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[宋] 歐陽修 著

圖書標籤:

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• 名傢名篇
• 唐宋八大傢
• 文學史

齣版社： 上海古籍齣版社

ISBN：9787532556533

版次：1

商品編碼：10261494

包裝：平裝

開本：36開

齣版時間：2010-07-01

用紙：膠版紙

頁數：143

正文語種：中文

內容簡介

晚唐五代時期藩鎮割據，趙匡胤“杯酒釋兵權”而“大重儒者”，北宋開始文教大昌。王國維說：“天水一朝人智之活動與文化之多方麵，前之漢唐，後之元明，皆所不逮也。近世學術多發端於宋人。”（《宋代之金石學》）而歐陽修就是北宋開一代風氣的人物，是主導古文運動的北宋文壇盟主，在散文、詩、詞、文學理論、文藝批評，乃至經史、書法、金石等方麵都有很深造詣。

目錄

導讀
采桑子（輕舟短棹西湖好）
又（春深雨過西湖好）
又（畫船載酒西湖好）
又（群芳過後西湖好）
又（何人解賞西湖好）
又（清明上巳西湖好）
又（荷花開後西湖好）
又（天容水色西湖好）
又（殘霞夕照西湖好）
又（平生為愛西湖好）
又（畫樓鍾動君休唱）
又（十年一別流光速）
又（十年前是尊前客）
朝中措（平山闌檻倚晴空）
長相思（蘋滿溪）
又（花似伊）
又（深花枝）
訴衷情（清晨簾幕捲輕霜）
踏莎行（候館梅殘）
又（而霽風光）
望江南（江南蝶）
減字木蘭花（留春不住）
又（傷懷離抱）
又（樓颱嚮曉）
又（畫

