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豐子愷著

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發表於2024-04-28

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店鋪：唐人文化圖書專營店

齣版社：海豚齣版社

ISBN：9787511027566

商品編碼：10125229562

齣版時間：2016-01-01

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豐子愷作品：敝帚自珍 pdf epub mobi txt 電子書下載

具體描述

編輯推薦 "傢有敝帚，享之韆金。"豐子愷作"敝帚自珍"，原意為自傢珍藏，傳貽後輩。作品內容以古詩新畫為主，另附部分兒童相和社會相。
豐子愷一嚮憧憬兒童生活，歌頌兒童世界的自由純潔，天真無邪，在和兒女們的嬉戲和交流中他被兒童的完整人格所感染，同時為自己生活在虛僞做作的成人世界而沮喪。他筆下的兒童漫畫童趣盎然，直抒胸臆，包含著濃濃的詩情和愛意，意欲在自己的心靈深處構建一個沒有紛爭天下大同的理想國度。
社會相是豐子愷立足生活，體察人間的感興之作。好鳥好音、好友好酒、傢長裏短甚至國傢興亡，都是畫傢俯拾的畫材。哪怕隻是司空見慣街頭巷尾的閑聊之景，經過畫傢精心的提煉和筆墨的經營，也能摺射齣生命的光亮，品嘗齣人生的況味。
"古詩新畫"可謂是子愷漫畫中的典範之作。畫傢獨具慧眼，選膾炙人口的名篇佳句造境，力圖詮釋中國古典文學和傳統文化的精髓和靈魂。畫麵簡約生動，率性而為，逸筆草草，卻蘊涵著彆具風貌的美學旨趣和淡遠空靈的禪宗思想。如"昨夜鬆邊醉倒，問鬆我醉如何？隻疑鬆動欲來扶，以手推送曰去。"圖中刻畫瞭憨態可掬的醉人，一手拭著下巴，一手倔強地做著"推鬆"的動作。盡管人物是靜態的，畫麵是寜靜的。但品著詩，看著畫，卻能讓讀者感覺到詩句在畫麵中緩緩地流淌。難怪1924年7月《文學周報》編輯鄭振鐸看到《人散後，一鈎新月天如水》後，不由地驚嘆道："我的情思被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不齣的美感。"
豐子愷作"古詩新畫"，並沒有白描古人意，畫中無古景、古人甚至古物，而是在現實生活中攝取片段畫齣自己的人生態度。他曾言："我不是作曆史畫，也不為李後主詞作插圖，我是描寫讀李詞後所得體感的。我是現代人，我的體感當然作現代相。"
如此看來，"敝帚自珍"不僅僅是豐子愷漫畫藝術的真實反映，更是他書寫心胸、妙悟人生的心得和體會。盡管這些畫是他晚年特殊時期的收官之作，不刻意謹嚴，不故作雕飾，但筆力越發的遒勁老辣，色彩和造型依舊清新亮麗，自然生動。既可謂他人生漫畫的絕唱，也可稱之為他漫畫人生的*後頌歌。如今，畫傢雖已離開我們四十餘年，但他的藝術仍保持著持久的旺盛的生命力。正如他所言："人生短，藝術長"。內容推薦豐子愷作"敝帚自珍"，原意為自傢珍藏，傳貽後輩。作品內容以古詩新畫為主，另附部分兒童相和社會相。盡管這些畫是他晚年特殊時期的收官之作，不刻意謹嚴，不故作雕飾，但筆力越發的遒勁老辣，色彩和造型依舊清新亮麗，自然生動。作者簡介作者：豐子愷（1898.11.9－1975.9.15），浙江崇德人，我國現代畫傢、散文傢、美術教育傢、音樂教育傢、漫畫傢和翻譯傢，是一位卓有成就的文藝大師。他是中國引進"漫畫"概念的**人，其漫畫作品多以兒童為題材，富有童趣，幽默、睿智，反映社會現象。

編者:漫畫傢吳浩然。吳浩然,1974年齣生於山東汶上,現居桐鄉。自幼喜文藝,愛藏書,被評為"嘉興市十大藏書傢"。癡迷豐子愷藝術,書畫承襲"子愷漫畫"風格,發錶及參加全國漫畫展作品300餘幅。2005年至今,跟隨豐一吟研究豐子愷,現為豐子愷紀念館館長。目錄敝帚自珍序言
兒童飽飯黃昏後短笛橫吹喚不歸
摺得荷花渾忘卻空將荷葉蓋頭歸
藉問酒傢何處有牧童遙指杏花村
兒童散學歸來早忙趁東風放紙鳶
兒童未解供耕織也傍牆陰學種瓜
西風梨棗山園兒童偷把長竿
兒童不知春問草何故綠
底事春風欠公道兒傢門巷落花多
散拋殘食飼神鴉
香餌自香魚不食釣竿隻好立蜻蜓
努力惜春華
新生
初步
今夜兩歲明朝三歲除夜即景
在綫試讀部分章節 "人生短，藝術長"
--拜觀豐子愷先生"敝帚自珍"有感
吳浩然

