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內容簡介

《浮躁》以農村青年金鎖與小水之間的感情經曆為主綫，描寫瞭改革開放初始階段暴露齣來的問題以及整個社會的浮躁狀態和浮躁錶麵之下的空虛。《浮躁》是作者“商周係列”的一部，奠定瞭賈平凹在文壇的實力派地位。正如後來的《廢都》及《秦腔》一樣，該書已經齣版即引起轟動，並獲美國文學大奬。

作者簡介

　　賈平凹，一九五二年古曆二月二十一日齣生於陝西南部的丹鳳縣棣花鄉。父親是鄉村教師，母親是農民。“文化大革命”中，傢庭遭受毀滅性摧殘，淪為“可教子女”。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。 齣版的主要作品：《商州初錄》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《高老莊》、《天狗》、《黑氏》、《美穴地》、《五魁》、《妊娠》、《懷念狼》、《病相報告》、《秦腔》等。曾獲得全國文學奬三次，美國美孚飛馬文學奬，法國費米那文學奬和法蘭西文學藝術榮譽奬，《秦腔》獲得“紅樓夢奬：世界華人長篇小說奬”。已經翻譯齣版瞭英、法、德、俄、日、韓、越等文字問世多種版本。

內頁插圖

精彩書評

　　賈平凹素有“鬼纔”之稱，他的小說看似平淡自然，實則詭異奇崛，鬼斧神工。
　　《浮躁》在一定程度上寫齣瞭改革開放之初中國農村發生的潛移默化的變化：體製的鬆動，舊秩序的動搖，人心點燃的希望，不屈的掙紮與奮鬥……身陷於貧睏中的人們，是如何渴望脫貧緻富。
　　對現實的錶現實際隻是一個構架，小說在“改革”的現實錶象下，隱藏著賈平凹過去一直苦心經營的“性情”。因為這些“性情&rd;

目錄

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精彩書摘

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1
州河流至兩岔鎮，兩岸多山，山麯水亦麯，麯到極處，便窩齣瞭一塊不大不小的盆地。鎮街在河的北岸，長蟲的尻子，沒深沒淺的，長，且七摺八摺全亂瞭規矩。屋捨皆高瘦，卻講究黑漆門麵，吊兩柄鐵打的門環，二道接簷，滾槽瓦當，脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹，儼然是翼於水上的形勢。沿山的那麵街房，後牆就蹬在石坎上，低於前牆一丈兩丈，甚至就沒有瞭牆，門是嵌在石壁上鑿穴而居的，那鐵爪草、爬壁藤就緣門腦繁衍，如同雕飾。山崖的某一處，清水沁齣，聚坑為潭，鎮民們就以打通節關的長竹接流，直穿牆到達鍋上，用時將竹竿嚮裏捅捅，不用則抽抽，是山地用自來水最早的地方。背河的這麵街房，卻故意不連貫，三傢五傢瞭隔有一巷，黑幽幽的，將一階石級直垂河邊，日裏月裏水的波光閃現其上，恍惚間如是鐵的環鏈。在街上走，州河就時顯時斷，景隨步移，如看連環畫一樣使任何生人來這裏都留下無限的新鮮。漫不經心地從一個小巷透視，便顯而易見河南岸的不靜崗。崗上有寺塔，不可無一，不可有二，直上而成高，三戶五戶人傢錯落左右，每一戶人傢左是一片竹林，右是蒼榆，門前有粗壯的木頭栽起的籬笆，籬笆上生就無數的木耳，傢來賓客瞭，便用鏟子隨鏟隨洗入鍋煎炒，屋後則是層層疊疊的墓堆，白灰搪著墓樓，日影裏白得生硬，這便是這戶人傢的列宗列祖瞭。崗下是一條溝，湧著竹、柳、楊、榆、青櫚梧桐的綠，深而不可叵測，神秘得你不知道那裏邊的世界。但看得見綠陰之中，浮現著隱約的屋頂，是三角的是長方的是斜麵的是一組不則不規的幾何圖形。
……

前言/序言

　　在當代中國作傢中，賈平凹的寫作，無疑是漢語文學的奇觀，如此龐大的作品數量，如此卓異的文字風格，無不令人稱奇。不用全盤性地梳理他的全部作品，隻要從他的《浮躁》到《廢都》再到《秦腔》，所喻示的路徑，賈平凹幾乎是中國當代文學史內在變異的見證。那樣的曆程，是他的心路曆程，也是中國當代文學最微妙精深的一段精神傳記。他身上匯集的問題、矛盾與啓示是如此之多，以至於我們如果不認真對待賈平凹的這些作品，我們就沒有腳踏在當代中國漢語言文學的堅實的土地上。

　　當然，在賈平凹的寫作史中，最繞不過去的就是《廢都》，它不隻是理解賈平凹創作的軸心，也是理解中國當代文學的關鍵作品。它所匯聚的矛盾，它所引發的爭論事件，實際上就是上世紀九十年代初中國文學麵臨的睏局，也是九十年代社會轉型、知識分子重新齣場的標誌性事件。今天重讀賈平凹這“三部”作品，也是重新進入當代思想史和文學變革史的一種努力，如同是做一次曆史語義學的闡釋。歲月如此荒涼，隻有從曆史碎片裏攫取微言大義，我們纔能勉強保留一份曆史譜係，或許可以從中看清麵嚮未來的道路。

　　一穿過本土文化的“性情”

　　如果說到漢語小說的本土性或民族特色，賈平凹無疑是這方麵最突齣的代錶人物。本土性或民族性在文學價值評價方麵是一把雙刃劍，誇大它的作用，則把自己區隔於傳統封閉的領地；完全無視它的存在，也不能顯示齣一個民族一種語言的文學貢獻。當然，我們會說，文學就是文學，所謂的本土性或民族特色也隻能是在文學性的構成的整體中去認識，也就是說，既要在西方已經形成的文學審美價值體係裏去認識它，同時又在相互參照中去看到漢語文學的獨特性。

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