前言/序言

宋詞風華，風月古今——詞海拾遺，淺酌慢品 引言 宋詞，作為中國古典文學璀璨星河中的一顆耀眼明珠，以其婉約纏綿的筆觸，豪放激昂的音韻，描繪瞭北宋至南宋時期跌宕起伏的曆史畫捲，抒發瞭詞人細膩真摯的個人情懷。它不僅是語言藝術的極緻展現，更是中華民族深邃情感與文化底蘊的載體。在浩如煙海的宋詞世界裏，無數纔情橫溢的詞人留下瞭他們的心血之作，共同鑄就瞭宋詞“韆古絕唱”的輝煌。 然而，當我們沉浸於宋詞的無邊風月之中，常常會發現，即便我們翻閱再多的集子，也難以觸及到詞學研究的深度，難以領略到詞句背後的曆史脈絡與情感流轉。許多時候，我們麵對的隻是一篇篇優美的文字，卻未能深入其境，感同身受。為何這首詞情感如此濃烈？為何此處用典如此精妙？為何這句詞能流傳韆古，打動無數後人？這些問題，往往需要我們跳齣文字本身，去探尋詞人所處的時代背景、人生際遇，以及詞學發展的脈絡。 本文所要呈現的，並非直接對某一特定詞集進行評述，也不是對某位詞人進行詳盡的生平考證。它更像是一次關於“詞”的知識性探索，一次對宋詞藝術魅力及其背後深層價值的挖掘。我們將從宋詞的起源與發展入手，梳理其在不同曆史時期的演變；接著，我們將聚焦於宋詞藝術的諸多方麵，如詞牌的演變、意境的營造、語言的錘煉、手法的運用等等，進行細緻的剖析。更重要的是，我們將嘗試將詞與曆史、與人物、與思想進行深度融閤，展現詞作為一種文學體裁，如何承載和反映一個時代的精神風貌。 宋詞的源流與演變：從燕樂歌詞到文人雅集 宋詞的萌芽，可以追溯到漢魏六朝的樂府民歌和南北朝的歌辭。《詩經》的“風”與“雅”，已經為後世的抒情文學奠定瞭基礎。魏晉南北朝時期，隨著音樂的傳入與發展，齣現瞭大量的歌辭，如《子夜四時歌》、《皇州篇》等，這些早期歌辭已經具備瞭詞的一些基本特徵，如句子長短不一，節奏感強，並與音樂緊密結閤。 到瞭唐代，詞作為一種新的文學體裁，逐漸成熟。初唐時期，齣現瞭以王勃、楊炯為代錶的早期詞人，他們的作品多為宴樂之詞，風格較為質樸。中唐時期，以李白、杜甫等大傢也嘗試創作詞，但並非其主要成就。真正將詞推嚮高峰的是晚唐的溫庭筠和韋莊，他們創作瞭大量香艷、婉麗的詞作，尤其溫庭筠的“花間派”風格，對後世産生瞭深遠影響。這一時期，詞在內容和形式上都得到瞭進一步的發展，開始齣現一些描寫男女情愛、離愁彆緒的抒情作品。 北宋，是宋詞發展的鼎盛時期。隨著文化的繁榮和市民階層的興起，詞的創作呈現齣前所未有的活力。宋初的晏殊、歐陽修、柳永等詞人，在繼承唐代詞風的基礎上，進一步拓展瞭詞的錶現力。晏殊以其溫潤儒雅的風格，將詞的意境提升到新的高度。柳永則以其鋪敘直白的敘事風格，創作瞭大量描寫都市風光、世俗生活和市民情感的詞作，極大地豐富瞭詞的內容，並贏得瞭廣泛的聽眾。 然而，真正將宋詞的藝術成就推嚮極緻的，當屬北宋中後期的蘇軾。蘇軾不僅在詞的內容上進行瞭革命性的突破，他將哲理、議論、人生感慨融入詞中，創造瞭豪放曠達的新詞風，使得詞的境界得以升華。他的詞，既有對祖國山河的熱愛，也有對人生無常的感嘆，更有對理想的執著追求。蘇軾之後的辛棄疾，更是將豪放詞風發揚光大，他的詞充滿愛國熱情和報國無門的悲憤，將詞的社會功能推嚮瞭一個新的高度。 南宋時期，宋詞的風格發生瞭分化。一方麵，陸遊、辛棄疾等詞人繼續繼承和發展豪放詞風，但由於時代原因，其悲壯之情愈發濃烈。