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作  者:（美）科尔比 著；刘小龙，孙静，李霏霏 译 定  价:89 出 版 社:人民音乐出版社 出版日期:2010年05月01日 装  帧:平装 ISBN:9787103036983 ●序
●前言
● 1750年左右的键盘音乐文献
●第二章 转变时期(约1720－1790年)
●第三章 海顿、莫扎特、贝多芬及其同代人
●第四章 19世纪早期
●第五章 李斯特、勃拉姆斯和他们的时代
●第六章 19世纪晚期
●第七章 20世纪初至20世纪中叶：法国和德国
●第八章 20世纪初到20世纪中叶：欧洲其他
●国家和地区以及亚洲
●第九章 20世纪中叶到20世纪晚期
●参考文献
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内容简介

中国业已成为一个钢琴大国，但这并不意味着我们已经达到了钢琴强国的标准和水平。因为，纵观新中国诞生以来我国钢琴教育走过的曲折道路，我们就会发现这个学科在许多方面还显得相当薄弱，对于钢琴文化的理解还处于一个“初级阶段”。
    人们通常将约翰.塞巴斯蒂安.巴赫的作品看做是巴罗克音乐发展的很好。但是当我们意识到在巴赫生前他所有的作品既没有得到广泛的流传也没有获得普遍的认同时，上面的断言在某种意义上来说就变得具有讽刺意味了。确实，巴赫的作曲方式为他与始于18世纪30年代的莱比锡之间的相处，带来相当多的麻烦。当时所产生的具有决定性且令他难以达到的变革，如同发生在以往任何一段音乐史中的一样深远，使巴赫的音乐听起来无足轻重、艰深（当时限定用“learned”来形容），并且老套.对于巴赫自己来讲，从善意的角度理解拥有有讽刺意义的是，他的儿子们却成为了新音乐风格发展中的重要人物。据推断，他的儿子卡尔·菲利浦.埃曼纽埃尔（CarlPhilippEmanuel）称巴赫为“旧式假发”，希望这是出于敬意。另一方面，20世纪70年代出现的分析性注释表明，在18世纪30年代及其之后的时期，巴等
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