抵押在柜上，就找床躺下睡觉。 那个做抵押的皮包里，唯一的东西，就是《枯枝败叶》的手稿。 那时的马尔克斯还年轻。这是他的第一部正经小说，就像是他第一个女朋友。他曾说，写这部小说时，搭进了一切他所会的技巧。你可以理解为：他对这部小说的投入，就像他小说里那些痴心汉子对初恋的投入一样，不计后果，倾泻其中，仿佛第二天世界就要毁灭似的。1973年，马尔克斯45岁，说《枯枝败叶》是他最喜欢的小说，“那是我最真诚、最自然的小说。” 听上去，就像是对初恋的态度一样。 比如，若你读过《百年孤独》，你会记住马贡多镇。 若你读过《霍乱时期的爱情》，你会记住小说开头，看到那个孤僻外来者自杀后，乌尔比诺医生收葬了他的情节。 若你读过《疯狂时期的大海》和《巨翅老人》，你会记住马尔克斯最爱用的题材：一个宁静小镇被外来的商业文化侵入，变得繁荣而杂乱。 若你读过《没有人给他写信的上校》，你会记住那个主角：那个孤独执拗、参加过内战、保守派、永远在等待抚恤金的老上校。 若你读过《普通的一天》，你会记住那个拒绝出诊、抽屉里藏枪的医生。 若你读过《石砊鸟之夜》，你一定会记住这种奇怪的、会让人盲目的鸟。你也一定会记得，马尔克斯推崇福克纳和海明威，然后是卡夫卡和卢尔福。 于是你翻开《枯枝败叶》。你看到了什么？孩子、母亲和外祖父，分别以第一人称进行叙述——这不是福克纳惯用的技法吗？故事发生在马贡多镇；一个拒绝出诊、与外界隔绝的医生死了；孤独执拗的老上校正在企图收葬他，并斥责整个镇子的冷漠与恶意；孩子一无所知，只在琢磨死亡；母亲沉静的回忆；最后，孩子看见收葬完成，会说： “石砊鸟要叫起来了。”
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