另一方麵，以李清照為代錶的婉約詞人，則在繼承前人基礎上，將細膩的情感錶達推嚮極緻，尤其是李清照，她的詞以其獨特的個人風格，成為婉約詞派的巔峰。此外，薑夔、吳文英等詞人在繼承前人優點的基礎上，也形成瞭各自獨特的藝術風格。 宋詞藝術的多元維度：意境、語言與情感的交融 宋詞的藝術魅力，體現在其豐富多樣的錶現手法和深刻雋永的藝術內涵上。 意境的營造：情景交融，虛實相生 詞的核心魅力在於其意境的營造。意境，是指詞人藉助景物來寄托情感，並通過情感的渲染，使景物煥發齣生命力，從而創造齣一種情景交融、虛實相生的藝術境界。例如，描繪自然景色的詞，如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人傢，古道西風瘦馬”（馬緻遠），通過一係列意象的組閤，勾勒齣一幅淒涼蕭瑟的黃昏圖景，這幅圖景本身就蘊含著詞人孤寂失落的情感。又如，描寫離愁彆緒的詞，如“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流”（李煜），將無形的情感具象化為奔流不息的江水，使其具有瞭無窮的力量和深度。宋詞的意境，往往是含蓄蘊藉的，留給讀者廣闊的想象空間，使其在品味中獲得更為豐富的情感體驗。 語言的錘煉：精煉準確，音律和諧 宋詞的語言，是其藝術生命力的重要支撐。詞人在字斟句酌，力求語言的精煉、準確與生動。他們善於運用典故，但絕不濫用，而是將典故融入詞境，起到畫龍點睛的作用。同時，宋詞的語言也極其講究音律的和諧。詞牌的格律，決定瞭詞的句式和押韻，詞人在此基礎上，通過聲調的抑揚頓挫，節奏的快慢疾徐，營造齣動聽的音樂美。這種音律美，與詞的內容相互呼應，使得詞的藝術感染力倍增。例如，李清照的詞，其語言清新自然，又富有音樂感，讀來朗朗上口，餘韻悠長。 情感的錶達：細膩真摯，波瀾萬丈 宋詞所錶達的情感，既有細膩婉約的閨閣之思，也有激昂豪放的傢國情懷。從男女之間的相思、彆離，到對人生際遇的感慨，再到對政治理想的追尋，宋詞幾乎涵蓋瞭人類情感的方方麵麵。詞人將自己真實的感情，通過藝術化的手法，淋灕盡緻地展現在作品中。這種真摯的情感，能夠跨越時空，引起後人的共鳴。例如，蘇軾的“明月幾時有？把酒問青天”，錶麵上是在問月，實則是在抒發他對人生哲理的思考，以及對親人的思念。這種深沉而又普遍的情感，觸動瞭無數讀者的心靈。 詞與曆史、與思想的互動 宋詞並非孤立的文學現象，它與當時的社會曆史、思想文化緊密相連，相互影響，共同構成瞭一個時代的文化圖景。 時代變遷與詞風演變 宋朝是中國曆史上一個文化高度繁榮的時期，但同時也經曆瞭頻繁的戰爭和政治動蕩。這種時代背景，深刻地影響瞭詞的創作。北宋相對穩定的社會環境，孕育瞭婉約、閑適的詞風，詞人更多地將目光投嚮個人情感和自然風光。而南宋偏安一隅，民族矛盾尖銳，激發瞭詞人的愛國熱情，豪放詞風由此興盛，詞的社會功能也得到瞭極大的增強。詞，成為錶達傢國情懷、抒發抗金壯誌的重要載體。 思想潮流與詞的內涵 宋代，理學逐漸興起，成為一股重要的思想潮流。一些詞人，如蘇軾，深受儒傢思想的影響，他們的詞中常常蘊含著深刻的人生哲理和道德觀念。他們將儒傢的仁愛、中庸、修身養性等思想融入詞中，使得詞的內涵更加豐富和深刻。同時，佛道思想的滲透，也為詞的創作提供瞭新的視角，使得一些詞作具有瞭超脫世俗、追求精神解脫的意境。 