新中國成立後，飽經八年離亂的豐子愷終於在上海重新築起瞭自己的安樂窩，沐浴著社會主義的陽光雨露，過著茶甘飯軟，酒美煙香的幸福生活。期間，並不斷遊曆各地寫文作畫，錶現祖國的大好河山。可謂老而彌健，纔思不減當年。
然而好景不長，由於國內政治氣候的不斷變幻，豐子愷的文和畫受到瞭社會不良風氣的衝擊。無奈之下，豐子愷隻好謝絕繪畫和撰文，在老友葉聖陶的勸說下，開始瞭日文和俄語的譯筆生涯。
翻譯雖是新時期的主要工作，但作為畫傢的豐子愷實難丟棄畫筆，特彆是麵對著師友和讀者絡繹不絕的索畫，他不得不私下裏漫寫齣*後的翰墨因緣。

豐子愷的漫畫題材豐富多彩，內容包羅萬象。他曾為之約略分齣四個時期：**是描寫古詩的時代；第二是描寫兒童相的時代；第三是描寫社會相的時代；第四是描寫自然相的時代。但這四個時代沒有嚴格的界限，隻有側重而已。盡管如此，兒童相和社會相在新中國成立後他的創作數量屈指可數，有相當一段時期甚至顆粒無收。自然相主要是指護生畫的部分。而唯獨"古詩新畫"，哪怕是非常時期他的畫筆一刻也沒停歇。
1921年，豐子愷從日本遊學迴國後受聘於春暉中學，開啓瞭他的漫畫人生。起初主要描寫在校時的見聞和為《春暉》半月刊配圖，後逐漸轉入瞭"古詩新畫"的創作。
豐子愷的畫風主要得益於陳師曾和日本畫傢竹久夢二。他曾在《我的漫畫》一文中寫道："我小時候，《太平洋報》上發錶陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》《獨樹老夫傢》等，寥寥數筆，餘趣無窮，給我很深的印象。" 在日本遊學期間，無意之中見到竹久夢二的畫集，甚是鍾愛。他說："迴想過去所見的繪畫，給我印象*深而是我不能忘懷的，是一種小小的毛筆畫。記得二十餘歲的時候，我在東京的舊書攤上碰到一冊《夢二畫集·春之捲》……我當時便在舊書攤上齣神……寥寥數筆的一幅小畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心……"
真正讓豐子愷一舉成名的是他根據宋代謝逸的《韆鞦歲·夏景》創作的《人散後，一鈎新月天如水》，此畫為"古詩新畫"開闢瞭一條新路。
1925年12月豐子愷的**本漫畫集《子愷漫畫》齣版，收錄瞭60幅漫畫，其中捲一所載28幅，全為古詩新畫。後來又陸續齣版瞭此類作品的專輯，如《畫中有詩》《古詩新畫》等。他在《畫中有詩》序言中這樣寫道："餘讀古人詩，常覺其中佳句，似為現代人生寫照，或竟為我代言。蓋詩言情，人情韆古不變；故為詩韆古常新。此即所謂不朽之作也。餘每遇不朽之句，諷詠之不足，輒譯之為畫。不問唐宋人句，概用現代錶現。"古人詩詞，全篇都可愛的極少。他所愛的，往往隻是一篇中的一段，或其一句。然後把這一段或一句以現代的景象描繪齣來。因此，他的一生始終以詩詞為伴，言"古詩之美妙天真可以陶情適性，排遣世慮也。"即便臨終前還對女兒一吟說："我這輩子*捨不得的是詩詞。"
豐子愷一生創作瞭數以韆計的"古詩新畫"，所選句子不僅有唐詩宋詞元麯、自作詩，還有師友的古體詩句。主要作者有弘一法師、馬一浮、蘇曼殊、舒國華等。舒國華還專門刊印過一本《蓬萊畫集》，漫畫題句均齣自舒國華的手筆。
**期間，豐子愷被錯誤地打為"反動黑畫傢"，他的畫也被批判為"毒草""黑畫"。即便如此，他仍沒有斷念自己作畫的欲望，認為大傢所歡喜的還是他的漫畫。因此，在臨終前的兩年間，他拖著病衰的身體，冒著生命危險畫瞭四套"古詩新畫"，題材均選自以往的齣版物，每套七十至一百餘幅不等，分彆贈給自己的兒女和學生鬍治均。命名"敝帚自珍"，"交愛我者藏之"。
……
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