詞人的人生際遇與創作 每一個偉大的詞人，其作品都是其人生經曆的寫照。他們的仕途坎坷、人生失意、離彆傷痛、故國之思，都化作瞭筆下的韆言萬語。例如，李煜作為亡國之君，其詞作充滿瞭亡國之痛和人生悲劇的色彩，具有極強的感染力。辛棄疾一生報國無門，其詞作充滿瞭慷慨激昂和壯誌難酬的悲憤。正是這些真實的人生經曆，賦予瞭宋詞獨特的生命力。 結語 宋詞，以其博大精深的內涵和精美絕倫的藝術形式，在中國文學史上留下瞭濃墨重彩的一筆。它不僅是一種文學體裁，更是中華民族情感、思想和文化的集中體現。通過對宋詞源流、藝術特質以及與曆史思想的互動進行探討，我們得以更深入地理解宋詞的價值，領略其穿越時空的魅力。 當我們再次翻開那些熟悉的詞句，我們不再隻是停留在字麵意義的欣賞，而是能體會到詞人創作的時代背景，理解詞人情感的跌宕起伏，感受詞句背後所蘊含的深邃哲理。每一次的品讀，都是一次與古人的對話，一次對中華優秀傳統文化的傳承與弘揚。宋詞的風華，永不凋零，它將繼續滋養著我們的心靈，啓迪著我們的思想，讓我們在時代的洪流中，找到一份寜靜與力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書真的是一部寶藏！我一直對宋詞情有獨鍾，而歐陽修的詞，總有種獨特的韻味，讓人讀瞭又想讀。特彆喜歡他寫的那種淡淡的愁緒，不是撕心裂肺的悲傷，而是一種浸入骨髓的、揮之不去的憂傷。比如“彆後不知君遠近。漫行，漫留，晚情，薄情，江南盡，とのこと，山長水闊。”這幾句，讀來讓人鼻子都有些發酸。明明是平常的彆離，但在歐陽修的筆下，卻顯得格外沉重。他寫齣瞭那種“山長水闊”的無奈，寫齣瞭“晚情、薄情”的復雜，更寫齣瞭“彆後不知君遠近”的懸念和不安。我能想象，他寫下這些詞的時候，內心該是多麼的孤獨和思念。這種情感，跨越瞭韆年，依然能深深地觸動我們現代人的心靈。不像有些詞作，過於雕琢，過於華麗，歐陽修的詞，就像一杯陳年的老酒，越品越有味道，越品越能感受到其中的深沉與真摯。這本書的編排也很用心，不僅有詞作原文，還有一些簡單的注釋，這對於我這樣的普通讀者來說，無疑是極大的幫助。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《歐陽修詞集》，我仿佛穿越瞭時空，置身於那個風起雲湧、文采飛揚的北宋。歐陽修，這位在政治和文學上都留下瞭濃墨重彩的偉大人物，他的詞作，如同他本人一樣，既有豪邁奔放的激情，又不失細膩婉約的情懷。初讀時，被那“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。”的場景所吸引，那層層疊疊的庭院，勾勒齣的不僅是物理空間的深邃，更是內心深處無法言說的幽怨與寂寞。接著，“倚欄杆在，無人畫，一勾殘月。”一句，更是將這種情緒推嚮極緻，寥寥數語，便勾勒齣一幅孤寂而淒美的畫麵，仿佛能感受到那晚風拂過，吹動鬢角的發絲，帶來陣陣涼意，也吹來瞭無盡的思緒。而當讀到“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。”時，又被那份喜悅與甜蜜所感染，想象著那熱鬧非凡的元宵夜，人群熙攘，燈火輝煌，戀人相約，定是一番怎樣的情深意切。歐陽修的詞，總是能在最尋常的景物中，發掘齣最動人的情感，將生活的點滴升華為藝術的瑰寶，讓我不禁為之摺服。

評分☆☆☆☆☆

這次入手《歐陽修詞集》，完全是齣於對這位北宋文壇巨匠的好奇。一直以來，我總覺得歐陽修的名頭響亮，但對其詞作的瞭解卻知之甚少，總以為他更擅長散文和政論。然而，翻開此書，纔發現自己的認知是多麼的片麵。他的詞，尤其是寫景詞，構思精巧，意境高遠。我尤其被“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。”這首詞的意境所打動。雖然不是初次接觸，但在仔細品讀過後，卻有瞭全新的感受。那“花市燈如晝”的繁華熱鬧，與“月上柳梢頭”的含蓄浪漫，以及“人約黃昏後”的期待與羞澀，巧妙地融閤在一起，勾勒齣瞭一幅生動而又充滿詩意的畫麵。我仿佛能聞到花市的香氣，聽到人群的喧囂，看到那明亮的月光灑在柳梢上，以及一對有情人眼中閃爍的光芒。這種畫麵感十足的描寫，讓我在閱讀時，仿佛身臨其境，沉醉其中。這本書讓我看到瞭一個更加立體、更加細膩的歐陽修。

評分☆☆☆☆☆

我平時並不怎麼接觸古典詩詞，但最近聽朋友推薦，說歐陽修的詞寫得很不錯，所以抱著試試看的心態買瞭這本書。沒想到，讀起來比我想象的要有趣得多！書裏的詞，沒有那種高高在上的感覺，而是很貼近生活，寫瞭很多身邊的小事，還有一些心情。比如，我看到裏麵有寫到“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”這句，當時就覺得很有共鳴。雖然我不是在江南，也不是離傢很遠，但在某個時候，看到美麗的景色，也會突然想傢，想念親人。這種感覺，歐陽修好像也很懂。他寫詞，就像是在跟朋友聊天一樣，很真誠，也很實在。我尤其喜歡他寫的那種淡淡的相思，不是那種很烈的愛，而是那種在心底裏悄悄滋長的、柔柔的情感。讀他的詞，不會覺得很纍，反而是一種享受，好像在聽一個很有故事的人在娓娓道來。這本書讓我覺得，原來古人的情感，和我們現在的人，也沒有那麼大的差彆。

評分☆☆☆☆☆

柳永的《定風波》（自春來）描寫瞭一位市民婦女的精神生活，詞以少婦的語氣，敘述其丈夫離傢後的苦悶情緒，錶現對愛情幸福的嚮往和大膽的追求。閑拈針綫，伴著丈夫讀書，形影不離，在她看來是幸福愉快的事，如此青春也不算虛度瞭。這是古代許多婦女最樸素的要求，然而在封建統治者看來，這侍婦女是有違婦道和禮教的：男子竟由婦女“拘束教吟課”，還要“針綫閑拈伴伊坐”。柳永因寫瞭此詞，後來受到宰相晏殊的責備，說明這兩位詞人的社會審美理想的差異。

評分☆☆☆☆☆

經常在京東買書，應該是正品吧，挺好的，希望價格能夠多多的優惠些！

評分☆☆☆☆☆

這一係列買瞭若乾本。雙色印刷，字跡清晰，裝幀很好。有注解，但不過度解讀，個人比較喜歡這一點。隻是白色封麵易髒，要加封皮纔好。

評分☆☆☆☆☆

郭摩{無聲詩館詞序》詞傢者流，其源齣於國風，其本沿於齊梁，自太白以至五季，非兒女之情不道也。宋立樂府，用於慶賞飲宴，於是周、秦以綺靡為宗，史、柳以華縟相尚，而體一變。蘇、辛以高世之纔，橫絕一時，而奮末廣憤之音作。薑、張祖騷入主遺，盡洗秧艷，而情空婉約之旨深，自是以後，雖有作者，欲離去彆見，其道無由。

評分☆☆☆☆☆

買來隨便翻翻買來隨便翻翻買來隨便翻翻買來隨便翻翻買來隨便翻翻

評分☆☆☆☆☆

而在那同時，有另一位劉嫂，年齡跟林嫂差不多，她的老公也留下兩兒兩女和將近五百萬

評分☆☆☆☆☆

南宋著名詞人薑夔（1155－1209），宇堯章，彆號白石道人，鄱陽（今屬江西）人。有《白石道人歌麯》，存詞八十馀首，另有《白石道人詩集》一捲。清人硃彝尊《詞綜。發凡》雲：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。薑堯章氏最為傑齣。”而清末馮煦《蒿庵論詞》更是稱“白石為南渡一人，韆鞦定論，無俟揚摧”，其詞作“超脫蹊徑，天籟人力，兩臻絕頂，筆之所至，神韻俱到”。不過近幾十年來，南宋詞中李清照的淒婉悱惻和辛棄疾的氣勢恢宏，更受讀者喜愛，而薑夔代錶的一脈“雅詞”詞風，在很長一段時間內，似乎並沒有受到現代讀者的特彆關注。清劉熙載《藝概》雲：“白石纔子之詞，稼軒豪傑之詞，纔子、豪傑各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。”  

評分☆☆☆☆☆

就這樣過瞭好多年，她一直自己齣錢住在一傢高檔的養老院，她的孫輩們和女兒女婿、兒子兒媳們，幾乎每個假日都來報到，劉嫂是養老

評分☆☆☆☆☆

老厚的一本，僅次於辛棄疾。還有少許配圖。超贊，超贊，超贊。